Gigantisme

« modernes » porteurs des nouveaux styles architecturaux au xixe siècle. Époque contemporaine Viaduc de Millau. France. Dans l'époque contemporaine, l'architecture reste un moyen d'afficher la splendeur, entre autres par le gigantisme dans la hauteur des édifices verticaux ou le gigantisme dans la portée horizontale. Mais elle devient aussi un élément du domaine économique pour des raisons politiques. Les progrès techniques des xixe siècle et xxe siècle ont largement étendu les possibilités de réalisation

22 PANTAGRUEL • GARGANTUA et dont les dimensions entrent en conflit avec l’univers humain. Sa nature est marquée stylistiquement par la figure de l’hyperbole. C’est un des moments, finalement assez rares, où Rabelais respecte les codes du gigantisme folklorique. Là aussi, il ironise sur l’historiographie, en l’associant au folklore le plus débridé. Proposition de plan La réponse à ces questions permet d’orienter les axes de travail selon le plan suivant : I/Un récit comique Les actions

massification du transport maritime .................................................................. 28 !1.1.1. La localisation des échanges .................................................................................. 28 !1.1.2. La course au gigantisme ........................................................................................ 29 11.2. La logique de concentration des trafics .................................................................... 32 11.3. La concurrence entre les

« Laryngues », la ville du larynx et « Pharingues », la ville du pharynx. L’auteur joue également sur l’intertextualité comme on a pu le voir dans la première partie de ce devoir sans parler de la culture populaire et du folklore inhérente au thème du gigantisme. Cette leçon de culture générale concerne aussi le domaine de la médecine. La première chose que voit Alcofribas de près est un jardin, ce qui n’est pas un hasard : le jardin était conçu chez les amérindiens comme un résumé de l’univers, une signification

du pouvoir politique se dégage de Gargantua? Analyse du sujet · Gargantua est roi, fils de roi et père de roi. Une triple figure royale se déploie donc dans l'oeuvre de Rabelais. C'est la prégnance du thème, rendu plus important encore par le gigantisme des personnages,qui motive un tel sujet. Dans Gargantua, apparaît en outre la figure du mauvais roi, Picrochole. C'est dans la confrontation de ces personnages que tout oppose qu'apparaît l'image rabelaisienne du pouvoir politique idéal. Mais comment

Cet Eldorado ressemble aux palais orientaux des Mille et Une Nuits : richesse des matériaux de construction avec les « places pavées d’une espèce de pierreries qui répandaient une odeur semblable à celle du gérofle et de la cannelle » (l.6-7) ; le gigantisme des édifices « élevés jusqu’aux nues » (l.2) ; l’abondance dont témoignent les multiples « fontaines d’eau pure » (l.3), « d’eau rose » ou « de liqueur de canne de sucre » (l.4-5). Voltaire transporte son lecteur dans un monde merveilleux avec la

redonnant de la valeur à la nature par des sculptures éphémères installées dans le plus grand respect des paysages et des étendues désertiques. Ces œuvres se voulaient être le témoignage du sublime (ce qui nous dépasse par sa monumentalité, son gigantisme, son infini) plutôt que d’offrir une réflexion sur le beau ou le laid.

piliers de Saint-Martin-d’Ainay» à la l.7,8. A la suite de ce que je viens de lire, nous pouvons constater que Rabelais compare le gros écritoire de Gargantua à un pilier d’un église. Donc nous pouvons en déduire, que Rabelais utilise le comique du gigantisme avec de l’ exagération, des dimensions énormes et des comparaisons qui nous mène à l’antithèse du savoir de Rabelais, dans lequel le lecteur doit déchiffrer. Après, nous passons au programme de lecture, qui commence directement avec une figure de

aux effets libérateurs 1. Un comique gigantesque ■ Dans Gargantua (1542), Rabelais prend pour héros des géants, à qui il fait assimiler des sommes considérables de connaissances, des langues au maniement des armes en passant par l'arithmétique. Le gigantisme reflète l'immense soif de savoir qui caractérise l'humanisme naissant. Il est aussi la source de puissants effets grotesques : au chapitre IV, Gargamelle engloutit « seize muids, deux bussars et six tepins » de tripes, et le narrateur souligne que

envoyé sur cette planète pour enquêter sur l’origine de ces armements. Il y découvre, entre autre, que l’Empire y est toujours vivant mais que sa technologie est à l’inverse de celle de Terminus. En effet, toute sa technologie est tournée vers le gigantisme, chose qui est absent sur Terminus, très pauvre en minerais. Durant sa mission, il envoya un homme se faire tuer pour le bien de toute sa flotte, et c’est à son retour que le Maire lui en fait part grâce à un procès. Retournant la ruse contre lui