Germinal Les Registres

différents membres de la famille des Rougon-Macquart…). – Documentation sur les colonies à travers les récits des grands aventuriers (Diderot pour le Supplément au voyage de Bougainville…). – Recherches presque scientifiques de Zola (sur la mine pour Germinal, sur le chemin de fer pour La Bête humaine, sur les mutations du commerce pour Au Bonheur des dames…). 4. Par sa réflexion, le recul qu'il a sur le monde L'écrivain réfléchit sur ce monde (voir le texte de Valéry, qui suggère une nécessité de la

 comme  vu  sur  les  notes  de   Zola,  montre  que  ce  mouvement  est   extrêmement  poin&lleux.   -­‐  Thèmes:   1)  Hérédité   2)  Sciences   3)  La  classe  ouvrière  (Germinal)   4)  Le  milieu   En  bref:  Peinture  scien&fique  et   expérimentale  du  monde,  avec  minu&e.   Tangente  du  réalisme.   Nouveau  Roman:   -­‐  Apogée:  1950  -­‐  1960

ds des cadres les individus. 1er reforme de l’adm fiscal : dés le deb d’une adm fiscal des contributions directes et indirect .Mise en place du « cadastre » 2éme reforme : banque de Fr = monopole de l’émission monétaire fr .Création du fr germinal. 1800FR doté d’une constit. Adm inchangé juska la loi de 1982-1983 décentralisations. Mise en place des préfets ds chaque département (représente gouv).Mise en place de l’org judiciaire (juridiction civil/pénal). 2 degrés = CA//Cour de

portée sociale (Germinal de Zola) La variété des personnages, donner corps à des idées abstraites • Des bons, des méchants, des personnages proches de la réalité, fantaisistes… À développer à partir des personnage de l'ingenue, de jacques cartier un explorateur qui ecrivit un journal de bord s'appelant les trois voyage, rica et ubstek pour montesquieu dans (lettres persannes) • La fiction donne corps à des abstractions en illustrant les idées abstraites La variété des registres possibles • Multiplicité

assimilation à des personnes de chair et de sang. Effectivement, ils servent d’interprètes humains, sensibles entre le narrateur qui souhaite passer ses idées, et le lecteur. C’est d’ailleurs en ce sens, que Zola, dans son roman social et engagé : Germinal, révèle les conditions insalubres du monde ouvrier, et dénonce les abus qu’ils subissent quotidiennement. Il propose ainsi la représentation concrète des injustices que supportent les travailleurs par obligation. Il transmet donc à travers ses personnages

faire référence à l’autobiographie (s’il s’agit de la vie vécue par l’auteur), mais aussi aux apologues (voir sujet 33, document A, la fable de La Fontaine) et à tout genre qui comporte une histoire (roman, voir sujet 33, document D, l’extrait de Germinal). Il peut donc s’agir de « l’expérience vécue » par l’auteur, par des personnes ayant réellement existé ou par des personnages fictifs ; « force d’une argumentation » renvoie à l’efficacité pour argumenter. La question que vous devez vous poser

envahir la salle/se répandre sur les boulevards/inonder le trou immense de Paris- qui suggère que l’alambic n’est pas seulement une menace pour les consommateurs du cabaret du père Colombe mais pour le peuple tout entier, la description quitte le registre réaliste pour devenir fantastique .Le mot trou connote la chute, la perdition, l’immensité du danger, et l’emploi du modalisateur de certitude devait souligne que ce mal est inéluctable. . Il devient un emblème démoniaque : d’emblée, Gervaise est

cécité, tant qu’il vécut. De nos jours, la chose se passe souvent ainsi, et ce n’est qu’après la mort du poète, de l’artiste, de l’inventeur, dédaignés, parfois molestés, que les concitoyens de l’illustre enfant se préoccupent de rechercher, sur les registres de la paroisse ou de la mairie, la preuve de la maternité communale, longtemps négligée. Un reflet de la gloire du compatriote auréolé se répand sur les fronts les plus obscurs de la petite ville. Cette parenté locale fournit le prétexte à des cérémonies

fonctionnement de l’alambic, appareil à distiller l’alcool, est pris en charge par Coupeau : « et le zingueur… lui expliqua comment ça marchait, indiquant du doigt les différentes pièces ». On retrouve ici la volonté d’expliquer, d’observer, ainsi que le registre didactique propres à l’esthétique naturaliste. Le narrateur insiste sur la matière et les « formes » de l’objet ; et Coupeau use d’un vocabulaire technique pointu, comme le soulignent les expressions « énorme cornue, filet limpide d’alcool, récipients

et de hauts-faits d’un tel personnage fut longtemps le thème principal de nombreuses oeuvres. L’absence de Héros apparaissant souvent inconcevable, celui-ci étant irrémédiablement lié à de tels récits, on en distingue toujours l’héritage dans un registre plus récent. Ainsi, les romans modernes se basent toujours de façon assez fréquente sur un protagoniste au mérite indéniable et l’aspect mythique ou extraordinaire de ses faits, de ses gestes, ou de sa destinée. L’un des schémas les plus courants