François Ier Mécène

politique particulier. L'Italie n'est pas unifiée et chaque prince, chaque famille qui règne sur une ville veut montrer sa splendeur, sa puissance. Les œuvres, les grands chantiers tous liés à une commande sont là pour montrer la magnificence de leurs mécènes. Si les artistes toscans servent de modèles, dès le XIVe siècle, chaque centre artistique à sa propre spécificité et de fortes différences régionales persistent au XVe et au XVIe siècle : la peinture florentine privilégie le dessin, la peinture vénitienne

La Pléiade réunira plusieurs auteurs et autres théoriciens de la langue française, dont Joachim de Bellay qui, dans son ouvrage Défense et illustration de la langue française (1549), établira un premier modèle poétique, rhétorique et stylistique. François 1er imposera d’ailleurs l’usage du français dans la sphère officielle en signant l’Ordonnance de Villers-Cotterêts en 1539. La peinture et l’architecture constituent également les témoins de la pensée humaniste. Apparue en Italie à la fin du XIVe

(Florence, Galleria Palatina di Palazzo Pitti). Né en 1474, Agnolo Doni, riche marchand de drap de Florence, qui avait occupé d’importantes fonctions publiques sous le gouvernement républicain, se distingua par sa passion de collectionneur et son rôle de mécène. Il patronna Fra Bartolomeo, Michel-Ange (qui peignit le célèbre « Tondo Doni ») et Raphaël. Ce dernier l’a représenté devant un paysage lumineux de façon à faire ressortir les détails de son habillement, simple et cossu. Raphaël décrit avec insistance

jeun plus terrestre et pesant quand il a bu et repus » Rabelais, le Quart-livre LXVI Mlle Bentires Alj Meriem, Mr El belghiti Ismail, Mr Bendaoud Mounir, Mr Alami Hamdouni Ismail. Biographie de Rabelais [pic] François Rabelais est né vers 1494 a la Devinière près de Chinon il est le fils d'un avocat on ne sait a peu près rien de sa jeunesse .vers 1520 il est moine franciscain a Fontenay -le comte- en Vendée ou il apprend le grec et correspond avec Guillaume Budé

par les Européens (grippe et coqueluche) et du travail forcé dans les mines d’or et d’argent, la population locale s’effondre de 50 millions à 9 millions d’habitants en moins d’un siècle. Au nord, le Français Jacques Cartier, chargé par le roi François 1er de trouver une route vers l’Asie par le Nord-ouest, prend possession du Canada en 1534. C. Le développement des échanges et des fortunes L’atlantique, nouvelle plaque tournante des échanges La Méditerranée, autrefois

| Maître | Andrea del Verrocchio | Élèves | Salai, Francesco Melzi… | Mouvement artistique | Haute Renaissance | Œuvres réputées | La Joconde, La Cène, L’Homme de Vitruve, etc. | Mécènes | Laurent de Médicis, Ludovic Sforza, François Ier de France… | modifier Consultez la documentation du modèle Léonard de Vinci (Leonardo di ser Piero da VinciLeonardo di serP iero da Vinci écouter, dit Leonardo da Vinci[Note 2]), né à Vinci le 15 avril 1452 et mort

Pendant la Renaissance, grâce aux grandes richesses des mécènes, l'imaginaire se rapproche de la réalité et quelques architectes ont le privilège de devenir des faiseurs d'utopies pratiques. C'est aussi pendant ce XVe siècle que les architectes se préoccupèrent pour la première foi d'intégrer la ville à la nature et de tenter de l'adapter au site. L'architecte florentin Battista ALBERTI (1404-1472) fut l'un des premiers à s'intéresser a ces problèmes alors que son contemporain FILARETE (1400-1469)

Jeux poétiques : rimes équivoquées basées sur un calembour : « belle eau »/ « Belleau » et « aux fers »/ « offerts » + rimes masculines pour un poème qui fait ‘éloge d’une femme - Evocation des Valois dont François Ier est un roi emblématique → il était connu pour être un ami des arts (mécène) + référence à la Renaissance et à la poésie amoureuse de l’époque avec « lits », « baisers » (//poésie pétrarquiste reprise à la Renaissance par les poètes de La Pléiade)  La mendiante devient une muse

valeur de l'œuvre ; c'est par exemple le cas pour le peintre Fillipo Lippi, qui n'a que peu d'apprentis et qui ne délègue donc que rarement son travail. Cette demande d'authenticité nécessitant parfois des preuves (principalement pour les grands mécènes), c'est aussi au quattrocento qu'apparaissent les premières signatures de maîtres apposées sur les œuvres. Cette reconnaissance de l'individualité de chaque artiste introduit la notion de style : citons ici une lettre du représentant du duc de Milan

progressistes influencés par les idées des Lumières. Il rencontra ainsi le juriste Jovellanos, lié à Pedro de Campomanes et à José Moñino y Redondo de Floridablanca (dont Goya réalisa un portrait en pied en 1783), le graveur Sepulveda ou le financier basque François Cabarrus. À nouveau sollicité par les chanoines du Pilar pour peindre une coupole de la basilique, il se heurta à la jalousie croissante de Bayeu qui, après avoir exigé en vain des corrections aux travaux de son beau-frère, était allé dénoncer aux