Hamlet Réécriture

questions sont communes à tous les sujets : elles vous permettent d’approfondir la lecture des textes. Documents A – William Shakespeare, Hamlet, 1600-1601, acte III, scène 1. B – Molière, L’Avare, acte IV, scène 7, 1668. C – Jean Cocteau, La Voix humaine, 1930. D – Jean Anouilh, Antigone, Prologue, 1946. E – Jacques Schérer, La Dramaturgie classique en France, 1977. F – Hamlet : mise en scène de Peter Brook. Questions m 1. Analysez les situations d’énonciation et identifiez le(s) registre(s) des scènes

Olivier Py, Ariane Mnouchkine, Antoine Vitez, Jean-Louis Barrault, Valère Novarina, Constantin Stanislavski, Jean Vilar, Fausto Coppi, Harold Pinter, Louis Jouvet, Hamlet-machine de Heiner Müller, Bernard-Marie Koltès, Berthold Brecht, Antonin Artaud, Roger Planchon, Jan Fabre, Patrice Chéreau, Jerzy Grotowski, Peut-on encore jouer Hamlet de Dieter Lesage. Pour les notes de mise en scène Pour vous aider, quelques questions auxquelles il faudrait apporter des réponses durant ces notes. L’ordre

Longitude W 00 04' 31" Longitude W 00 04' 31'' Why This road bridge over the Thames is a London icon and connects Tower Hamlets with Southwark. Pourquoi Ce pont routier sur la Tamise est une icône de Londres et se connecte Tower Hamlets avec Southwark. What   Overall type Bascule Bridge

descendant vers la Tamise. Greenwich est en outre intiment lié à la Marine royale et à l'histoire de la marine britannique, et a servi de résidence royale comme l'atteste la délicieusemaison de la Reine. - Tower Hamlets : zone de développement édifiée après la Seconde Guerre mondiale, Tower Hamlets se situe non loin des Docks de Londres et est aujourd’hui considéré comme un quartiermultiracial, défavorisé et particulièrement dense de l’East End.

| Construction | 1886-1894 | Géolocalisation sur la carte : Londres | * (Voir situation sur carte : Angleterre) | modifier  | | Le Tower Bridge est un pont basculant franchissant la Tamise, entre les districts de Southwark et de Tower Hamlets, près de la tour de Londres dont il tire son nom (c'est d'ailleurs l'un des quatre ponts gérés par les services du Lord-maire). Tower Bridge est situé dans la Pool of London (il marque la limite entre l’Upper Pool en amont, et le Lower Pool en aval)

d'expression. Nous nous attarderons plus sur ces procédés car nous verrons lesquels sont employés dans la pièce de théâtre La Machine infernale de Jean Cocteau et dans la planche de bande dessinée Cinémastock de Gotlib et Alexis qui parodient tous les deux Hamlet de Shakespeare. Certains procédés réécrivent le fond et d'autres la forme du texte source. Tout d'abord, dans le texte de Jean Cocteau l'élément principal parodié est le spectre du roi. Ici il est appelé « fantôme » et il s'embrouille (l.1), il

Littérature comparée COURS 1 - 26 JANVIER Comment l'histoire de Hamlet, entre les premiers textes narratifs, la fin du XVIIème siècle et les lectures ultra contemporaines, est-elle devenue un mythe littéraire? Parmi les lectures ultra contemporaines, il y a celle de Pierre Bayard, une contre-enquête ou critique- fiction, genre littéraire qui démontre que la solution de certains romans policiers est inexacte. Pierre refait notamment la lecture de Roger Ackroyd, œuvre de Agatha Christie dans

DISSERTATION Réécrire, est-ce imiter, rénover ou innover? Une réécriture est une transformation littéraire d'une œuvre existante. Le fond est plus ou moins respecté mais la forme constitue la partie sur laquelle l'auteur peut se permettre les plus importantes variations du point de vue de l'original. Une réécriture peut prendre des formes variées dont l'adaptation cinématographique, théâtrale, musicale, etc. On peut alors se demander a quel « degrés » une œuvre originale est écrite? Qu'est-ce

évoque la peur de la guerre, qui réveille les traumatismes de la guerre des tranchées et la peur de la mort : «  des centaines de types […] y ont laissé leur peau  » (l.25-26). Cocteau profite de la réécriture du mythe pour critiquer la guerre, grâce au discours du Soldat : «  La guerre, c’est déjà pas drôle, mais crois-tu que c’est un sport que de se battre contre un ennemi qu’on ne connait pas  » (l.56-57). Il fait ainsi la satire

fondamentalement un art du spectacle. Or, depuis le xixe siècle, le rôle du metteur en scène n'a cessé de prendre de l'importance au point qu'on en oublie parfois aujourd'hui l'auteur. Ne dit-on pas le Dom Juan de Bluwal, la Phèdre de Chéreau ou le Hamlet de Peter Brook ? Eugène Ionesco a d'ailleurs eu cette boutade restée célèbre, lors de sa lecture en public de Rhinocéros en 1959 : « Si j'étais vous je ne serais pas venu », comme si seule la mise en scène de sa pièce méritait le déplacement. Faut-il