Fritz Lang

Elvis Presley ; les Beatles, Bob Dylan, Joan Baez… Des œuvres de designers, des créations artistiques nouvelles… Des extraits de films : Eisenstein, Octobre, Alexandre Nevski, Charlie Chaplin, Les Temps Modernes, Jean Renoir, La Grande Illusion, Fritz Lang, M. le Maudit, Metropolis, Vittorio de Sica, Le voleur de bicyclette, Roberto Rossellini, Rome, ville ouverte… CAPACITÉS • Identifier la nature de l’œuvre • Situer l’œuvre dans le temps et dans son contexte et en expliquer l’intérêt historique

1963 : Hélène Reine de Troie, Giorgio Ferroni (Italie) avec Mark Forest, Yvonne Furneaux et Massimo Serato 266 Séquence 4-FR01 © Cned – Académie en ligne 1963 : Le Mépris, Jean-Luc Godard (France) avec Brigitte Bardot, Michel Piccoli, Fritz Lang et Jack Palance 1964 : Hercule, Samson et Ulysse (Ercole sfida Sansone), Pietro Francisci (Italie) avec Kirk Morris et Richard Lloyd 1969 : Fellini-Satyricon, Federico Fellini (Italie) avec Martin Potter, Hiram Keller et Max Born 1995 : Le Regard

1963 : Hélène Reine de Troie, Giorgio Ferroni (Italie) avec Mark Forest, Yvonne Furneaux et Massimo Serato 82 Séquence 2-FR01 © Cned – Académie en ligne 1963 : Le Mépris, Jean-Luc Godard (France) avec Brigitte Bardot, Michel Piccoli, Fritz Lang et Jack Palance 1964 : Hercule, Samson et Ulysse (Ercole sfida Sansone), Pietro Francisci (Italie) avec Kirk Morris et Richard Lloyd 1969 : Fellini-Satyricon, Federico Fellini (Italie) avec Martin Potter, Hiram Keller et Max Born 1995 : Le Regard

dans la France du Nord, des « chansons » héroïques en langue vulgaire. Sur ces compositions de date relativement reculée, nous ne disposons malheureusement que de renseignements indirects : allusions dans des chroniques, fragment d’une adaptation en lang ue latine (le mystérieux « fragment de La Haye »). Aucun manuscrit épique West antérieur à la seconde moitié du siècle suivant. Mais de l’âge d’une copie, on ne saurait conclure à celui du texte copié. De clairs indices nous assurent que trois poèmes

manière à tester deux fins : une optimiste et une pessimiste. La version optimiste l’emporta par 305 voix contre 61 à la pessimiste. Hollywood reste toutefois la Mecque de la preview. Le 7 août 1953 y fut par exemple organisée la preview du film de Fritz Lang The big heat. À la fin du film, les spectateurs devaient répondre à quatre questions : Comment qualifieriez-vous ce film (excellent/bon/pas mal) ? Le recommanderiez-vous à vos amis comme… (excellent/bon/pas mal) ? Que pensez-vous de l’histoire (question

chirurgicales – longtemps domaine exclusif des hommes – on dénombre aujourd’hui 23 % de femmes en exercice, « mais si l’on soustrait les femmes gynécologues obstétriciennes et ophtalmologistes, cette proportion tombe à moins de 15 % » (Bercot, Mathieu-Fritz, 2008 : 177). Les ingénieur(e)s étudié(e)s connaissent également ce phénomène. Déjà minoritaires dans la profession, les ingénieures sont en outre massivement concentrées dans les fonctions d’ingénierie de recherche et de développement (R&D) alors

figurants et chacun des visages. Des images saisissantes ont été données : la roue, la plongée dans le puits, la file des mineurs qui vont à la mine croisant celle de ceux qui en reviennent (elle fait songer à celles des travailleurs de “Metropolis” de Fritz Lang), l'horreur du huis clos, l'inondation des galeries, le coup de grisou. Le côté épique est toujours efficacement appuyé par la musique. Or il n’y a rien de plus difficile à transmettre que le soufle épique sans faire lourd, pompier et mélo, sans

l’Hôtel, France real,- SB-Warenhaus GmbH, Allemagne © IFS, Janvier 2012 4 International Featured Standards · IFS Food · Version 6 Dr. Horst Lang Wolfgang Leiste Prof. Dr Lindemann Susan Linn Anke Lorencz Flavia Mare Ralf Marggraf Jay Mayr Laurence Manuel Dr. Andrea NiemannHaberhausen Viola Obladen Sarah Oxendale Charlotte Pilz Florian-Fritz Preuß Rodrigo Quintero Dr. Gereon Schulze-Althoff Dr. Jürgen Sommer Alain Soroste Marie Squigna Kevin Swoffer FrançoisThiébault BéatriceThiriet Ute Welsch-Alles

figurants et chacun des visages. Des images saisissantes ont été données : la roue, la plongée dans le puits, la file des mineurs qui vont à la mine croisant celle de ceux qui en reviennent (elle fait songer à celles des travailleurs de “Metropolis” de Fritz Lang), l'horreur du huis clos, l'inondation des galeries, le coup de grisou. Le côté épique est toujours efficacement appuyé par la musique. Or il n’y a rien de plus difficile à transmettre que le soufle épique sans faire lourd, pompier et mélo, sans

d'esthétisation de l'intersubjectivité puisqu'elle confronte les points de vues et les ressentis créatifs et  réceptifs de Thierry Kuntzel lui‐même, de son commissaire d'exposition, et encore de penseurs de l'art.  Une oeuvre intitulée « Les Tombeaux de Fritz Lang et de Jacques Tourneur » présente une installation  composée de deux portes fermées en bois noir disposées côte à côte et laissant s'échapper, en  alternance, des effets lumineux blancs et rouges, suivant les variations musicales. Cette oeuvre est