Gide Dufour

Martine Segalen, Grands-parents : la famille à travers les générations, 1998 ; Encyclopédie, article « Autorité », 1751 ; André Gide, Si le grain ne meurt, 1926 ; Gilles Caron, Daniel Cohn-Bendit, 1968 ; Rapport des renseignements généraux, 1968 ; Code pénal, « Les sanctions pénales du viol et les agressions sexuelles », 2002 ; Danny Robert Dufour, Le Divin Marché : la révolution culturelle libérale, 2007 ; Driss Chraïbi, La Civilisation, ma mère !..., 1972 ; Anne-Elise Raveneau

ce découpage :  « Le rossignol se tut soudain. Une voix éloignée cria : — « Henriette ! »  — Ne répondez point, dit-il tout bas, vous feriez envoler l’oiseau.  Elle ne songeait guère non plus à répondre.  Ils restèrent quelque temps ainsi. Mme Dufour était assise quelque part, car on entendait vaguement, de temps en temps, les petits cris de la grosse dame que lutinait sans doute l’autre canotier.  La jeune fille pleurait toujours, pénétrée de sensations très douces, la peau chaude et piquée

 Impr. Schrämel, 1814, t. 28, p. 134‐135. 30 Abbé de Voisenon, « La Coque e incorrigible », [dans :]  Idem, Œuvres  Complètes, Paris, Moutard, 1785, t. 2, Acte I, scène VII, p. 113‐114. 31  C.‐P.  J.  Crébillon,  Le  Sopha,  Londres,  Jean  Edmé  Dufour  et  fils,  1779,  p. 192. LYDIA VÁZQUEZ, JUAN MANUEL IBEAS23 La li érature liber ne regorge d’éventails bavards, qui  remplacent la parole d’une femme à qui la décence–ou les  apparences de la décence–impose le silence. L’éventail est  le  compagnon 

son travail de connaissance sur lui-même ; dès la fin du XVIIIème on publie des journaux intimes et du coup aucun diariste n’est complètement innocent, il sait très bien que tôt ou tard, il sera publié, la sphère intime étant de plus en plus réduite. Gide décide lui-même à un certain moment d’ne publier des extraits. Dans ces deux formes le locuteur se dédouble il est objet d’énonciation et objet d’énoncé, il est scripteur et personnage et fatalement il y a une sorte de mise en scène de soi-même, il

Le Rouge et le Noir Du même auteur dans la même collection ARMANCE LA CHARTREUSE DE PARME (édition avec dossier) CHRONIQUES ITALIENNES DE L’AMOUR LAMIEL suivi de EN RELISANT LAMIEL (par André Gide) LUCIEN LEUWEN RACINE ET SHAKESPEARE LE ROSE ET LE VERT. MINA DE VANGHEL suivi de TAMIRA WANGHEN SOUVENIRS D’ÉGOTISME STENDHAL Le Rouge et le Noir • PRÉSENTATION NOTES DOSSIER CHRONOLOGIE BIBLIOGRAPHIE par Marie Parmentier GF Flammarion Flammarion, Paris, 2013.

International › Rothschild › Société Générale › UBS › ... ›› le Forum juridique et fiscal (en octobre) qui réunit des cabinets d’avocats d’affaires comme Bredin Prat › Cleary Gottlieb › Clifford Chance › Freshfields Bruckhaus Deringer › Gibson Dunn › Gide Loyrette Nouel A.A.R.P.I. › Herbert Smith › Hogan Lovells › Latham & Watkins › Linklaters › Paul Hastings › Sullivan & Cromwell LLP › Weil Gotshal & Manges › White & Case › Willkie Farr & Gallagher LLP › ... ›› le Forum conseil (en novembre) avec

dans lequel on verrait volontiers (et Àngels Santa montre que ce ne serait pas entièrement faux) un des derniers Revue critique 371 représentants du « roman balzacien », détestait Balzac et n’arrivait pas à comprendre l’admiration de son ami Gide à son égard. Peut-être se sentait-il, au fond de lui-même, trop porté à « faire du Balzac » ? Comment ne pas souhaiter, envers et contre tout, longue vie à la sympathique équipe de Lleida ? Max MILNER. Mahieu (Raymond) et Schuerewegen (Franc) (dir

Barrès, les années Gide et les « années Sartre » (A. CohenSolal). Et Sartre, quant à lui, dans cet article des Temps Modernes repris dans Qu’est-ce que la littérature ?, distingue aussi trois périodes, ou plutôt trois générations d’écrivains au e XX siècle, toutes trois d’écrivains bourgeois3 : la première génération, « celle des écrivains qui ont commencé de produire avant la guerre de 1914 », génération ouvertement bourgeoise, semble regrouper les années Barrès et les années Gide de Michel Winock

le domaine de l’art ». Emile Bernard, « Connaissance de l’Art ». « Tous les arts sont comme des miroirs où l’homme connaît et reconnaît quelque chose de lui-même ». Emile Chartier, dit Alain. « En art, comme partout, la pureté seule importe ». André Gide, « Les Faux-monnayeurs ». « L’art véritable n’a que faire de proclamations et s’accomplit dans le silence ». Marcel Proust, « Le temps retrouvé ». « L’art est délivrance, même dans la souffrance ; mais aux yeux de ceux, parias, qui n’ont pas le sens

raisonnements, elle prend cependant sur elle d’accepter ces cadeaux si nécessaires et si bien ajustés à sa beauté, est un bel exemple d’équivoque psychologique où s’affrontent, pour se concilier, l’innocence et la mauvaise foi. Au contact de Mme Dufour, elle prit conscience de sa distinction innée, de son instinctive délicatesse, de son goût des bons usages. Se rendant compte qu’elle possédait naturellement des qualités aristocratiques, elle allait chercher à les faire s’épanouir, et finir par faire