Henri Michaux Contre Création

36 - le poème à commenter : Les chevaux du temps ………………………….. ………. 37 VII. - Francis PONGE (1899–1988) …………………………………………………. 38 - le poème à commenter : Le Cageot ………………………………………………. 39 VIII. - Henri MICHAUX (1899-1984) ……………………………………………….. 40 - le poème à commenter : Dans la Nuit (Lointain intérieur) ……………………… 41 IX. - René CHAR (1907-1988) ……………………………………………………….. 42 - le poème à commenter : PLACE !

Les choses seraient évidemment différentes si les propos incriminés avaient été tenus par un personnage de ses romans, comme Anicet, le héros de Anicet ou le panorama, paru dans les années 20. Cependant, les poursuites sont finalement abandonnées contre Aragon. Peut-être que pour une part, les arguments d'André Breton, venu assez mollement au secours de son ancien ami surréaliste, ont porté. Effectivement, André Breton a plaidé la cause d'Aragon en affirmant l'irréalité du contenu lyrique: « [le

Lyon un centre poétique LA PLEIADE : Cénacle formé de poètes, mais ils n’ont jamais considérés qu’ils faisaient partie d’un cercle littéraire. Sont tous d’anciens élèves de l’humaniste Dorat. Ecrivent en réaction contre les auteurs les formes et les pratiques médiévales et contre les grands rhétoriqueurs qu’ils jugent trop formalistes. Engouement pour les formes nouvelles. Imitation des Anciens et se nourrir de ces modèles pour la constitution d’une grande poésie nationale, recours à la mythologie

de Beijing, pour avoir accepté d’être membres de mon jury et pour l’intérêt qu’elles ont porté à mon travail. Mes remerciements vont également à Madame Inès OSEKI-DÉPRÉ, Professeur de Littérature française à l’Université de Provence et à Monsieur Henri SCEPI, Professeur de Littérature française à l’Université Paris 4-Sorbonne, pour avoir accepté d’être les rapporteurs de cette thèse et pour l’intérêt qu’ils ont porté à mon travail. Mes remerciements vont également à Monsieur CHE Jinshan, Professeur

langue et la forme A. La visée d’un texte Un texte littéraire a une sorte de visée intrinsèque et ne trouve sa justification qu’en lui-même. Le but unique et suffisant étant la beauté du texte lui-même. Gautier et les parnassiens se déchainent contre la notion d’utilité dans l’art, ainsi que les symbolistes qui mettent en avant l’art pour l’art. Le portrait de Dorian Gray d’Oscar Wilde finit par « tout art est totalement inutile ». Certains textes littéraires ont pourtant une visée en dehors

(Aragon, Écrits sur l'art moderne, Flammarion, 2011). Le lien entre poètes et peintres est dès lors si constant qu’il est impossible d’en donner une bibliographie exhaustive (Valéry, Char, Tardieu, Cocteau, Michaux, Bonnefoy, Genet… ont tous écrit, tant en prose qu’en poèmes, sur la peinture que Michaux a aussi pratiquée). Pour aller plus loin - D. BERGEZ, Littérature et peinture, Armand Colin, 2004. - M. DEGUY, La poésie n’est pas seule – court traité de poétique, Le Seuil, 1987. -S.FAUCHEREAU, Avant-gardes

pays chauds. Parce qu’il y a des moustiques et que les chasse-mouches ! " Max Jacob et Apollinaire sont responsables de la vogue du calembour au 20ème siècle. Ce sont les premiers à avoir voulu concilier cette forme éminemment populaire de création verbale avec la poésie. Il faut insister sur l’aspect carnavalesque d’une telle pratique. En affichant le calembour au premier plan, Apollinaire montre son mépris des conventions esthétiques et à l’inverse son inclination pour les jeux verbaux populaires

Les choses seraient évidemment différentes si les propos incriminés avaient été tenus par un personnage de ses romans, comme Anicet, le héros de Anicet ou le panorama, paru dans les années 20. Cependant, les poursuites sont finalement abandonnées contre Aragon. Peut-être que pour une part, les arguments d'André Breton, venu assez mollement au secours de son ancien ami surréaliste, ont porté. Effectivement, André Breton a plaidé la cause d'Aragon en affirmant l'irréalité du contenu lyrique: [le poème]

permet de s’éloigner du carcan contraignant de la rime qui emprisonne les idées. Très prisé par le mouvement surréaliste, il permet aux auteurs de donner libre au cours à toute la force évocatrice de l’imagination, du rêve et de l’inconscient. Henri Michaux René Char Francis Ponge, Le parti pris des choses, 1942. Dans ce recueil, Ponge a choisi de mettre à l’honneur les éléments les plus banals et prosaïques de notre quotidien comme le suggèrent le titre des poèmes : « Le pain » qu’il décrit comme

(Aragon, Écrits sur l'art moderne, Flammarion, 2011). Le lien entre poètes et peintres est dès lors si constant qu’il est impossible d’en donner une bibliographie exhaustive (Valéry, Char, Tardieu, Cocteau, Michaux, Bonnefoy, Genet… ont tous écrit, tant en prose qu’en poèmes, sur la peinture que Michaux a aussi pratiquée). Pour aller plus loin - D. BERGEZ, Littérature et peinture, Armand Colin, 2004. - M. DEGUY, La poésie n’est pas seule – court traité de poétique, Le Seuil, 1987. -S.FAUCHEREAU, Avant-gardes