Frankenstein Mary Shelley

d'encourager des orgies et de se saouler en public. Il devait mourir d'ennui. Ou de mélancolie. Ou de rage. Peu importe. Ce qui importe, c'est que ce jour de 1817, deux invités arrivèrent d'Angleterre. Un autre poète, Percy Bysshe Shelley, et son « épouse » de 18 ans, Mary. Un quatrième invité se joignit au groupe, mais son nom ne me revient pas. Ils ont dû discuter littérature. Ils ont dû se plaindre du temps, de la pluie, du froid, des habitants de Genève, des compatriotes anglais, du manque

orgies et de se saouler en public. Il devait mourir d'ennui. Ou de mélancolie. Ou de rage. Peu importe. Ce qui importe, c'est que ce jour de 1817, deux invités arrivèrent d'Angleterre. Un autre poète, Percy Bysshe Shelley, et son « épouse » de 18 ans, Mary. Un quatrième invité se joignit au groupe, mais son nom ne me revient pas. Ils ont dû discuter littérature. Ils ont dû se plaindre du temps, de la pluie, du froid, des habitants de Genève, des compatriotes anglais, du manque de

« foi faustienne », de l'« État faustien », en attendant l'« univers faustien » du physicien Stannard ? Frankenstein : C'est le propre des mythes d'être sans cesse réinterprétés. Celui de Frankenstein, qui trouve son origine dans le récit de Mary Shelley (Frankenstein, or the Modern Prometheus, 1818), s'y prête tout particulièrement en ce qu'il joue sur le thème du double. Le savant Frankenstein tente de créer un homme, mais cette créature lui fait bien vite horreur et le monstre sans nom est condamné

orgies et de se saouler en public. Il devait mourir d'ennui. mélancolie. Ou de rage. Ou de Peu importe. Ce qui importe, c'estce jour de 1817, deux invités arrivèrent d'Angleterre. que Un autre poète, Percy Bysshe Shelley, et son « épouse » de 18 ans, Mary. Un quatrième invité se joignit au groupe, mais son nom ne me revient pas. Ils ont dû discuter littérature. Ils ont dû se plaindre du temps, de la pluie, du froid, des habitants de Genève, des compatriotes anglais, du manque de

48 Fondements de la métaphysique des mœurs . . . . . . . . . . . . . . 132, 139 Forbrydelsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223 Foucault, Michel . . . . . . . . . . . . . . . 178 Fragments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 Frankenstein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 Freud . . . . . . . . . . . . . . 43, 47, 146, 194 Fukuyama, Francis . . . . . . . . . . . . . . 41 Gadamer, Hans-Georg . . . . . . . . . 144 Geai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

plume est arrachée de ses ailes et elle prend la forme d’un bel ange féminin nommé Liberté. On assiste à la manifestation d’un goût pour l’horreur et les atmosphères complaisamment morbides (prison, guillotine, bourreau, profanation). Le Frankenstein de Mary Shelley est traduit en France en 1821. On chante les vertiges de la débauche qui désigne la déchirure entre la chair et l’idéal : l’homme est partagé entre la femme charnelle dangereusement sensuelle et la femme idéale, pure, vierge ou mère

48 Fondements de la métaphysique des mœurs . . . . . . . . . . . . . . 132, 139 Forbrydelsen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223 Foucault, Michel . . . . . . . . . . . . . . . 178 Fragments . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .152 Frankenstein . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 114 Freud . . . . . . . . . . . . . . 43, 47, 146, 194 Fukuyama, Francis . . . . . . . . . . . . . . 41 Gadamer, Hans-Georg . . . . . . . . . 144 Geai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

allait augmenter notre bien-être sans aucun désagrément. À notre connaissance, il n'existe pas de voix qui se soit élevée pour contester les bienfaits de la science avant Hiroshima, sinon dans l'Art (les différentes rédactions de Faust et le Frankenstein de Mary Shelley, par exemple). Après la bombe, il a fallu déchanter et reconnaître que notre désir de tout soigner, tout savoir, pouvait entrainer de nouvelles maladies et de plus grandes ignorances locales. RÉSUMÉ Le monde de la réalité, ce qui est perçu

ottomanes, instructeur, poèmes épiques Childe Harold’s Pilgrimage * Percy Bysshe Shelley : interprétation intime de convictions politiques radicales et de l’activité poétique. Essai : Defence of Poetry ; drame lyrique : Prometheus Unbound, The Cency ; poèmes : Ode au vent d’Ouest. * John Keats : inspiré par l’antiquité grecque. Endymion, Hyperion Les auteurs en prose : * Mary Godwin-Shelley : Frankenstein ou le Prométhée moderne = exemple de roman gothique. Montre l’impuissance de la puissance

romantiques. Le compositeur italien Verdi devient, grâce à ses opéras, un héros duRisorgimento. Ce courant influence également, sous bien des aspects, le roman, forme littéraire dominante au XIXe Siècle, comme en témoignent le roman gothique de Mary Shelley,Frankenstein, ainsi que les oeuvres de Walter Scott, Alessandro Manzoni, Alfred de Vigny, Victor Hugo et George Sand. Mais le romantisme transparaît également dans la littérature historique, notamment chez Michelet et Thomas Carlyle. Alors que certains