Georges Eugène Haussmann

bois et sans véritable identité. Dans Souvenirs de l’Hotel de ville de Paris 1848-1852, Charles Merruau remarque que par la suite, les gares participent à la séduction de Paris, et ce grâce à l’empereur Napoléon III et au préfet de la Seine Georges Eugène Haussmann. Les gares acquièrent dès lors une identité propre, éblouissant les contemporains par une architecture novatrice qui privilégie le fer et le verre. D’autre part, ces nouvelles infrastructures remodèlent le visage de la capitale. Nombreux

faut avoir un certain revenu et être un homme. Le monde se transforme, nouvelle manière d’éprouver la vitesse, le temps, la littérature change aussi. Très important : PARIS. La ville change, en 1850, encore une ville médiévale, après modernisation (Haussmann), traumatisme majeur. Rive droite : théâtre, journaux, banque, pouvoir culturel et politique. Rive gauche : culture subversive. Montmartre est le bastion des avant-gardes. Nouvelle manière d’illustrer, technique de reproductions des images, en 1820

Pression économique……………………………..60  échelle sociale…………………………………………..………..63 - Classe sociale……………………………………..63 - Mœurs des pensionnaires…………………………77 b) La dimension sociale ………………………………………….…74  Les nobles et la haute bourgeoisie - Eugène de Rastignac……………...………………74 - Victorine Taillefer………………………………...75  Les classes moyennes 6 - Mme Couture………………………………..……76 - Vautrin…………………………………………….76 - Mme Vauquer……….……………………………76  Le peuple…………………………………………………………77 - Poiret

objectifs didactiques généraux 3.3.2 L’unité ‘Les vacances’ 3.3.3 L’introduction dans l’unité ‘Paris’ 4. Conclusion 21 5. La bibliographie 22 7. L’annexe 24 4 0. L’introduction La littérature est l’essentiel, ou n’est rien. (Georges Bataille)1 Le programme scolaire de toutes les matières au lycée en Rhénanie-Du-Nord-Westphalie est stricte, surtout encore plus après le raccourcissement de la scolarité et l’introduction du baccalauréat central. Les professeurs sont tenus d’étudier

pu étudier durant ses années d'exil. Des réceptions sont organisées où défilent Victor Hugo (se méfiant de « Napoléon le petit », il écrira : « Cet homme va nous perdre, il fait danser la république en attendant de la faire sauter. »), Lamartine, Eugène Delacroix ou encore Alfred de Musset. Chaque lundi, des soirées dansantes sont programmées ; pour cela, il dépense énormément. Sa cousine Mathilde Bonaparte joue le rôle d'hôtesse. On loue à la comtesse d'Hatzfeld l'hôtel Castellane, mitoyen au palais

jusqu'à l'effondrement du régime en 1870. Zola a organisé l'intrigue de Son Excellence Eugène Rougon autour de l'attentat d'Orsini; il a suggéré l'atmosphère de l'Exposition de 1867 dans L'Argent; il a exprimé, dans plusieurs de ses romans, ce sentiment d'une catastrophe imminente qu'il avait lui-même éprouvé dans les années qui précédaient 1870. Il a mis en scène l'empereur, qu'on aperçoit dans Son Excellence Eugène Rougon et dans La Débâcle. Il ne proposait pas une histoire du Second Empire; mais les

appartements ; dans l’autre un homme âgé d’environ quarante ans s’appelant Vautrin. Le troisième étage, composé de quatre chambres, voit la présentation des autres pensionnaires : la vielle fille nommée Mlle Michonneau, le père Goriot, l’étudiant en Droit, Eugène de Rastignac. Au grenier, dans les deux mansardes, le garçon de peine Christophe et Sylvie, la cuisinière. La description balzacienne utilise une perspective en approche qui entraîne deux phénomènes de grande portée idéologique et narrative : la mise

sur un thème d'actualité (ex Le radeau de la méduse) Émotion qu'il souhaite transmettre : va à la morgue, croquis, peintures 2/20 rapides. Plus dans une composition géométrique stable, mais un mouvement perpétuel, grandes lignes courbes Eugène Delacroix (la liberté guidant le peuple) : insurrection de Paris, essaie de rendre compte de la ferveur, dynamique, énergique 2. la critique avant gardiste La Modernité pour les artistes nécessite d'être en dehors du conservatisme bourgeois

étaient réalisés sur des plaques de verre, encombrantes, lourdes et fragiles. En 1884, George Eastman crée les surfaces sensibles souples. Le film en celluloïd, permettant de stocker plusieurs images dans le magasin de l’appareil photographique, remplace la plaque de verre. La diminution de la taille des appareils facilite la pratique de la prise de vue et la rend populaire.   L'inventeur du film en celluloïd, George Eastman. 2.2.2. Le film en couleur 24X36 mm Charles Cros et Louis Ducos du Hauron créent

98 4. 4. Le paysage comme horizon. 99 4. 4. 1. Caspar David Friedrich. (1774 – 1840) 99 4. 4. 2. Eugène Fromentin. (1820 – 1876) 100 TROISIEME PARTIE: TEMPORALITE DU PAYSAGE. 1. LE PAYSAGE HISTORIQUE 102 1. 1 Le contexte