Haptique

l’expérience synesthésique de la perception visuelle du portrait. La synesthésie (interaction des sens) est en effet une condition naturelle de la perception. Selon McLuhan (1961), depuis la fin du 19 e siècle, les artistes se sont préoccupés de l’aspect haptique, tactile et tangible des formes visuelles, que ce soit en peinture, en sculpture ou en architecture 41 COMMposite, Vol. 12, n°1, pp. 39-57 © Joëlle Basque, 2009. www.commposite.org (p. 49). Dans le cas qui nous préoccupe, il s’agit en particulier

p136). L’oeuvre Benefits supervisor sleeping de Lucian Freud montre un modèle dont il existe des versions en peinture, on notera que l’image est ici inversée en raison de la technique d’impression. Il s’agit de traduire par la ligne la perception haptique de la forme. Des hachures indiquent les zones d’ombre par des valeurs de gris. Les chairs ont une grande importance dans le travail de cet artiste. On retrouve le trait incisif dans les deux œuvres Tressement 1 et 2 de François Rouan. Ici aucune

réalité virtuelle, afin de proposer des technologies encore plus pointues. En février 2003 par exemple, Dassault Systèmes a annoncé la signature d’un accord avec Immersion Corporation, selon lequel Immersion développera une nouvelle suite logicielle haptique basée sur la plate-forme de développement CAA V5. Cette suite, “VirtualHand® for V5”, permettra aux utilisateurs des maquettes digitales CATIA et ENOVIA de manipuler et de découvrir une maquette numérique 3D de manière naturelle en ressentant le

en guidant ce dernier le long d’une trajectoire symétrique à celle que réalise le bras sain mesurée par un dispositif orthétique installé sur ce dernier. – Gentle/s (Fig. 1.12 milieu gauche) Il s’agit d’un robot développé à partir d’un système haptique de réalité virtuelle (Haptic Master de Fokker Control System ), complété par un système de suspension par câbles [Loureiro-2003] développé dans le cadre d’un projet Européen. Il fonctionne là encore, selon les trois modes : passif, assisté et

4 4.4.1 4.4.2 Hypothèse n°1 : l’ES, instrument méthodologique très évolutif ................................................- 86 Problématique n°2 : l’évaluation tactile des emballages, prise en compte de la gestuelle .......- 86 L’exploration haptique des objets ................................................................................................................- 86 La main du textile, une problématique identique......................................................................

moins qu’on ne les engage sur la voie d’une participation à un mode particulier de saisie des données visuelles, d’une forme de relation esthésique, entre le sujet pris dans la contemplation esthétique et l’objet, de l’établissement d’un contact haptique, reposant sur une forme d’empathie avec l’œuvre. La signification serait ailleurs, non au niveau de l’énoncé mais à celui d’une forme d’énonciation, et plus particulièrement de la réception si nous envisageons les choses en termes de rhétorique (p

L’organisation des informations sensorielles fournies par les 66 EVOLUTIONS p s y c h o m o t r i c e s - Vol. 9 - n° 36 - 1997 différents systèmes semble obéir à une loi hiérarchique selon laquelle la congruence entre les informations visuelles et haptiques est comparée à une référence gravitationnelle fournie par les afférences vestibulaires. En cas de conflit, les informations incongruentes avec le système vestibulaire sont écartées et les autres rendues plus saillantes (Nashner et coll., 1982). Chez

la proxémique se caractérise ici par un nombre restreints de contacts physique en public, en comparaison avec le contact physique quasi constant observé chez les Brésiliens et d’autres sud-américains pendant une conversation. Le langage tactile (Haptique) Il s’agit ici de la manière dont nous utilisons le toucher dans le processus de communication. Ceci inclut, s’il y a lieu, le degré de contact tactile dans les paramètres à prendre en compte pour observer une interaction. Chaque culture a ses propres

intime (câlin, baiser,...), bagarre Perceptions Vision parcellaire et déformée Olfactive, thermique et musculaire de l’autre Possibilité de toucher toutes les parties du corps Visualisation déformée du visage (à cette distance, on louche) Le contact haptique (toucher de la main) est limité par la longueur des membres. Perte du contact thermique, mais maintien des contacts olfactifs. Limites des contacts kinesthésiques par extension des membres. Vision visuelle à sa netteté maximale permettant de distinguer

précisément de l’espace public (de la rue). Ces deux exemples nous signalent qu’à côté de l’espace visuel, optique, et peut-être se mélangeant avec lui, il existe d’autres systèmes de construction de la spatialité. On parle dans ce cas d’espace « haptique ». Plus précisément : il existe 266 Jean-Marc Besse / Le paysage, espace sensible, espace public aussi dans le paysage une spatialité du proche, du contact et de la participation avec l’environnement extérieur qui est compris lui-même comme complexe