Hans Holbein Les Ambassadeurs

illustration selon HOLBEIN Le Jeune de ce qu‟est l‟anamorphose : Holbein le Jeune, les Ambassadeurs ‘‘Les Ambassadeurs’’ est peut-être le tableau le plus célèbre d'Holbein le Jeune. Il représente en pied, grandeur nature, Jean de Dinteville et Georges de Selve, envoyés de François Ier. Le crâne disposé entre les deux hommes, au centre de la scène, est peint en anamorphose : il n'est reconnaissable que d'un point situé à droite, pratiquement dans le plan du tableau. Hans Holbein le Jeune, les Ambassadeurs

l’invisibilité : il ne vole que la nuit, est peint en noir, et a été créé pour ne pas être repéré par les radars. Il devient alors aussi fascinant qu’un trompe-l’œil : noir sur la nuit noire. L’auteur rappelle ici que « dans son tableau Les Ambassadeurs (1533), Hans Holbein Le Jeune a représenté une forme allongée, pâle, étrange qui ne devient lisible qu’à l’aide d’un miroir cylindrique posé sur la toile ; et l’on découvre alors qu’il s’agit d’un crâne de mort… » « Le « Furtif » incarne ici un mythe vieux

Influence gothique dans les lignes longues et surtout les arabesques formées par les inscriptions. Vient ensuite une autre génération de peintres qui auront plus de contacts avec l’Italie, mais en gardant les caractéristiques de la peinture du Nord. _ Hans MEMLING (1430-1494) Il produit des œuvres à composition équilibrée et espace structuré, avec des coloris clairs (influence italienne), une recherche de la réalité à travers le portrait, réalité mêlée d’idéalisation. Sa peinture a un grand succès

APOLLINAIRE, Alcools, « Le Pont Mirabeau », 1913. Prolongement : La fuite du temps, thème pictural : les vanités. – Antonio de PEREDA, Le Rêve du Chevalier (1650). – Antonio de PEREDA, L'allégorie de la caducité (1640). – Hans HOLBEIN, Les Ambassadeurs (1533). Etudes d'ensemble : – Eléments de versification. – Reconnaître les formes poétiques : le sonnet, le poème en vers libres. – Reconnaître les registres littéraires : lyrique, élégiaque, tragique. SEQUENCE

joue-t-il avec les moyens du langage, à l’opposé de sa fonction utilitaire ou référentielle ? Séquence A Interrogation 2 Peut-on jouer avec les mots et avec les images ? 28-29 1. Jastrow, Raetz, Pignon-Ernest, Borrel de Caso, Cabanès, Holbein le jeune 2. MC Solaar, R. Devos, Magritte, Prévert 3. Pérec, Lescure, Apollinaire • Évaluation Merian, Apollinaire Séquence b Parlez-moi d’amour… surréaliste ? 30-36 1. Breton, Miró 2. Éluard, Aragon, Ernst 3. Péret, Desnos, Hugnet, Chirico

réussite sociale d’un personnage. LIRE, ÉCOUTER, VOIR, VISITER… • Visite virtuelle du musée de Topkapi (en anglais) : www. topkapisarayi.gov.tr/eng/vr.asp?mov=babihumayun • Hans Holbein le Jeune, Portrait de Georg Gisze, 1532 2 Le tapis, signe de réussite sociale (Hans Holbein le Jeune, Les Ambassadeurs, huile sur bois, 2,07 x 2,09 m, 1533, National Gallery, Londres.) 174 4 3 1 2 3 Un tapis ottoman à médaillon central (Tapis de laine à grands caissons, Turquie, Anatolie

peintre2, qui implique le spectateur en l’inscrivant dans un univers diégétique « augmenté ». Comme dans Les Ambassadeurs d’Holbein, où l’anamorphose de la tête de mort, inquiétante étrangeté, se lit d’un point de vue extérieur à l’espace du tableau (hors-cadre), d’où le regardeur est luimême inclus et scénographié s’il cherche à reconstituer l’image du crâne déformé3. Les Ambassadeurs d'Holbein (1553) Ce jeu de perspectives, de mises en abîme du sujet impliquant un regard complice du spectateur

cathédrale. Abstraction : Qui ne fait pas référence à une réalité extérieure à l'œuvre. L'abstraction géométrique utilise des formes d'apparence géométrique (Joseph Albers, Martin Barré). L’abstraction lyrique privilégie le geste spontané et la tache (Hans Hartung, Georges Mathieu, Jackson Pollock). Abstrait : Se dit d’une œuvre qui ne représente rien du réel perceptible par les sens de la vue et du toucher ou qui ne fait référence à aucune réalité extérieure. Académique : Conventionnel, conformiste

détail vestimentaire et la description précise des costumes. Toutefois les peintres HANS BOL et BREUGHEL échappent à l’influence italienne et au mouvement de la renaissance ils cultivent la tradition flamande continuent de décrire les situations quotidiennes, la vie des paysans. La peinture flamande va s’exporter en Angleterre par notamment HOLBEIN le jeune (son père était peintre aussi et appelé HOLBEIN l’ancien) qui a vécu en Angleterre, peintre à la Cour d’Henri VIII est Flamand. Maitre du

l’intention de son auteur. veut mettre en valeur. violence), les couleurs froides la raison ou la sérénité. ◗ Certains objets sont particulièrement symboliques : ainsi le sablier, les chandelles évoquent le temps qui passe. Doc. 1 Hans Holbein le jeune, Les Ambassadeurs (1533), peinture (207 × 209 cm), National Gallery, Londres. Doc. 3 > mémo 1 Doc. 2 Pieter Boel, Allégorie des vanités du monde (1663), peinture (207 × 260 cm), musée des Beaux-Arts, Lille. Doc. 4 Photographie de Vincent Peters