Hypotypose

à la bataille directement dans ce texte. Enfin, tout au long de ces textes, on retrouve un langage très cru, qui amplifie encore une fois cette violence. Les détails sont très présents, afin de mieux représenter cette dernière : on repère une hypotypose. Les expressions suivantes en témoignent : « par le milieu de la tête, il poussa son épée a poignée » ;« la moelle jaillit des vertèbres » ; « la ou se réunissent les tendons du coude, eut le bras traversé par la pointe de bronze d'Achille »(texte

Apostrophe précédente « belle sorcière », énergie initiale (espoir possible) immédiatement balayé. Prédateurs « loup » « corbeau » qui s’acharnent sur des cadavres. Hypotypose qui rend plus palpable l’effet destructeur du remords sur l’âme humaine. Modifications entre le v.16 et 20 (« ce pauvre » « déjà » « ! ») Vers 21 à 25 : Une angoisse écrasante/Une obscurité insurmontablePeut-on

verbes qui rendent compte de la réaction de Pauline face à la révélation des pouvoirs de la Peau étirent son visage : ils sont conjugués au passé simple, ce qui donne l’impression de percevoir les modifications du visage sous nos yeux, en lisant : hypotypose (Figure de style consistant en une description animée, une peinture vive et frappante.). Semble devenir folle, effrayée. Impression de masque, chez Pauline, qui rappelle certaines figures des récits d’effroi, les spectres, monstres, vampires

déclamations. La période impériale est aussi l’époque où s’élabore la théorie des figures, c’est-à-dire le recensement (ce que Roland Barthes a un jour qualifié de « rage taxinomique ») des figures de style (métaphore, métonymie, hyperbole, synecdoque, hypotypose, litote, etc.). Mais cette théorie des figures reste tout à fait secondaire dans la rhétorique grecque, tandis qu’adaptée et adoptée par les auteurs latins, en particulier Quintilien, elle devait avoir un bel avenir en Occident (et avoir une responsabilité

aimer, il veut se faire craindre »  Antithèse* Oxymore*  Chiasme*     Figures de style par amplification Elles ont pour but de frapper l'esprit, de manifester une intense émotion d'un personnage. Elles participent du caratère tragique.  Hyperbole*  Hypotypose*  Malédiction, commination*  Diatribe*

tonalité apocalyptique que renforcent encore les allusions à la destruction et la mort (calamité, funeste avenir). L’énumération des méfaits des colonisateurs donne à l’évocation un caractère vivant qui cherche à frapper l’imagination des auditeurs (hypotypose). En même temps, le vieillard use d’un autre procédé du langage prophétique en procédant par énigme : usage du conditionnel et de l’indéfini : vous auriez un moyen d’échapper à un funeste avenir, mais j’aimerais mieux mourir que de vous en donner

vit enfermée dans ce passé troyen, le passé de son couple, de son peuple. Au moyen de plusieurs anaphores («Songe» x 4, «Voilà» x 2), et d'impératifs de renforcement («Figure-toi» v. 3, «Peins-toi» v. 9), Racine donne à voir, par une terrifiante hypotypose, le carnage des Grecs dans Troie défaite, et la sauvagerie de Pyrrhus en particulier, selon le strict point de vue d'Andromaque. Elle nous rend perceptible cette couleur rouge de l'incendie et du sang, éclaboussant les victimes comme les bourreaux

suggérée par le rythme de la phrase décrivant le pari de Coupeau aux lignes 46 à 51 : les groupes grammaticaux, courts se succèdent et miment les soubresauts de la main du personnage incapable de tenir son verre sans trembler : c'est une véritable hypotypose, on a l'impression d'avoir la scène sous les yeux. III° PARTIE Ce portrait est rendu particulièrement vivant et saisissant par l'emploi de termes et d'images populaires. 1° § Zola fait entendre la "langue du peuple" conformément aux principes

une seule tirade nous avons une caricature de la langue, de la nourriture londoniennes et des londoniens eux mêmes. De plus, « God-dam » étant un gros mot, une partie du comique repose aussi sur cela. Cette tirade apparaît dans la scène comme une hypotypose. En effet grâce aux didascalies nous pouvons imaginer Figaro imitant les choses ou personnes dont il parle, ce qui rend la tirade d'autant plus comique, on se croirait presque dans une farce. La caricature de la langue est faite tout simplement

est en position d’offrir et de renseigner. En apparence discussion déséquilibrée, dont le chien paraît le guide. Stratégie argumentative du chien efficace, et bien construite. Il cherche à convaincre le loup de le suivre. Recours à deux hypotyposes opposés : sa situation misérable (v. 19 à 21) puis situation plus enviable (v. 23 à 29) : travail à effectuer paraissant peu pénible (v. 23 à 25), récompenses promises abondantes et diverses (v. 26 à 29). Impératif + futur de certitude v. 21.