Fusain

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facilité par les techniques modernes de photogravure, d'impression et de quadrichromie, qui ont une influence sur le rapport ente le textes et les images, ainsi que l'apparition de nouveaux matériaux. Toutes les techniques artistiques (peinture, crayon, fusain...) et leurs instruments (plume, pinceau...) sont dès lors mises à contribution avec l'utilisation d'effets qui leurs sont propres. Cela passe aussi par l'utilisation du septième art, la photographie et leurs techniques, le collage de différents matériaux

ERABLE PAGE 24 FEUILLES ENTIERES CRÉE PAR :BOUFFARD FRÉDÉRIC 2008 VERSION 5.01 3 RAMEAUX ANGULEUX ☺ RAMEAUX GLABRES VERTS FEUILLES LANCEOLEEES FEUILLES OVALES ..................................................................... FUSAIN arrondies au sommet........................................................................ BUIS aigues au sommet,bourgeons fusiformes ou globuleux,ecartés ... CORNOUILER MALE ☺ RAMEAUX PUBESCENTS nervures réticulées, feuilles épaisses coriaces

Il y a des éléments réalistes (ex. la guitare) ce qui fait que Picasso n'ira jamais dans l'abstraction. Le sujet est plus modelé par le clair-obscur. La couleur donne le volume. Picasso découpe les objets en plusieurs fragments. Il utilise du fusain, de la peinture et du journal. Il va synthétiser les objets au lieu de les multiplier en plusieurs facettes.   Tableau « les Flûtes de Pan », 1923 :     Période réaliste et surréaliste (1916-1930) : Picasso interprète l’art académique à sa propre

promène dans les bois, en hiver, quand la feuille n'y est pas. I1 happe d'abord quelques buissons, comme ça, histoire de se mettre bonheur en bouche. Il choisit de préférence quelqu'épineux pour s'activer les papilles. Puis il attaque les arbustes : un fusain, un églantier, un genévrier commun, un jeune sorbier d'où s'échappe toute une flottille d'oiseaux. Ensuite, il s'octroie volontiers un bouleau à l'écorce argentée, un châtaignier dans la fleur de l'âge et même un jeune acacia. Mis en appétit, il termine

viorne sont plantées pour l’ornement*. 30 Pas de poils étoilés ou ramifiés. Choisis entre Rameaux creux ou à moelle* interrompue Rameaux pleins. Choisis entre Forsythie Rapport foliaire* : 3 Rapport foliaire* : moins de trois Fusain Nerprun purgatif 31 Feuilles alternes ou en bouquets au sommet des rameaux. Choisis entre Feuilles munies de dents épineuses Feuilles non piquantes. Choisis entre houx Plantes munies d’épines, parfois seulement sur les rameaux âgés

froides, une déclinaison de bleus et de gris. Seul l’orange des assises des chaises est une touche de couleur chaude. Ce sont les couleurs classiques d’un cabinet médical. La technique utilisée est la peinture à l’huile, sur toile. Rockwell réalisait au fusain, un dessin très précis au format identique de celui de la toile définitive. Il reportait ce dessin sur la toile. Il a ensuite utilisé la photographie pou raccourcir les temps de pose de ses modèles. Il peignait ensuite à la peinture à l'huile très

morte sur une table gilette composés d'éléments dessinés, peints ou collés. Ce tableau illustre parfaitement la différence entre les deux phases de cubisme. L'étiquette d'une lame de rasoir Gilette, un échantillon de faux bois et quelques traits de fusain se combinent sur une surface blanche. Un morceau de papier journal comportant quelques lettres du titre suffit à dire la totalité de l’objet- journal, à l’évoquer dans toutes ses dimensions, plié ou déplié sur la table. III 1939 – 1963 1- la seconde

portant dans ses bras son fils malade du sida . L'artiste colle plusieurs centaines de sérigraphies réalisées a partir de cette même image sur les murs des quartiers de Warwick à Durban et Kliptown à Soweto (Johannesburg) . Dessinée au départ au fusain , une ombre légère met en valeur la présence des figures grandeur nature qui se détachent sur le fond blanc du papier journal . La femme africaine se tient debout , de face , elle regarde le spectateur impassible en portant avec force ( ses mains

ex-compagnon/compagne sera détruite pour symboliser la rupture. Nous sommes ici assez proches du mythe d’origine de la première image. Dibutade, fille d’un potier serait à l’origine de la première image lorsque pour retenir le visage de son amant, elle dessine au fusain les contours de son ombre sur le mur. Ainsi l’objet photographique cristallise et révèle le discours que notre société produit quant à notre rapport aux êtres aimés. Une relation amoureuse sera donc définit par convention comme deux personnes, engagés