Hda Caricature

-Thomas Theodor Heine, Caricature de presse, Simplicissimus, Allemagne, 3 juin 1919. Introduction : Ce document est un dessin de presse caricatural politique paru pour la première fois le 3 juin 1919 dans la revue allemande Simplicissimus. Il traite de la vision de son auteur, Thomas Theodor Heine, célèbre journaliste, peintre et dessinateur allemand du début du XXème siècle, du sort réservé à l’Allemagne par le traité de Versailles. Sa signature formée de ses initiales (TTH) est reconnaissable

 la caricature du romantisme a) Flaubert présente le romantisme sous une forme comique et ironique, notamment au travers des personnages d'Emma et de Léon Flaubert évoque le ridicule du romantisme de plusieurs façons tout au long de son livre. On le voit au travers de ses descriptions des paysages dans lesquelles il s'amuse à exagérer et grossir le caractère romantique (les clairs de lune, les lacs, les châteaux). Il introduit par ailleurs des références moqueuses sur le courant romantique

du document : Mon image est une caricature dessinée à la main. 2) Établir s’il s’agit d’une image de la réalité ou d’une reconstitution. L’image est une reconstitution puisque c’est un dessin. 3) Repérer le nom de l’auteur et sa fonction : L’auteur s’appel : Aislin est le pseudonyme de Terry Mosher, caricaturiste né à Ottawa en 1942. Aujourd’hui, il travail au service du quotidien La Gazette. 4) Chercher la date ou d’autres repères de temps. La caricature a été dessinée en 2008, au 21ieme

Texte de G. FLAUBERT, Madame Bovary, partie 2, chapitre 8 Introduction : Rodolphe amène son domestique chez Charles Bovary, pour le faire saigner et c'est là qu'Emma et Rodolphe se rencontrent. Rodolphe tombé sous le charme d'Emma, se promet de la séduire. Les comices agricoles (rassemblement de tous les paysans dans chaque canton pour participer à différents concours) qui se tiennent à Yonville sont l'occasion pour lui de revoir Emma . Il assiste avec elle, à l'écart, aux différents discours

El Santo, Kaliman, El Eternauta, El Chapulín Colorado, El guerrero del antifaz (M. Gago)… Les « héros-enfants » de la bande dessinée, porte-paroles des engagements de leur auteur. La dimension humoristique, la distance critique, la satire, la caricature… Mafalda (Quino), Batu (Tute), Zipi y Zape (Escobar), Apolo (Reverter/Ben-Arab), Superlópez… OBIOLS A., Las aventuras de Don Quijote, 2005 GAGO GARCÍA M., El guerrero del antifaz, 1944 Ministère de l’éducation nationale, DGESCO     Page 2 sur 18 

noblesse aux yeux de l’orfèvre. Thématique de la dualité : Montolivet = à la fois un lieu de piété et un lieu de fête, de commerce. L’orfèvre : « La Cour, le peuple la porte sur son dos » : évoque certaines caricatures de presse de l’époque (imagerie) : cf. Honoré Daumier par ex, mais aussi caricature de la période révolutionnaire (1789). Longue tirade de l’orfèvre sur Florence fondée sur la métaphore filée de l’architecture. Importance de l’imparfait qui signale un état révolu, dans son récit. Critiques

médaille qui, depuis sa parution, a provoqué chez les lecteurs des réactions difficilement conciliables. Tandis que certains l'ont salué comme une satire efficace dénonçant avec brio les méfaits du système colonial, d'autres n'y ont vu que caricatures réductrices, misérabilisme, et constat d'échec devant le pouvoir du colonisateur. Le commentaire indigné de Y.S. Kantanka Boafo est particulièrement intéressant à cet égard: «le climat colonial évoqué dans le roman est infiniment plus clément

rire. Le rieur acquiert en effet une position de supériorité par rapport à celui dont il rit : il le domine. • Rire de son supérieur, du roi ou de Dieu, c’est le rabaisser, s’en libérer. Ainsi, la maréchale de Grancey, en faisant des hommes une caricature amusante (« le menton couvert d’un vilain poil rude », « les muscles plus forts »), se libère en paroles de la domination des « maris » qui, dans la vie, rendent les femmes « esclaves ». 3. Le rire est une arme, une marque de courage • Le philosophe

mis en évidence par le procureur : « il n'a pas parlé de l'enterrement et j'ai senti que cela manquait dans sa plaidoirie »(l.16-17). 3.2 Un discours caricatural qui aboutit à une remise en cause de la justice. Le discours de l’avocat est une caricature car il utilise un vocabulaire d'expressions stéréotypes : «un honnête homme, un travailleur régulier, infatigable, fidèle à la maison qui l'employait... »(l.11). (.27-28). Il rentre ensuite dans l'éloge de l’asile et de l’état grâce à une phrase

présents dans cette même scène que Ravel joue sur les extrêmes, sur les caricatures et stéréotypes de la musique chinoise et ceux du Jazz. Il introduit donc, grâce à cela, un aspect assez comique, qui est notamment renforcé par le texte, qui est un mélange" franco-anglais". Celui ci emploie des phrases sans grand sens comme par exemple lorsque la théière dit, mesures 26 et 27, "I marmelade you". D'autre part, la caricature de la musique chinoise, vue précédemment au niveau mélodique, revient ,