Huis Clos Pessimiste

aussi de la personnalité de ces deux personnages, tous deux animés de sentiments exacerbés et de principes auxquels ils ne veulent pas renoncer. Comme à l’époque classique, le tragique est renforcé par le respect des unités de lieu, un étouffant huis clos dans une salle sinistre, et de temps : « Dans une heure, si tu n’as pas dénoncé l’endroit précis où se cache Bolivar, ils seront fusillés ! »      Enfin Roblès se souvient de la définition du tragique par le philosophe grec, Aristote, expliquant

développerons plus tard. Dans Le Mariage de Figaro de Beaumarchais, Figaro s’oppose à son maître, qui poursuit sa fiancée, l’Antigone de Sophocle transgresse les décrets édictés par le roi Créon, qui refuse de donner une sépulture à son frère. Dans Huis Clos de Sartre les trois protagonistes deviennent les bourreaux et les victimes des uns et des autres pour l’éternité. Cette lutte peut mettre face à face l’homme et Dieu ou l’homme et la fatalité comme dans Don Juan de Molière et Œdipe Roi de Sophocle

Lieu unique de l’unité transformé en prison pour les personnages pressés par le temps restreint imparti, condamnés à agir : personnages acculés à la tragédie. Contraintes esthétiques = instruments de torture. Chaque pièce renouvelle impitoyable huis clos. Drame de la condition humaine, vision tragique du monde. Deux visages du nouveau tragique : fatalité et passion amoureuse, superposées. • La fatalité : Tragique racinien et tragique « de la chute ». Toute causalité humaine a causalité

présence de Marc avec son attitude foncièrement irrationnelle, voire absurde, celle de Serge avec sa volonté d’afficher sa réussite sociale à travers l’achat de l’Antrios ou celle d’Yvan, l’objet des moqueries du groupe, traduisent une vision assez pessimiste de la nature humaine qu’on retrouve dans toute l’œuvre dramatique, mais aussi romanesque de Yasmina Reza. 8 Excerpt of the full publication 4. PISTES DE RÉFLEXION Quelques questions pour approfondir sa réflexion… • Yvan joue un rôle

du réverbère ou là-bas dans la fumée du soir. Mais elle ne s'oublie jamais: elle est conscience d'être une conscience qui s'oublie. C'est son lot ». De ce thème l'oeuvre de Sartre fournit bien des illustrations. Le désir sexuel d'abord. Dans Huis-Clos, Garcin dit à Estelle: < Je ne veux pas m'enliser dans tes yeux. Tu es moite. Tu es molle ! Tu es une pieuvre, tu es un marécage ». Et, dans Saint Genêt, Sartre décrit ainsi la tentation permanente du corps : < Nous baignons dans notre vie, dans

présence de Marc avec son attitude foncièrement irrationnelle, voire absurde, celle de Serge avec sa volonté d’afficher sa réussite sociale à travers l’achat de l’Antrios ou celle d’Yvan, l’objet des moqueries du groupe, traduisent une vision assez pessimiste de la nature humaine qu’on retrouve dans toute l’œuvre dramatique, mais aussi romanesque de Yasmina Reza. Excerpt of the full publicationhttp://www.lepetitlitteraire.frtengyao高亮在这部剧中，人物的话语被不言而喻所支配，与其说是为了沟通，不如说是为了揭示他们自己的无偿性。正是通过这种徒有其表的言语，雷扎为某种应该是合理的、"文明的

chaque TI, il administre le TI, préside le TPBR (Tribunal Paritaire des Baux Ruraux), assure les fonctions de juge départiteur au Conseil des Prud’hommes * le juge d’instance est juge des tutelles et des référés L’audience est publique, le huit-clos rarissime Procédure : * la postulation d’un avocat n’est pas obligatoire * les audiences peuvent être précédées d’une tentative de conciliation Compétences d’attribution : * connaître des points litiges de la vie quotidienne * de

|Seul dans sa chambre, Gregor souffre | |Situation initiale |seul dans sa chambre, ayant l’habitude de dormir |réveille après un sommeil lourd et |d’une blessure que lui a infligée son | | |toutes portes closes. |comateux |père. | | | |Gregor sort de sa chambre pour |

y accentuer, tantôt des effets de machine, tantôt de machination qui le secoueront dans sa nature nouvellement révélée de machine primordiale. C’est sans doute toute cette mise en œuvre du cinéaste qui nous fera croire à un Kubrick absolument pessimiste, alors que cette démarche – que l’on nommera volontiers « clinique » -, machinique en elle-même, verra poindre des issues libératrices, rédemptrices pour l’homme, parcimonieuses il est vrai, dans des contextes constamment aveuglants, saturés de

L'apparente absurdité de la vie est un thème existentialiste que l'on trouvait chez Sartre et Camus mais ceux-ci utilisaient les outils de la dramaturgie conventionnelle et développaient le thème dans un ordre rationnel. Sans doute influencé par Huis clos (1944) de Sartre, le théâtre de l'absurde ne fut ni un mouvement ni une école et tous les écrivains concernés étaient extrêmement individualistes et formaient un groupe hétérogène. Ce qu'ils avaient en commun, cependant, outre le fait qu'ils n'appartenaient