Hors-champ

GLOSSAIRE Amorce (en) : se dit d’une personne ou d’un objet dont une partie se révèle au bord du cadre. Dans les conversations filmées en champs-contrechamps, l’interlocuteur apparaît généralement de dos au premier plan. Angle de prise de vues : l’angle de prise de vues dépend de la position de l’objectif par rapport au champ. Quand la caméra est placée horizontalement à hauteur de regard d’un homme, l’angle paraît « normal ». Le réalisateur peut filmer son sujet en plongée, en plaçant la caméra

Sens et utilisation Le panoramique (horizontal, verti- Est réalisé lorsque la caméra fixée au sol pivote sur son Il remplit parfois une fonction descriptive ou acquiert une valeur dramatique cal ou circulaire) axe. en introduisant dans le champ visuel un élément inattendu, un danger caché; il relie un personnage à un autre dans un même espace progressivement exploré. Le travelling (avant, arrière, latéral Correspond au regard d'un homme en déplacement, la Il accompagne un personnage dans

Le champ Champ : Tout ce qu’on voit a l’écran Cadre : bord materiel de l’image Cadrage : Place de la caméra, choix de l’objectif, de l’angle de prise de vue, organisation de l’espace et des objets filmés Hors champ : Ce qu’on ne voit pas à l’acran mais qui existe dans l’idée du spectateur. Espace qui existe au-delà du cadre de l’image et qui est suggéré. Contre champ : espace oppposé au champ (notamment utilisé pour les dialogues) Exemple de champ/contre champ Profondeur de champ : espace

comme nous le prouvent le champ lexical de la faim et de la nourriture. La faim est tellement présente que la maison elle-même en vient à le ressentir : « les murs sonnaient creux, comme des ventres vides » Zola personnifie ainsi la maison à travers une comparaison. Maison qui petit à petit devient à l’image des habitants, à commencer par cette pauvreté et insalubrité : «  froid », « trou », « tas de paille », « misère », « pauvre », « pouilleux » ; comme en témoigne ce champ lexical de la misère.

1.1.2. Propriétés des supraconducteurs Il existe en fait deux types de supraconducteurs. Les supraconducteurs dits de type I et ceux dits de type II. Ces derniers contiennent des vortex magnétiques, qui sont des zones à travers lesquelles le champ magnétique peut passer. La partie du supraconducteur qui contient des vortex est appelée zone mixte. Figure 1 : Diagramme de phase des deux types de supraconducteurs [1] L’un des paramètres très important qui définit le supraconducteur est

Étude du texte : La nuit à la belle étoile de Jean-Jacques Rousseau Je me souviens même d'avoir passé une nuit délicieuse hors de la ville, dans un chemin qui côtoyait le Rhône ou la Saône, car je ne me rappelle pas lequel des deux. Des jardins élevés en terrasse bordaient le chemin du côté opposé. Il avait fait très chaud ce jour-là ; la soirée était charmante ; la rosée humectait l'herbe flétrie ; point de vent, une nuit tranquille ; l'air était frais sans être froid ; le soleil, après

photographié est-il centré ? Décentré ? A gauche ? A droite ? S'agit-il d'un très gros plan ? D'un gros plan ? D'un plan moyen ? D'un plan large ? L'ANGLE DE PRISE DE VUE Est-il frontal ? En plongée ? En contre-plongée ? En oblique ? LA PROFONDEUR DE CHAMP Quel est le premier plan ? Quel est le deuxième plan ? Quel est l'arrière plan ? LA VITESSE DE PRISE DE VUE L'ensemble de la photo est-il net ou flou ? 2-IDENTIFIER Étude de la dénotation, relevé des signifiés de premier niveau Identifier

un flou de profondeur de champ. Le flou de mouvement (léger « flou de filé ») est dû au fait que le photographe a suivi le sujet en mouvement avec son appareil. L'homme est donc net (en grande partie, sauf le pied et la crosse du fusil) alors que le paysage est flou au second et à l'arrière-plan. Le flou de profondeur de champ, lui est dû au fait que la mise au point de l'objectif a été réglée sur le premier plan, laissant ainsi l'arrière-plan moins net. CHAMP / HORS-CHAMP : Les pieds du milicien

libanaise. Les regards Différent selon les personnes .Hors champ de l'image pour la jeune femme au t-shirt blanc ainsi que celle au portable et le conducteur. Dirigé vers le regardeur de l'image pour la jeune femme avec le mouchoir et celle de derrière. Pour les personnes du second plan ils sont dirigées en majorités vers le cabriolet hormis l'homme au t-shirt noir ou son regard est contenu hors du champ de l'image Les regards adressés au reg- -ardeur de l'image créer un effet

1. Le thème de l'image (ou contenu du champ) Cette photographie, en noir et blanc, montre un couple de jeunes gens s'embrassant, au milieu d'une foule affairée, place de l'hôtel de ville, à Paris. Elle a été réalisée en 1950 par Robert Doisneau. 2. Le point de vue Le point de vue adopté est matérialisé par la présence en amorce, sur le côté gauche du cadre, d'un personnage assis à la terrasse d'un café. Le regard du photographe prend ainsi place à l'intérieur de la scène en adoptant le point de