Identification Romanesque

l'humanité Tout d'abord, on peut envisager, comme l'évoque le sujet, qu'un protagoniste d'une œuvre romanesque puisse être remarquable : dans ce cas, le roman offrira une conception optimiste du monde et de l'humanité. 1) le héros est actif, capable de construire son histoire Premièrement, un personnage peut provoquer l'admiration du lecteur, ce qui conduira à une identification. (attention, ceci n'est pas l'idée du titre de la sous-partie) Un personnage sublime accomplit des exploits

grenades, évaluation du danger de s’exposer : « dehors » / « dedans »… – L’identification à l’ennemi blessé : très vite, Tchen concentre toute son attention sur l’homme blessé, ses sentiments sont complexes : ce n’est pas de la pitié, mais une identification au « trou de chair », un partage de la même humanité au-delà du fait que l’homme est un ennemi… « Il était lui-même cet homme ligoté. » – La décision d’agir : le style indirect libre (« Pourtant, une nouvelle grenade… »), le style direct (l

confrontation à autrui permet une réflexion sur soi même. Le personnage de roman permet donc d’en apprendre plus sur soi. Le roman a aussi un côté moins reluisant dans ses ‘atouts de séduction’ : le lecteur cherche souvent autre chose qu’une identification au personnage, il cherche une histoire qui le touche. Et cette histoire passe par une sorte de voyeurisme : lors de la lecture d’un roman, le lecteur en apprend plus sur la vie d’autrui, les mœurs, le mode de vie…Pourquoi le roman a-t-il été décrié

l'essentiel par une narration fictionnelle plus ou moins longue, ce qui le distingue de la nouvelle. La place importante faite à l'imagination transparaît dans certaines expressions comme « C'est du roman ! » ou dans certaines acceptions de l’adjectif « romanesque » qui renvoient à l'extraordinaire des personnages, des situations ou de l'intrigue. Le roman, très vite écrit en prose, dès la fin du xiie siècle, se définit aussi par sa destination à la lecture individuelle, à la différence du conte ou de l'épopée qui

L'extrait étudié est l'incipit de Germinal, écrit par Emile Zola en 1885. Il s'agit d'une œuvre à la fois romanesque, naturaliste et réaliste Elle ne présente pas seulement le monde des ouvriers et des mines, mais aussi, au-delà de cet univers, l'ensemble d'un monde qui est en train de changer. Comment le cadre et le personnage anonyme créé en ce début de roman une atmosphère inquiétante ? Pour répondre à cette question nous verrons dans un premier temps la présentation de ce personnage anonyme et

dans le présent comme dans le passé. On peut donc penser qu’il connaît désormais grâce à sa lecture aussi sa vie future. A la fin du livre, c’est en quelque sorte une renaissance pour lui. La lecture de l’Odyssée le guéri de son mal être par son identification au héros. Nous venons de voir qu’un livre est un outil de liberté. Mais l’ai t-il vraiment dans toutes les situations, même lors des lectures aliénantes ? Non car lire, peut aussi entrainer des projections excessives dans une vie imaginaire

etre différentes selon les buts du romancier et l’effet qu’il souhaite créer sur le lecteur.Et que le portrait permet au lecteur de se forger une idée précise du personnage, de le visualiser en le rendant vraisemblable,dans l’intégrité de l0univers romanesque et notamment dans les textes de ce corpus. Plan : I.Physique (reférentiel) Le portrait sert à ce représenter un personnage, à l'imaniger = onction d'information -apparence physique (corps) endroit selon l’époque -Portée des vetements,habits

de Burton, pour racheter sa chute, pour réparer un "acte manqué". La confusion projetée Mais sans parler de cette opacité "naturelle", liée à l'épaisseur (pas nécessairement romanesque) des personnages, interviennent aussi les projections du narrateur. À la source de ces projections, il y a bien sûr l' identification avec Thésée (intéressant : la rencontre de la mythologie de Thésée se fait le jour où J. Revel va régulariser son identité auprès de la police de Bleston). Mais on doit souligner

allusion au séjour qu’Apollinaire effectua à Londres en septembre 1903, la « demi-brume » correspondant à cette époque de l’année. Mais surtout, il crée d’emblée une atmosphère irréelle et louche : « Un soir » est assez vague et, par sa résonance romanesque, frappe l’imagination ; « demi-brume » qui, au contraire de « demi-jour », est un néologisme, impose l’image d’un monde flou, voire inquiétant ; quant à la ville de Londres, elle symbolisait alors les grandes métropoles cor-rompues. Ce triste renom

Le personnage du roman n’est-il qu’un révélateur de la société qui l’entoure ?Le roman s’est progressivement éloigné de ses aspects merveilleux ou invraisemblables pour se rapprocher du réel. Dans ce mouvement, le personnage, ancré dans la société dans laquelle il évolue, joue un rôle centrale, s’inscrivant dans un contexte historique et social dont il est le représentant. Est-ce à dire pour autant que le personnage de roman n’est qu’un révélateur de la société qui l’entoure ? Autrement dit, la seule