Guilleragues Troisieme Lettre Portugaise

Lettres portugaises traduites en français [par Gabriel-Joseph de Guilleragues (1628-1685)].- A Paris, chez Claude Barbin, 1669. [pic] Saisie du texte : S. Pestel pour la collection électronique de la Bibliothèque Municipale de Lisieux (07.05.1996) Texte relu par : A. Guézou Adresse : Bibliothèque municipale, B.P. 7216, 14107 Lisieux cedex -Tél. : 02.31.48.66.50.- Minitel : 02.31.48.66.55. - Fax : 02.31.48.66.56 Mél : bmlisieux@mail.cpod.fr, [Olivier Bogros] bib_lisieux@compuserve.com http://www

La plus secrète mémoire des hommesCommentaire composé mbougar Sarr Introduction Stendhal a dit a propos du roman de Guilleragues « il faut aimer comme la religieuse portugaise et avec cette âme de feu dont elle nous a laissé une si vive empreinte des ces lettres immortelles » en effet tout comme une partie du roman de mbougar sarr, le roman de Guilleragues, est un roman épistolaire publié anonymement. Ce roman d’apprentissage polyphonique qui mêle le récit, le journal intime, les article

HISTOIRE DES IDEES PROFESSEURE SOUAD REGRAGUIObjectifs du Module  1. Avoir une Culture générale sur la Littérature française du XVII et XVIII siècle  1.1 Aperçu sur l’histoire de la littérature française:  1.1.1 Les mouvements de la LF  1.1.2 Les idées de LF  1.1.3 Les productions artistiques de la LF  2. Acquérir des compétences fondamentales permettant la connaissance des différents contextes des texte étudiésPlan  Introduction  Le siècle des Lumières 1750- 1800 ( XVIII)  Le mouvement

crime .................................................................................... Texte B. Victor Hugo, « Souvenir de la nuit du 4 », Les Châtiments ....................................................................... Texte C. Victor Hugo, Lettre à Hetzel...................................................................................................................... Annexe 1. Catherine Salles, Le Second Empire, 1852/1870 (extraits).....................................................

éléments sont en particulier : le titre (voir III : Comment se présente le roman ? pour une explication détaillée), l’ordre des lettres (voir III : La structure du livre), et enfin, le dernier élément : les lettres occultées. Avec la suppression de certaines lettres, le texte y gagne en ambiguïté ; Laclos a élaboré son roman comme un tacticien, déplaçant, supprimant des lettres pour obtenir un surcroît de vraisemblance, de suspense et bien sûr, d’ambiguïté. - La réception au roman. En 1782, Laclos

par lettres La mystification réussie par le romancier de par l'usage du pseudonyme peut opérer d'une autre façon dans le cas du roman par lettres. → Les Lettres portugaises (1669) furent attribuées par leur auteur à une religieuse éperdument amoureuse On discuta longtemps pour savoir si elles étaient un roman ou un document authentique. On s'accorde aujourd'hui, pour les ranger parmi les oeuvres de Guilleragues Au XVIIIe, Rousseau est presque le seul à voir dans les Lettres portugaises une oeuvre

et à ses enjeux : En quoi ce texte est-il un apologue ? Quelles sont les valeurs morales qui sous-tendent ce texte ? En quoi ce texte est-il une forme d’art poétique ? En quoi tel portrait a-t-il une valeur argumentative ? Quel est l’enjeu de cette lettre ? - à la réception du texte par le candidat : Quelle réaction la lecture de ce texte suscite-t-elle en vous ? Justifiez votre réponse en prenant appui sur le texte. Les procédés argumentatifs employés dans ce texte vous paraissent-ils efficaces ?

littéraire. Le contenu naît avec la forme : Laclos a commencé en écrivant des lettres et puis cette structure épistolaire est devenue une partie de l’intrigue. Liaisons Dangereuses est un roman qui exploite la lettre, l’épistolarité, les ressources épistolaires jusqu’à des extrêmes. cfr. le titre : Liaisons Dangereuses → danger de la séduction FOND → séduction qui se fait par lettres = danger de l’écriture FORME ⇨ TOUT CONSTRUIT L’importance de Les

(il écrit seulement quelques contes en vers dans la tradition de La Fontaine, deux livrets pour l’Opéra). Son modèle est Rousseau. Il choisit comme épigraphe aux Liaisons la phrase de Rousseau : « j’ai vu les mœurs de mon temps et j’ai publié ces lettres ». Militaire de carrière, il prend un congé pour l’écrire. Son objectif est d’écrire une œuvre qui lui permette de passer à la postérité. Frustré dans ses espoirs de promotion militaire, il a pensé trouver dans la publication d’un roman à succès,

un jeune taureau6 et on peut alors considérer que la dernière syllabe correspond à Ry, village d’origine de la famille Delamare (modèles des personnages)7 ; Charles est le « bouvard de Ry » ou le « bouvard d’y – d’ici », le « y » étant la première lettre du nom de village Yonville. Enfant, « il suivait les laboureurs » (66) ; chez les Rouault, rencontrant Emma, il l’effleure, « elle se redress[e] toute rouge et le regard[e][…] en lui tendant son nerf de bœuf » (sa cravache, 75); Charles « porte un