Goncourt Manette Salomon

monopole artistique entre ses mains, ouvre ses expositions à tous les peintres, même ceux n’appartenant pas à l’Ecole [2]; ainsi est né le Salon tel qu’on peut le voir présenté dans le roman de Zola ou de ses contemporains, les frères Goncourt avec Manette Salomon : « Un grand jour que le jour d’ouverture du Salon ! Trois mille peintres, sculpteurs, graveurs, architectes l’ont attendu sans dormir, dans l’anxiété de savoir où l’on a placé leurs œuvres, et l’impatience d’écouter ce que le

public. Mais l’histoire de l’art a surtout retenu trois noms : Delacroix, le romantique, que Baudelaire tient pour le plus grand peintre vivant ; Courbet, le réaliste qui ne se reconnait guère mieux sous cette étiquette que Delacroix sous la sienne ; Manet enfin, considéré comme le père de l’impressionnisme, et qui se veut d’abord l’incarnation du peintre de la vie moderne. C’est dans ce paysage qu’il faut se placer pour comprendre la critique baudelairienne. Objectifs On peut assigner à cette visite

platonique (1886) Le Collage (1883) Les Femmes du père Lefèvre (1886) L’Infortune de monsieur Fraque (1887) L’Éducation amoureuse (1890) Henry Céard 1880 La Saignée Edmond de Goncourt Sœur Philomène (1861) Renée Mauperin (1864) Germinie Lacerteux (1865) Manette Salomon (1867) Madame Gervaisais (1869) Journal des Goncourt (1887-1896) Léon Hennique 1880 L’Affaire du Grand 7 Joris-Karl Huysmans 1874 : Le Drageoir aux épices 1877 : Marthe 1877 : Sac au dos (version publiée dans la revue L'Artiste

t du réalisme jusqu'au symbolisme. A cause de son importance pour le mouvement réaliste, Courbet fut au centre de mon étude; mais à côté de lui j'eus l'occasion d'examiner les oeuvres de bien d'autres peintres, tels que Delacroix, Millet, Daumier, Manet, Odilon Redon, Bresdin. Il va sans dire que cette préparation fut pour moi une tâche bien agréable et intéressante. Ensuite il a fallu que je trouve des textes rares et souvent épuisés, mais qui me semblaient nécessaires à notre investigation, tels

Édouard Manet, Les Courses, 1884, Lithographie, BNF, Estampes, Dc 300 a(1) Art de l’écrivain, art du peintre Une « âpre recherche du réel » Dans son projet des Rougon-Macquart de 1868, Zola classe la société contemporaine en quatre mondes : le peuple, les commerçants, la bourgeoisie et le grand monde. Dans un cinquième, « à part », il range l’artiste, avec la putain, le meurtrier et le prêtre. Ce monde des artistes, Zola le connaît bien : dès l’adolescence, avec son inséparable camarade Paul Cézanne

le client cherche un corps à contrôler, et la prostituée cherche de l’argent». Ce thème, traversant notre corpus, sert de métaphore pour envisager les rapports des peintres à l’argent et au public. Les peintres, à l’instar de Garnotelle dans Manette Salomon des frères Goncourt2 et Fagerolles dans L’Oeuvre de Zola3, pour assurer leur existence en tant qu’artistes, sont contraints d’adapter leurs œuvres au goût de leurs publics et de leurs clients, ce qui les réduit au statut de prostituées. Afin d’observer

obra 2 (1886) de Émile Zola. Es La quimera una obra proteica, en la que el peso de múltiples influencias se hace bien visible a través de sus páginas desde las referencias explícitas a La tentaíion de Saint Antoine3 de Flaubert, la influencia de Manette Sa- 1. La Quimera, novela que inicialmente Dña. Emilia pensó como la primera pane de una trilogía que después quedaría incompleta, pues tras la publicación de la segunda novela, La sirena negra, la tercera titulada La Esfinge no la llegó nunca

SOMMAIRE 2 DEUX FRÈRES 4 UNE HISTOIRE, UNE RENOMMÉE 5 LA POLÉMIQUE 6 AUJOURD’HUI 8 COMMENT ÇA MARCHE ? 9 LE TESTAMENT, EXTRAITS 12 PRINCIPALES ŒUVRES DES GONCOURT 13 LE JOURNAL 14 LES LAURÉATS, D’HIER À AUJOURD’HUI DEUX FRÈRES Marc Pierre Huot de Goncourt et Annette Cécile Guérin se marient le 10 juillet 1821. Ma-dame donne naissance à Edmond le 26 mai 1822 à Nancy, puis à Jules le 17 décembre 1830 à Paris. Les deux frères auront également deux sœurs, Nephtalie et Emilie-Alexandrine

Lamartine : "Il faut pleurer mais Lamartine est un robinet " Hugo 1862, parution des Misérables : roman social sur l'histoire, roman noir, roman philosophique mais attachement au réel symbolisé par Jean (christ de la misère). Frères Goncourt 1864, Germinie Lacerteux (histoire d'une vieille bonne) Emile Zola 1867, Thérèse Raquin (femme mariée à un homme assez odieux , projette le meurtre du mari) : transistion vers le naturalisme. 1867, Zola met en chantier les Rougon-Marcquart

de sympathie joue en faveur de Christine : « Cependant, elle était sans colère contre lui, elle l'adorait d'une tendresse en pleurs, tellement elle le voyait se dévorer lui-même. » On peut aussi comparer (avantageusement) l'héroïne zolienne à Manette Salomon[5] par exemple, pour disculper définitivement l'auteur de toute velléité de régler son compte à la condition féminine en cédant au préjugé de l'infériorité naturelle. La question des points de vue est essentielle pour appréhender correctement