Fusain

129 © Musée des Beaux-Arts de Dijon, François Jay Philippe-Auguste Jeanron (1809-1877) Les petits patriotes, 1831 Huile sur toile, 100 x 80 Caen, musée des Beaux-Arts, inv. 187 © RMN/ Daniel Arnaudet Emile Bayard (1837-1892) Cosette Fusain et pastel, 44,5 x 27 Paris, Maison de Victor Hugo, MVHP-D-349 © Maison de Victor Hugo /Roger-Viollet François Pompon (1855-1933) Cosette, 1887 Plâtre, 150 x 36 x 62 Paris, Maison de Victor Hugo, MVHP-S-1491/764 © Maison de Victor Hugo /Roger-Viollet

lumières. - Matières et textures… etc... B) CROQUIS (16H) - Schématisation des formes. - Synthèse de la forme générale. - Les lignes maîtresses de la construction. Outils et techniques : Le crayon noir, crayon de couleur, crayon conté, Mine carrée, fusain, stylo à bille, feutres, marqueurs, plumes et Encre de chine sanguine, pastel …etc.… Le trait continu, le trait nuancé (plein et délié), hachures, technique du lavis (encre de chine, brou de noix, peinture). Les supports : toutes sortes de papier

Direction des musées de France. Voir et découvrir Turner [Livre]. Ministère de la Culture, 1985. w Un dessin à la mine de plomb de Jean Auguste Dominique Ingres (XIXème siècle) Pas de référence disponible actuellement. 4 w Un dessin au fusain de Georges Seurat (XIXème siècle) Etude pour le chahut ; Au concert. In Cogeval, Guy. Les Années post-impressionnistes [Livre]. Nouvelles éditions françaises, 1986. w Un dessin à la brosse de Hans Arp (XXème siècle) Pas de référence disponible

entre les normes proposées par les spécialistes. La conservation 91 Le papier, la toile et la matière plastique (polyester) Pour les documents dessinés sur papier ou sur toile, par exemple les plans et dessins à l’encre, à l’aquarelle, au fusain ou au pastel, ainsi que les supports de matière plastique comme le mylar, la température de conservation recommandée est de 18º C. L’humidité relative doit être maintenue à 35 %-45 % environ. Les conditions pour les films à base d’acétate de cellulose

richesse, les femmes étaient habillées de façon exubérante, parées de perles, de dentelle, de soieries ou encore de fourrures. Dans ce chamarré, Coco i m p o s e e n 1 9 2 6 , l a p e t i t e ro b e d’ouvreuse, chic, sobre, nette comme un trait de fusain et se démarquant des munificences de l’époque. Aujourd’hui encore, le noir, est la couleur du chic. Coco Chanel a été la première, en 1921, à lancer un parfum de couturier : le N°5. A l’époque, la plupart des fragrances n’étaient composées que d’une

classicisme * Le siècle des lumières ( 18ème) * Le XIXème * Le XXème siècle * Les techniques de l’art ou médium : * La peinture ( le monde de la 2D) Ex : détrempe sur bois, détrempe sur toile, huile sur toile L’enluminure Le dessin ; fusain, craie… Le collage La mosaique ( en pâte de verre)ex mosquée de damas Fresque La sculpture : * Bas-relief * Haut relief * Le marbre * Le bronze * Le plâtre La photographie : * Daguerréotype Les modes d’évaluation

peinture n’a presque plus rien d’un paysage singulier. On ne reconnaît plus le lieu, l’image s’éloigne du motif. Elle aurait pu être peinte n’importe où. Georges Braque, Compotier et cartes, début 1913, Paris Huile, rehaussée au crayon et au fusain sur toile, 81 x 60 cm A partir de 1911- 1912, Braque et Picasso comprennent que leur peinture devient de moins en moins lisible. Ils réintroduisent des signes que le spectateur peut reconnaître.  Quels sont ces signes? Picasso, Le

antastiquesd e son temps par son originalité que nous avons constatée. 90 x#lof I l —AR ce e 12=I (1998) Conclusion Original et solitaire, Odilon REDON (1840-1916) a été un peintre fantastique qui s'est exprimé uniquement en noir et blanc par le fusain ou la lithographie. Toutefois, vers l'âge de cinquante ans, il abandonne « les noirs » et introduit progressivement la couleur éclatante. Si on peut comparer la sobrité et la vigueur de L'Intersigne aux tableaux noirs de REDON, la couleur chatoyante

les maisons, les rues, le son des cloches, etc. « Car partout les façades, au long des rues, se nuancent à l’infini : les unes sont d’un badigeon vert pâle ou de briques fanées rejointoyées de blanc ; mais, tout à côté, d’autres sont noires, fusains sévères, […] Le chant des cloches aussi s’imaginerait plutôt noir ; or, ouaté, fondu dans l’espace, il arrive en une rumeur également grise qui traîne, ricoche, ondule sur l’eau des canaux. » (p.129-130) « […] ces cloches permanentes- glas d’obit

et indispensables à la maîtrise de l’art du dessin : le sensde l’observation et de l’analyse, le sens de la composition, l’expressivité du trait et la créativité. Pour la réalisation des travaux, divers moyens d’expression seront utilisés : crayon, fusain, pinceau, plume, pastel et bambou taillé. Ils permettront une étude élargie du trait et de sa modulation. Programme – La nature morte est le premier sujet d’étude. Une analyse du modèle, avec étude des proportions et du caractère des différents éléments