Heiner Müller

rappeler indirectement son statut. (Dans une discussion féminine, au restaurant de l’entreprise, une cadre qui participerait ainsi à la conversation sur la dureté des travaux ménagers « Vraiment je ne sais pas comment vous faites. Je vous admire, hein ! Moi j’ai une femme de ménage trois fois par semaine et je ne pourrais pas faire autrement ! ») 3.2.2. Les procédés de figuration Le deuxième aspect de la construction de la relation interpersonnelle, lié forcément au précédent, concerne le ménagement

de compréhension. Tenéis que conjugar verbos, conjuguer des verbes, y tenéis que contar… ¡Nadège, laisse ça!… tenéis que contar la historia con los dibujos, raconter l’histoire à l’aide des dessins, d’accord ?. Allez, vous travaillez en groupe, hein ? Y el grupo D, tenéis una lista con frases “verdadero o falso”, “verdadero o falso” ça veut dire… verdadero o falso, “vrai ou faux”. Tenéis que conjugar el verbo “despertarse” y tenéis que contar una historia... A. − … à l’aide des dessins.

explique son besoin de bloguer à partir d'une autre entrée (complémentaire) : ne pas oublier ce qu'il voit dans des expositions, lit et entend et conséquemment transmettre à d'autres ses expériences. Carl : “Mon blog Aujourlejour c’est très simple hein. Je me suis dit que je ne me rappelais plus les choses que je faisais. Donc, je me suis dit que c’était un moyen intéressant de garder une mémoire de tout ce que je faisais, parce qu’on est comme dans un petit peu le flux… Donc écrire un petit peu

personnages le sont au contraire en raison de leur rareté (agissent et parlent peu) = les deux personnages féminins de la pièce qui ont beaucoup fasciné les écrivains modernes (Gertrude pour Howard Barker dans Gertrude ou le cri, Ophélie pour Heiner Müller dans Hamlet-machine. Gertrude : part prise dans la mort de son mari : cf. formulations obscures, p. 95 et 97) ; p. 223, III, 4 : Hamlet accuse G d’avoir tué son mari ; p. 227 : aveu ambigu : « Tu tournes mes yeux vers le fond de mon âme / et j’y

Le robot demeura immobile et sa voix grinça. - Pardonnez-moi, Maître, je ne peux pas. Vous devez monter le premier. Ses bras s'étaient rejoints avec un claquement, ses doigts obtus entrelacés. Powell le considéra fixement en pinçant sa moustache. - Hein ?... Oh! Les yeux de Donovan s'arrondirent. - Il faut que nous l'enfourchions ? Comme un cheval ? - Je crois que vous avez raison. Je ne vois pas très bien pourquoi. Je ne vois pas... ah, j'y suis. Je vous ai dit qu'à cette époque les constructeurs

fait parti de l’apprentissage de la vie en société. À ce titre, les parents aiment retrouver dans l’enseignement dispensé à leur enfant des souvenirs de leur propre scolarité. Se trouvant en terrain familier, ils peuvent plus facilement les aider. C. Muller, mentionné par J.-P. Jaffré fait le parallèle entre les mathématiques et l’orthographe. Si les règles ne font pas de bien, on peut les considérer comme formatrices, au même titre que les mathématiques. Familiarisé avec les difficultés de façon intuitive

chanter. Sans Orphée. ORPHÉE ENCORE. Cette histoire d’Orphée… -Orphée, c’est moi. (Musique) -est récente. Tu ne la trouveras que chez Virgile pas chez Homère ou Hérodote. -Quand même, dans le Banquet. Et Euripide dans Alceste. (Impro Heiner Müller) -Les pouvoirs d’Orphée. Il entraîne par ses chants à sa suite, dans l’ordre : les forêts, les bêtes sauvages, les rochers (même les rochers). Le thyrse dont une bacchante lui frappe la bouche y laisse à peine une empreinte. Le chant d’Orphée

glissé dans la chambre de Georges et avais allumé la lumière. Il était là... encore à moitié engourdi dans son sommeil... les yeux étonnés de me trouver au pied de son lit. Je l'avais secoué en l'apostrophant. - Salut le beau Georges... surprise... hein mon fumier. Il s'était, redressé le regard craintif, affolé. Quelle différence il y avait entre le milliardaire sûr de lui en me renvoyant de mon travail... et l'individu blanc de peur devant le truand que j'étais redevenu. J'en tirais une certaine

Bernard Marie Koltès, Calderon de Pier Paolo Pasolini, La Conquête du Pôle sud de Manfred Karge, Pylade de Pier Paolo Pasolini, La Vraie vie d'Hector F de Stanislas Nordey, Vole mon dragon de Hervé Guibert, Splendid's de Jean Genet, Ciment de Heiner Müller, Le Songe d'une nuit d'été de William Shakespeare et La Noce de Stanislaw Wyspianski au Théâtre des Amandiers. A l'opéra, pour Pierrot lunaire de Arnold Schoenberg et Le Rossignol de Igor Stravinsky au Théâtre du Châtelet, Le Grand Macabre de György

il en secouait les morceaux dans sa main dont les ongles saignaient ; et, le menton sur la poitrine, les prunelles fixes, béant. il contemplait ces ruines de sa joie avec un regard d’une ineffable tristesse. — « Si nous lui donnions des cigares, hein ? » dit tout bas Hussonnet, en faisant le geste d’en atteindre. Frédéric avait déjà posé, au bord du guichet, un porte cigares rempli. — « Prends donc ! Adieu, bon courage ! » Dussardier se jeta sur les deux mains qui s’avançaient. Il les serrait