Image Fidèle De La Réalité Dans Le Réalisme

Angleterre et en Allemagne, et introduit en France dix ou quinze ans plus tard, notamment grâce a Mme de Staël. Ce mouvement apportera avec lui en France, en même temps que des idées nouvelles, des thèmes littéraires caractéristiques. Cependant, en réalité, la plupart de ces thèmes ne seront pas absolument nouveaux: Ils ont déjà été esquisses, dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, par certains écrivains tant français que étrangers. Les historiens désignent aujourd'hui la tendance générale qui

Duval (un des élèves d’Ingres) Annonciation 1860 (salle 1) 2. Une évolution se fait avec deux chefs de file : DELACROIX et COURBET a) Le romantisme : • DELACROIX La chasse aux lions 1854 (salle 6) Les autres tableaux sont au Louvre. b) Le réalisme • Jean-François MILLET : (salle 4) - L’Angélus entre 1857 et 1859 - Les glaneuses 1857 Réflexion sur le choix du sujet et la composition. • Gustave Courbet : les grands formats : - L’enterrement à Ornans (1849) - L’atelier du peintre

Mais à vrai dire, en 1938, c’est avec un Eluard qui est en train de rompre avec le groupe surréaliste que prend langue Schehadé. Quant à André Breton, il ne le rencontre qu’en 1948. C’est alors qu’il prend part aux activités du groupe. Et il restera fidèle à Breton jusqu’à la mort de celui-ci, en 1966. Mais, à vrai dire, le surréalisme dont il se rapproche alors n’est plus le surréalisme révolutionnaire des années 1920-1930. Il y a ainsi, sans aucun doute, un surréalisme de Schehadé, mais c’est un surréalisme

une église ou une cathédrale. Abstraction : Qui ne fait pas référence à une réalité extérieure à l'œuvre. L'abstraction géométrique qui utilise des formes d'apparence géométrique (Albers, Barré) se distingue de l'abstraction lyrique qui privilégie le geste spontané et la tache (Hartung, Mathieu, Pollock). Abstrait ( Art abstrait) : Désigne une tendance artistique qui ne cherche pas à représenter la réalité visible. Une œuvre abstraite, ou non-figurative, ne représente rien que l’on puisse

LIMITED 2010 D’après D’ap près le chef-d’œ chef-d’œuvre œuvre de Maupas Maupassant, ssant, disponible en Introduction : parcours pédagogique Bel-Ami s’intègre doublement aux nouveaux programmes du lycée : • en seconde, le roman est à la croisée du réalisme et du naturalisme, donc au centre du premier objet d’étude. Disciple et ami de Flaubert puis de Zola, Maupassant a en effet tracé sa propre voie romanesque et présenté, dans quelques textes théoriques, sa conception du roman réaliste. • en première

technique, médicale, clinique (qui observe directement les manifestations de la maladie) : ex. « toux », « sang », « ganglions », « soubresauts convulsifs », les symptômes les plus évidents de la peste. Le début du passage est ainsi empreint d'un réalisme très direct, voire brutal. b) Une perte de la dignité humaine : le corps de Tarrou est livré à une nature implacable : les éléments naturels semblent se coaliser pour « achever » le malade : les « vents haineux » du ciel, les « éclairs », « les

compréhension de la disposition en fonction de la surface. Eclairage, couleur, courbe, point de fuite… Jan Van Eyck, Rogier Van Der Weyden, Dürer, Hans Memling, Représentation des primitifs flamands : peinture religieuse (qui sert à éduquer les fidèles qui ne savent pas lire et donner un support à leurs prières) et arrivée des sujets profanes. Différents types de « genres » picturaux : * le portrait * la scène de genre (vie quotidienne) dimension morale et religieuse. * Nature morte

d’estime en 1829) ; il est aussi un « publiciste », c’est-à-dire un journaliste qui a beaucoup écrit, notamment dans la presse anglaise 2. Bref, « M. de Stendhal » – c’est le pseudonyme de Henri Beyle depuis Rome, Naples et Florence en 1817 – a une image de dilettante touche-à-tout. La presse contemporaine le voit comme un « homme du monde 3 », « original et piquant 4 », affectionnant les allusions, la satire, les paradoxes, ce qu’on lui reconnaît, selon les goûts, tantôt comme une qualité, tantôt

ou les petits cailloux qu’il sème sur sa route. B. Un voyage symbolique Le jeu des images rend compte de nombreuses métamorphoses auxquelles se prête ou auxquelles assiste le poète : q La réalité devient littérature : le voyageur devient Petit Poucet, féal. Le personnage décrit avec un certain réalisme devient un personnage de roman de chevalerie ou de conte. q Les objets ordinaires se métamorphosent en instruments poétiques : v.2 paletot idéal, transformation du vêtement en idée ; v.13, 14

l’hôtellerie de Chaillot, les prisons de St-Lazare et du Châtelet, La Salpêtrière, l’Amérique (village puis désert), la maison de GMfils, les différents et nombreux lieux de voyages durant les transports/changements de villégiatures, etc … ; peinture de la réalité (Instruire le public (« l’auteur vise une finalité morale »), en le divertissant (instruire en amusant !) : plaisir pris à l’émotion * Structure et style Excès du langage tragique Structure : Eventuelle composition en cinq actes : quatre premiers