Gaîté-Lyrique

art très riche, car elle utilise toutes les figures de styles. Elle a exister a toutes les époques car elle permet à l'auteur d'exprimer ses propres idées. Et permet surtout de transmettre des sentiments et des émotions, on parle alors de poésie lyrique. Par ailleurs elle peut prendre un aspect amusant et ludique pour les enfants. Le thème que nous avons choisis, les animaux, a pour nous une forte valeur affective, car nous sommes intéresser par la vie animal depuis notre plus tendre enfance.

description idyllique d’une nature magnifiée au sein d’une première partie qui s’étend de la ligne 1 à la ligne 22. Pour Saint Preux, comme pour Rousseau, le bonheur ne peut se trouver qu’à la campagne. Ce bonheur s’exprime à travers les termes « zèle », « gaîté », bienheureux, « acclamations », « on rit » mais également avec l’interjection « quelle joie » ou encore le champ lexical de la fête : « on chante », « les meilleures chansons »... Tout n’est ainsi que bonheur, chant, danse ou fête. On a ici la description

Ballets Russes ont été de nature très diverse, tant par leur style chorégraphique que par les thèmes abordés. Ils ont été présentés au public parisien à l’opéra et au théâtre Sarah Bernhardt, aux théâtres du Châtelet, des Champs-Elysées et de la Gaité-Lyrique. Sur vingt ans, on peut distinguer trois périodes: 1. Jusqu’en 1912, les folklores russe et oriental ont inspiré les thèmes des Ballets, chorégraphiés par Michel Fokine - réformateur de l’art du ballet en Russie. Issus de l’Ecole Impériale

très intime (hormis l’apparition brève de Christophe qui vient annoncer qu’aucune des deux filles ne daignera venir au chevet de Goriot). Pourtant, l’intervention de Rastignac sera si brève, si ponctuelle, qu’elle ne rompra guère le monologue très lyrique, voire même sous forme de tirade emphatique que le père Goriot va lui faire. Rastignac joue donc le rôle d’un confident silencieux et compatissant. L’intensité de son silence respectueux ajoute d’ailleurs une intensité au drame qui se joue dans la

dans les théâtres du boulevard du Temple, on représente des mélodrames composés de nombreux crimes c’est pour cela que ce lieu est surnommé Le « boulevard du Crime » . Tous les théâtres de ce boulevard sont : le Théâtre-Lyrique, le Cirque-Olympique, les Folies-Dramatiques, la Gaîté, les Délassements-Comiques, le théâtre des Pygmées, le Petit-Lazari ainsi que de nombreux cabarets et café-concerts. Le théâtre de Mme Saqui qui présente du théâtre « noble » (tragédie et drame romantique) et les

n'aille à une "école d'immoralité" Publicado por Toni Maganona * Chapitre 2 - Les lieux de théâtre 1.1 Les théâtres de Paris avant 1791 Comédie-Française (puis l'Odéon), Opéra, Opéra-comique, Comédie-Italienne, Théâtre Nicolet (puis Théâtre de la Gaîté), Théâtre de l'Ambigu-Comique, Théâtre des Élèves de l'Opéra, Théâtre de l'Écluse (puis Dorfeuille), Théâtre des Variétés-Amusantes, Théâtre Montansier, Théâtre de la Foire Saint-Germain, Théâtres de la Foire Saint-Laurent, Théâtres de la Foire Saint-Ovide

de bonheur qui fait regretter la vie. ». Introduction Ce poème est composé de huit quatrains, que l'on peut appeller aussi pantoum,en alexandrin avec des rimes croisées (ABAB) sur le thème de la nature ("verdure","nature",automne").Le regsitre lyrique et pathétique sont dominants dans ce texte.Les sentiments profonds du poète ont transformé la saison physique “automne” en “une saison mentale.” Les registres Le lyrisme est dominant avec la présence de la première personne ("Je suis d'un pas rêveur

rue qui ne veut plus qui ne peut plus rien dire pauvre rue dépareillée et sous-alimentée on t’a retiré le pain de la bouche on t’a arraché les ovaires on t’a coupé l’herbe sous le pied on t’a rentré tes chansons dans la gorge on t’a enlevé ta gaîté et le diamant de ton rire s’est brisé les dents sur le rideau de fer de la connerie et de la haine et les gosses du quartier ne sortent plus de chez le boulanger souriants en mangeant la pesée au Cours des Halles les sanguines les petits soleils

la Gaîté Le théâtre de la Gaîté est une salle de spectacle parisienne, située dans le 3e arrondissement, 3bis rue Papin. Le théâtre connaît ses heures de gloire sous le Second Empire. Lors de la percée du boulevard Voltaire en 1861, il est démoli pour être reconstruit presque à l'identique rue Papin par l'architecte Alphonse Cusin et dédié à l'opéra lyrique. Jacques Offenbach en est le directeur en juin 1873. Le lieu devient alors le temple de l'opérette. Il est baptisé théâtre de la Gaîté-Lyrique

archéologue rhénan naturalisé français, il fut l’élève de Percier et étudia l’architecture antique dont il démontra contre ses contemporains l’antique polychromie. On lui doit d’importantes réalisations à Paris (la Gare du Nord, le théâtre de la Gaîté Lyrique, les fontaines de la Place de la Concorde, la mairie du 1er arrondissement, l’église Saint-Vincent-de-Paul ou le Cirque d’Hiver). C. Victor Baltard (1805-1874) : [pic] De 1834 à 1838, il séjourne à Rome en tant que pensionnaire de la Villa