Francis Ponge Pluie

Le parti pris des chosesFRANCIS PONGE Le parti pris des choses PRÉCÉDÉ DE Douze petits écrits ET SUIVI DE Proêmes GALLIMARD© Éditions Gallimard, 1926 pour Douze petits écrits 1942 pour Le parti pris des choses 1948 pour ProêmesDOUZE PETITS ÉCRITS À J. P.I Excusez cette apparence de défaut dans nos rapports. Je ne saurai jamais m’expliquer. Vous est-il impossible de me considérer à chaque rencontre comme un bouffon ? Je ris maintenant d’en parler d’une façon si sérieuse, cher Horatio ! Tant

belle jeunesse, en sa première fleur, Rendre le ciel jaloux de sa vive couleur, Quand l'aube, de ses pleurs, au point du jour l'arrose; La Grâce dans sa feuille, et l'amour se repose, Embaumant les jardins et les arbres d'odeur; Mais, battue ou de pluie ou d'excessive ardeur, Languissante, elle meurt, feuille à feuille déclose; Ainsi, en ta première et jeune nouveauté, Quand la terre et le ciel honoraient ta beauté, La Parque t'a tuée, et cendre tu reposes. Pour obsèques reçois mes larmes et mes pleurs

paroles de Verlaine ou les Calligrammes d’Apollinaire ; – pour la Séquence 4 enfin : le choix est très vaste. En cohérence avec les textes du manuel, on pourrait donner la préférence à Éloges ou Vents de Saint-John Perse, au Parti pris des choses de Ponge ou, en Première L, à un recueil de Char ou de Michaux. 2. Le travail en séquences Comment organiser, dans le respect de ce programme et en disposant de la matière anthologique du manuel, le travail en séquences ? Dans les recommandations qui suivent

n´allons pas au bois, nous allons la tuer Pourquoi l´heure que voilà Où finit notre enfance Où finit notre chance Où notre train s´en va Pourquoi ce lourd convoi Chargé d´hommes en gris Repeints en une nuit Pour partir en soldats Pourquoi ce train de pluie Pourquoi ce train de guerre Pourquoi ce cimetière En marche vers la nuit Nous n´irons plus au bois, la colombe est blessée Nous n´allons pas au bois, nous allons la tuer Pourquoi les monuments Qu´offriront les défaites Les phrases

du museau s'ouvrent les narines. La bouche est très largement fendue. Note : Les exemples proviennent de l'ouvrage de Jean-Michel Adam et de André Petitjean, intitulé Le texte descriptif. Paris, Nathan, 1989, p. 138 et 201. 58 TEXTE B Lorsque la pluie en courtes aiguillettes rebondit aux prés saturés, une naine amphibie, une Ophélie manchotte, grosse à peine comme le poing, jaillit parfois sous les pas du poète et se jette au prochain étang. Laissons fuir la nerveuse. Elle a de jolies jambes. Tout

par le poète· monde soumis à un temps pesant et destructeur : « Quand... » (=conjonction de coordination) (anaphore)· dépression change vision du poète, sentiment d’étouffement et d’enfermement : éléments · et événements naturels (« ciel v1, terre v5, pluie v9 ») deviennent « couvercle v1, cachot v5, prison et barreaux v10 » (comparaisons et gradation)· monde = prison angoissante : métaphore filée monde / espace carcéral· tout l'oppresse : termes aérien (=idéal, liberté) (« ciel v1, esprit v2, horizon

apparition »NanaPortrait de NanaObjet d’étude 4 : Alchimie, la boue et l’or Œuvre intégrale : Les Fleurs du mal de Baudelaire Lecture cursive : Le parti pris des choses de Francis Ponge Les Fleurs du malL’AlbatrosLe Malade imaginaireA une PassanteLe Malade imaginaireL’HorlogeEmotions poétiquesLes PassantesLes PrincessesHérodiade Séquence 1 : Les CaractèresLa comédie sociale

LE PARTI PRIS DES CHOSESFRANCIS PONGEPLUIE La pluie, dans la cour où je la regarde tomber, descend à des allures très diverses. Au centre c’est un fin rideau (ou réseau) discontinu, une chute implacable mais relativement lente de gouttes probablement assez légères, une précipitation sempiternelle sans vigueur, une fraction intense du météore pur. À peu de distance des murs de droite et de gauche tombent avec plus de bruit des gouttes plus lourdes, individuées. Ici elles semblent de la grosseur

l’existence (Francis Ponge) qu’est la poésie. Le silence sous-tend et soutient cette délicate texture que le moindre bruit peut fêler. Dans un Atelier d’Écriture Partagé, c’est un moment immensément touchant de voir ces quatorze ou quinze visages penchés sur leur page, sans obligation, sans pression. Ils écrivent, plantés directement dans le centre mystérieux de leur motivation. Pas d’enjeu, pas de concours, pas d’évaluation. « Vivre, c’est tout. Sans justification. » (Francis Ponge) Cette minute-là

condition humaine. Le rayonnement de la poésie. Recherches des surréalistes a marqué l’époque. Mais en marge des surréalistes se développe des œuvres poétiques : telles celles de REVERDY, Saint-john PERSE, Pierre Jean JOUVE, MICHAUX, R. CHAR, F. PONGE. Le langage poétique se fait plus que jamais entendre : au théâtre : Giraudoux, Claudel ; droit de cité au ciné : on parle alors de « réalisme poétique » dont scénarios sont souvent signés par Prévert. COCTEAU : à la fois romancier, dramaturge