Hypotypose

Tout d’abord car les sens sont trompeurs puisqu’ils portent sur l’accidentel et le particulier, et parce que la raison est capable de démontrer des propositions contraires: « à tout argument s’oppose un argument égal » dit alors S. Empiricus dans Hypotyposes pyrrhoniennes. Il est également important de nuancer cette thèse par l’approche plus modérée de Hume. Il part également du principe selon lequel le rapport à la réalité est subjectif car elle est perçue au moyen des sens. Le texte de Hume dans enquête

dernière incarnation du locuteur : il devient le spectateur d’un drame pathétique et bourgeois qui est joué par les personnages du tableau. Le descripteur comme son descriptaire sont placés en position de spectateurs devant une scène qui s’anime, une hypotypose.  A. Le spectacle Il est marqué par un champ lexical du regard : " On voit " ; " Voilà " ; " Le voilà "...  B. Diderot voit chez Greuze l’expression picturale de la tragédie domestique et bourgeoise, qui selon la définition de Diderot, met en

« Les moines s’écartent (…) devant la porte » Elles sont présentes aussi en début et fin de scène pour savoir la sorti et l’entrée des personnages. Souligne l’intensité dramatique par la tenue de Lucrèce et de son entrée Les didascalies sont des hypotypose pour les spectateurs - les indications dans le discours lui-même dans la tradition du théâtre antique Par les exclamations que l’on voit après la première tirade de Lucrèce on voit que les personnages sont abattu de la déclaration qu’elle

en a au-dessus des yeux, on n’y tient pas », l. 3.=> La dimension hyperbolique de la métaphore confère à celle-ci un caractère ironique. L’auteur reste en retrait pour décrire avec son regard distancié l’inondation dont il fait un spectacle (hypotypose).=> Suffocante, cette rumeur de louange est aussi trop unanime. Elle réconcilie dans la flatterie générale les voix de « l’envie » (l. 4) et de « l’adulation » (l. 5) : une intention haineuse et une excessive soumission. Cette réconciliation

: dévoilement inattendu Conglobation : accumulation de preuves dans un discours Epiphonème : réflexion-commentaire autonome donc amovible (ex : dans les Fables de La Fontaine) Epiphrase : réflexion-commentaire non autonome donc non amovible Hypotypose : accumulation de données pour données l’impression d’un tableau Parallélisme : propositions ou phrases ayant une structure semblable (ex : “Et la mer est amère. Et l’amour est amer.” Marboeuf) Période : harmonie grandiloquente de plusieurs propositions

verbe « crier » n’est pas déjà une critique : les philosophes crient leur devise par-dessus les cris et les pleurs des victimes. VERS 5 A 12 : On a ici le début de la description des dégâts provoqués par le tremblement de terre : c’est une hypotypose (description réaliste, animée et frappante de la scène dont on veut donner une représentation imagée et comme vécue à l’instant.) En effet, l’impératif des verbes « accourez » et « contemplez », le pronom démonstratif « ces » et le présent du verbe

fait une absence de principe et de valeur, l’alcool dont il souligne le caractère et l’effet et les femmes : l’adjectif « ardentes », dérivé du verbe « ardoir » annonce l’image du brasier de la fin de l’extrait.Également, le tableau propose une hypotypose, description animée et frappante de la Débauche, devenue allégorie. Le caractère excessif de ce désir est traduit par les antithèses notamment mais aussi par l’exclamation désinvolte « peu m’importe ! », qui congédie sa morale. En conclusion, Raphaël

sur une part ou portion de la campagne), on remarque la quantité des éléments descriptifs caractéristiques de cette campagne en quelque sorte idyllique : les arbres, la rivière, l’herbe etc. Tout semble vivant parce que Maupassant utilise une hypotypose constante (animation du paysage qui est toujours personnifié). Littéralement, on a toujours un morcèlement de cette campagne qui ressemble à un prisme changeant et lumineux puisque la lumière dominante du soleil empêche de voir parfaitement (impression

l’Orfeo. Le traitement de la Messagère fait ainsi l’objet d’un soin attentif et son personnage acquiert un aspect profondément pathétique grâce à une écriture en récitatif, des courbes mélodiques contrastées et accidentées ainsi que de nombreuses hypotyposes où se remarquent en particulier les silences et les dissonances. Il s’agit d’une démarche rhétorique sûrement héritée du madrigal que Monteverdi continue à utiliser dans ses opéras tout en la mêlant aux nouvelles avancées du baroque, attitude caractéristique

de sa famille avec la demande d’une somme extravagante. La lettre est ainsi le moment du livre où Balzac peut intervenir de manière subjective dans le roman et peut donner plus de détails pour permettre une meilleure représentation de la scène (hypotypose). Par ailleurs, Rastignac a mis en place toute une stratégie de persuasion. Nous allons donc étudier les différents éléments de cette stratégie. Premièrement, Eugène de Rastignac ne fait pas de flatterie directe mais indirecte car il insiste