Git

habitsQu'il boiv' mon vin, qu'il aim' ma femmeQu'il fum' ma pipe et mon tabacMais que jamais - mort de mon âmeJamais il ne fouette mes chatsQuoique je n'aie pas un atomeUne ombre de méchancetéS'il fouett' mes chats, y a un fantômeQui viendra le persécuterIci-gît une feuille morteIci finit mon testamentOn a marque dessus ma porte"Fermé pour caus' d'enterrement"J'ai quitté la vie sans rancuneJ'aurai plus jamais mal aux dentsMe v'là dans la fosse communeLa fosse commune du temps Georges BRASSENS

déformés. La toile est découpée en plans triangulaires : Le centre est occupé par une lampe en forme d’un œil, et qui domine toute la scène. Au-dessous, la silhouette d’un cheval, dont les violentes contorsions traduisent une immense frayeur. Au sol, gît le corps écartelé d’un soldat : au bout du bras, détaché du corps, la main étreint encore une épée et une fleur. A gauche, sous la tête menaçante d’un taureau, une femme crie désespérément en serrant dans ses bras le petit corps inerte d’un enfant

déformés. La toile est découpée en plans triangulaires :Le centre est occupé par une lampe en forme d’un ° il, et qui domine toute la scène.Au-dessous, la silhouette d’un cheval, dont les violentes contorsions traduisent une immense frayeur. Au sol, gît le corps écartelé d’un soldat : au bout du bras, détaché du corps, la main étreint encore une épée et une fleur. A gauche, sous la tête menaçante d’un taureau, une femme crie désespérément en serrant dans ses bras le petit corps inerte d’un enfant

sous les yeux de Paul et d'Hélène, un couple de bourgeois cadenassés dans leur voiture. La réalisatrice met en scène la prise de conscience d'Hélène, cette bourgeoise tranquille, qui prise de remords, va retrouver la jeune femme à l'hôpital où elle gît dans le coma et décide de s'occuper d'elle, abandonnant mari et fils. Hélène se trouve impliquée dans une histoire qui la dépasse et entraîne de profondes remises en cause dans sa propre vie. Elle entreprendra à la fois de faire renaître Malika à la

la figure de la bestialité et de la cruauté, mais aussi le symbole de la résistance. -L'oiseau : A peine visible, entre le cheval et le taureau, l'oiseau pourrait être une colombe, symbole de la paix et de l'espoir. -L'homme allongé et mort : Il git, démembré, à terre. Sa main est refermée sur une épée brisée, c'est la figure du combattant. De sa main sort une fleur, symbole d'espoir et de renouveau. Mais sa fragilité est souligné par la finesse du contour. -Le cheval : Placé au centre du tableau

l'on remarque un chiasme:La courbe de tes yeux fait le tour de mon cœurEt tout mon sang coule dans leur regards.b)L'éveil des sens:-Le regard est associé à la sensualité (aux sens):-la vue: "pas toujours vu" v.5-le touché: "mousse de rosée", "vent", "gît", "coule"-l'odorat: "sourires parfumés", "parfums éclos"-l'ouïe: "chasseurs des bruits"- le goût: seul le gout n'apparaît pas-Les sensations sont riche tout dépend du regardII) Un amour fusionnellea:le lyrisme:- 1ère personne du singulier au vers 4:

et d'animaux dans un espace fermé. Organisé comme une frise, Guernica peut être décrit de gauche à droite : Une femme tient son enfant dans ses bras, la tête rejetée en arrière, derrière elle un taureau et un oiseau. Au premier plan à gauche gît un soldat. Au centre du tableau, sous une ampoule électrique, un cheval se tord de douleur. A droite, en bas, une femme, un genou à terre. Au dessus d'elle, le buste d'une femme portant une lumière. Enfin, à droite, une femme levant les bras.

personnages et d'animaux dans un espace fermé. Organisé comme une frise, Guernica peut être décrit de gauche à droite : Une femme tient son enfant dans ses bras, la tête rejetée en arrière, derrière elle un taureau et un oiseau. Au premier plan à gauche gît un soldat. Au centre du tableau, sous une ampoule électrique, un cheval se tord de douleur. A droite, en bas, une femme, un genou à terre. Au dessus d'elle, le buste d'une femme portant une lumière. Enfin, à droite, une femme levant les bras.

Henri MICHAUX, Ecuador, 1929 L'Equateur est un pays qui montre de la terre. Il n'y en a guère dont on pourrait dire autant. Non. L'Europe a partout le petit rire de sang de ses maisons en brique, de ses toits, de ses tuiles. Elle gît de plus sous l'huile immense du vert végétal, intense, frais, allègre. La terre de l'Equateur, elle, est brune ou noire, ou couleur de cuir. C'est la couleur de son paysage… et que rien ne s'en écarte ! Les maisons d'abord obéissent, de terre elles-mêmes, et le

langue pointue sort de la bouche hurlante. Le visage, à la fois de face et de profil est renversé, basculé vers le haut, la mère hurle au ciel sa détresse. L'enfant dans ses bras a les yeux vides, la tête et les bras ballants. -Le soldat mort : Il git, démembré, dans le bas du tableau, la tête et un bras sont coupés. Sa main est encore refermée sur une épée brisée. C’est la figure du combattant. De cette main sort une fleur, symbole d’espoir et de renaissance. Mais sa fragilité est soulignée par