Francis Ponge Végétation

La Pluie, Francis Ponge La pluie, dans la cour où je la regarde tomber, descend à des allures très diverses. Au centre c'est un fin rideau (ou réseau) discontinu, une chute implacable mais relativement lente de gouttes probablement assez légères, une précipitation sempiternelle sans vigueur, une fraction intense du météore pur. A peu de distance des murs de droite et de gauche tombent avec plus de bruit des gouttes plus lourdes, individuées. Ici elles semblent de la grosseur d'un grain de blé,

ne va plus en avoir. Ronsard, ainsi, souligne dans les strophes quatre et cinq l’inconvenance des tombeaux traditionnels. L’ode, par son déploiement en strophes, va alors s’employer à transformer en véritable locus amoenus clos, entouré par la végétation et les troupeaux, l’évanescent « lieu » des cendres. Ce lieu encerclé, orné d’une épitaphe (strophe huit), devient au fil des saisons le lieu de cérémonies pastorales (strophes neuf et dix), puis un lieu sacré de butinage poétique, en référence

Le parti pris des chosesFRANCIS PONGE Le parti pris des choses PRÉCÉDÉ DE Douze petits écrits ET SUIVI DE Proêmes GALLIMARD© Éditions Gallimard, 1926 pour Douze petits écrits 1942 pour Le parti pris des choses 1948 pour ProêmesDOUZE PETITS ÉCRITS À J. P.I Excusez cette apparence de défaut dans nos rapports. Je ne saurai jamais m’expliquer. Vous est-il impossible de me considérer à chaque rencontre comme un bouffon ? Je ris maintenant d’en parler d’une façon si sérieuse, cher Horatio ! Tant

Le parti pris des chosesFRANCIS PONGE Le parti pris des choses PRÉCÉDÉ DE Douze petits écrits ET SUIVI DE Proêmes GALLIMARD© Éditions Gallimard, 1926 pour Douze petits écrits 1942 pour Le parti pris des choses 1948 pour ProêmesDOUZE PETITS ÉCRITS À J. P.I Excusez cette apparence de défaut dans nos rapports. Je ne saurai jamais m’expliquer. Vous est-il impossible de me considérer à chaque rencontre comme un bouffon ? Je ris maintenant d’en parler d’une façon si sérieuse, cher Horatio ! Tant

portée sur les lettres. L’élégie française moderne existe, comme celle de Francis Jammes (issu du Béarn), à la charnière du XIX° s. et du XX° s. Il a souvent été ridiculisé, de manière injuste. Sa renommée a souffert de deux choses. D’une part son élégie où l’on trouve le vers « Je veux aller au paradis avec les ânes ». D’autre part, on lui a reproché son catholicisme (en particulier les surréalistes). Francis Jammes est quelqu’un de très croyant. Pour André Breton, toute critique commence

fleurs la guenille atrophiée qu’il emporte et venge ainsi sa longue humiliation amorphe de chenille au pied des tiges.Minuscule voilier des airs maltraité par le vent en pétale superfétatoire, il vagabonde au jardin.LA MOUSSELes patrouilles de la végétation s’arrêtèrent jadis sur la stupéfaction des rocs. Mille bâtonnets du velours de soie s’assirent alors en tailleur.Dès lors, depuis l’apparente crispation de la mousse à même le roc avec ses licteurs, tout au monde pris dans un embarras inextricable

qu’une chose qui vaille : celle qu’on ne peut expliquer ». Georges Braque, « Le jour et la nuit ». « La beauté refuse de se plier à la contrainte de la signification ». Sonia Delaunay. « Tout art s’adresse aux sens, d’abord, plus qu’à l’esprit ». Francis Carco, Extrait de « L’ami des peintres ». « L’art est la manière de mettre les choses en ordre, à leur place, à leur mesure ». Le Corbusier, « L’art de la réalité ». « Le plus grand ennemi de l’art c’est le bon goût ». Marcel Duchamp. « L’art consiste

les commente. Les textes interprétant les objets de la séquence sont accrochés chacun à un pilier. Nous les désignons par les sous-unités (sU60 et sU61). L'ensemble des objets est montré dans un décor végétal qui reconstitue un jardin romain. La végétation est représentée par une moquette verte couvrant le sol et par des plantes artificielles. La logique de mise en exposition est différente dans cette séquence. Elle investit la mise en espace architecturale de la salle, tout en lui introduisant

les précurseurs du symbolisme français, tels que Baudelaire et Verlaine, mais aussi pour la génération des symbolistes actifs dans les années 1880-1890, dont les œuvres ont été traduites par lui dans les années 1920-1930, entre autres, celles de Francis Jammes, de Remy de Gourmont, de Paul Fort, de Jules Supervielle ; 30 Troisièmement, son Art poétique, qui, composé de 17 points, constitue, malgré sa brièveté, un des discours théoriques les plus importants sur la nouvelle poésie chinoise ;

personnages souvent troubles et complexes. De même, les drames romantiques peuvent se révéler stimulants pour les metteurs en scène. Ces derniers doivent alors interpréter la violence afin de lui donner un sens. Dans sa mise en scène de Lorenzaccio, Francis Huster donne par exemple au crime de Lorenzo une signification politique. Même si l’action a en théorie lieu à Florence au XVIe siècle, il ramène l’intrigue dans le contexte agité de la France du XIXe siècle, notamment grâce aux costumes. George