Identification Du Lecteur Au Personnage Romanesque

développements de l’hystérie ou de la névrose obsessionnelle entre autres, il sera peut être possible de cerner une approche psychologique ou psychopathologique des motivations et de la vocation de l’acteur, notamment au travers de ses choix ou de ses identifications (artistiques, esthétiques, humains, techniques...). Il sera aussi incontournable de préciser comment Freud et Lacan se sont positionné face à l’acteur, d’avantage en position de spectateur que d’analyste, nous le verrons. Nous étudierons comment

droits de la personnalité comme étant constitués du droit à la vie , à la santé, à l’honneur, à liberté physique, le droit syndical, l’état des personnes… Ce champ d’application de la vie privée a été étendu au domicile du citoyen et aux personnages romanesques. Ces droits sont qualifiés de droits ’’non pécuniaire’’, ‘’hors commerce’’, intransmissible et insaisissables. Mais de nos jours, ils font l’objet d’un commerce effréné dans le monde sportif, social… Dans un arrèt de la Cour d’Appel de versailles

divers poëtes, textes poétiques frappés par conséquent de la mise en doute critique par leur potentiel fictionnel. Sainte-Beuve écrit à propos de notre auteure : « Qu’importe qu’elle ait été docte, puisqu’elle a été passionnée et qu’elle parle à tout lecteur le langage de l’âme ? » 327 . Le caractère réfléchi de l’œuvre labéenne est rejeté au profit d’une sorte d’expression intuitive et sensuelle, une communication directe et sans médiation intellectuelle. Proust remarque les liens étroits existant entre

D’ANALYSE : L’ACTE GRATUIT OU LE DRAME INTERIORISE. ..................................27 Contre le roman d’analyse : la complexité des personnages. ...........................................28 La dramatisation du conflit intérieur : la source de l’action.............................................39 De la psychologie à l’observation : l’autonomisation des personnages...........................44 UNE CHRONIQUE DE L’ACTE GRATUIT : ENTRE REALISME ET SYMBOLISME.............................50 La source

OU LE DRAME INTERIORISE. ..................................27 1.2.1 Contre le roman d’analyse : la complexité des personnages. ...........................................28 1.2.2 La dramatisation du conflit intérieur : la source de l’action.............................................39 1.2.3 De la psychologie à l’observation : l’autonomisation des personnages...........................44 1.3 UNE CHRONIQUE DE L’ACTE GRATUIT : ENTRE REALISME ET SYMBOLISME..................

lidentit nonciative chez El Maleh, travers ltude de la dispersion des pronoms et le jeu des doubles. Le deuxime volet sera consacr ltude thmatique de Lettre moi-mme, et des rcits dEl Maleh en gnral. Il ressortira le thme de lidentit dchire chez le personnage malhien li lhistoire de leffondrement du Grand Mythe, au sjour en France, ainsi qu lexode des juifs et leur dpart du Maroc. De plus, cette thmatique est desservie par une dmarche scripturale particulire savoir le recours la langue franaise

......................................63 BIBLIOGRAPHIE......................................................................................................................................64 Masques et rôles pour une poétique des résistances : personnages de femmes dans les Littératures aux Suds.....................................................................................................................................................................65 Annick GENDRE, Université Paul Verlaine

| Introduction ------------------------------------------------------------------------------- | 45 | I- L'Homme-animal : Le bestiaire de l'identification ---------------------------------------- | 45 | 1- Identification du poète et de son lecteur ---------------------------------- | 46 | 2- Bestiaire, amour et féminité ------------------------------------------------ | 52 | II- Phobie d'Anubis ou le bestiaire le la mort -------------------------------------------------

o.,;.. L'espace transgressé. Étude du Collier de paule de Khadi Hane a partir de l'incipit du román MARIE-CLAIRE DURAND GUIZIOU Universidad de las Palmas de Gran Canaria Resume: Temps et espace sont les piliers de toAt texte romanesque. Dans Le Collier de paule de la romanciére sénégalaise Khadi Hane, l'espace est tout particuliérement codé: il se pose a la fois comme lieu de confrontation de mondes antagonistes et point de convergence oú deux étres vont trouver des moments de passion

profondeur des longues discussions que j’ai eues avec lui, ce travail a pu voir le jour. Merci Philippe Tancelin, le poète et l’humain. tel-00411828, version 1 - 30 Aug 2009 4 Avant-propos Qui parle au théâtre ? Le théâtre est fait de parole, le lecteur lit un texte de théâtre et le spectateur vient entendre des mots dits sur scène par des comédiens. Qu’entendons-nous par l’étude de la parole au théâtre ? S’agit-il tout simplement d’une simple parole prise de la réalité telle que l’on vit tous les