Identification Romanesque

le lecteur à s'identifier au personnage. Mais cet identification est-elle nécessaire à l'intérêt romanesque ? Nous verrons dans un premier temps que l'identification n'est pas necessaire dans la mesure ou elle peut usurper l'esprit critique et peut être inutile pour . Cependant cette identification peut s'averer utile afin de participer à l'intérêt romanesque. C'est ce que nous étudierons dans une seconde et derniere partie. I/ Une identification pas imposée 1) L'identification peut empiété

personnage de roman se diversifie, ce qui veut dire que ce n'est plus forcément un héros héroïque. On a souvent critiqué l'identification du lecteur aux personnages de romans. A partir de cela nous pouvons nous demander si la diversité des personnages romanesques permet au lecteur de mieux s'y identifier. Pour se faire nous commencerons par étudier comment le lecteur peut s’identifier a différents personnages et comment un lecteur peut s’identifier a des personnages qui ne lui ressemblent pas. Enfin, nous

poser la question suivante : pour apprécier un roman, un lecteur doit-il s’identifier au personnage principal et partager ses sentiments ? Problématique : L’on verra comment appréciation et identification sont soumises à une fluctuation qui les fait osciller entre les différents cas de héros romanesques. Pour étayer ces préalables, nous nous proposons d’étudier la question en analysant dans une première partie l’identification comme une évidence, voire une nécessité. Dans une seconde partie

Michel Butor, La Modification, 1957 Introduction Troisième roman de Michel Butor, La Modification rencontra un grand succès. Il introduit un système original de narration, qui modifie la représentation du personnage romanesque, en étroite adéquation avec le contenu même du roman. Le voyage qui mène Léon Delmont de Paris à Rome renouvelle entièrement la formule du parcours initiatique en l’intériorisant ; au terme d’un voyage qui devait être une rupture, c’est sa propre vérité qui s’impose

comparée - les illusions d’Emma p. 66 de “il y avait” à p. 67 “un cheval noir” et p. 101 “dès le commencement” à p. 101 “la retenait I. L’IMAGERIE ROMANESQUE 1. Les romans au couvent : les romans sont sentimentaux puis historiques catalogue de personnages et situations avec juxtaposition sans cohérence : effet d’accumulation les mythes des personnages romanesques + clichés avec amour lié à la souffrance vision pittoresque du Moyen-Âge (Walter Scott met à la mode au XIXè) attachement d’Emma “elle s’éprit

Potter, en passant par Madame Bovary et beaucoup d’autres figures de l’imaginaire romanesque. Les nombreuses similitudes entre le personnage et l’être humain conduisent le lecteur à s’identifier au personnage de roman. Cela nous amène a nous poser la question: L’identification au personnage est-elle essentiel à l’intérêt romanesque? Afin de répondre à cette problématique nous verrons tout d’abord que cette identification permet aux lecteurs de s’évader, de mieux s’ancrer dans le cadre temporel et sentimental

 et enfin la réflexion de Jacques sur le grand rouleau ( un peu bancal) pour  l’importance de la raison pour Diderot.  Puis il rejette les conventions romanesques mais  tout en créant une forme d’illusion  réaliste ce qui oblige le lecteur à prendre de la distance et à réfléchir.     Un texte polémique :​  Car le narrateur s’adresse au lecteur et brise l’illusion romanesque (  on sait que ce n’est qu’un roman). Et car il remet en cause des valeurs de l’époque en  proposant une réflexion philosophique :  la fatalité

illusion référentielle pour donner au lecteur l’impression que les personnages sont réels et lui permettre de s’identifier à eux, ou, au contraire, favoriser une mise à distance pour éviter cet effet de réel et cette identification? I. Le roman : illusion référentielle et identification du lecteur aux personnages a)la construction du personnage : - son identité : exemples, les romans de Balzac, de Zola, texte D (§ 2) - son portrait : exemples, Mme Vauquer dans Le Père Goriot, Julien dans Le Rouge

Tropismes. 2.Le personnage 1) la fin du héros romanesque Pour un Nouveau Roman , Robbe-Grillet 1957. Il s’intéresse à quelques notions périmées : il oppose la conception traditionnelle à l’approche moderne. C’est la fin du héros romanesque (cf.Nathalie Sarraute L’ère du soupçon, 1936). Le héros du Nouveau Roman a perdu ses racines, ses ancêtres, un milieu, des biens, un visage, un caractère, un nom. 2) La solitude du héros Le héros romanesque a de la densité, de l’épaisseur. Celui du nouveau

d’insatisfaction, sur les plans affectifs et sociaux, qui se rencontre en particulier chez certaines jeunes femmes névrosées, et qui se traduit par des ambitions vaines et démesurées, une fuite dans l’imaginaire et le romanesque[2]. » Le bovarysme traduit surtout une identification excessive à un personnage de fiction, mais aussi une frustration sexuelle dans la vie de couple. Le terme bovarysme est un substantif forgé d’après le roman de Gustave Flaubert Madame Bovary. Il fut introduit par Jules