Imitation Réel Roman

aura pour nom Fortunio. Poèmes, critiques théâtrales et romans feuilletons dont PAGNOL dira, dans Pirouettes : _ « Il fallait publier un roman, tout simplement; _ un roman bouche-trou, dont les pages remplaceraient les articles des auteurs défaillants, comme les caisses à savon remplaçaient déjà, dans nos bureaux, _ les fauteuils de cuir; ce serait _l'élément élastique de la revue ». C'est la parution régulière de ses romans feuilletons qui pousse le jeune PAGNOL à explorer de

idéologique et esthétique qui va mener au romantisme. On accorde de l’importance à la nature, c’est en elle que l’homme reflète son moi intérieur. Importance accordée aussi au style, naissance du contexte d’imagination. Avant, on ne fonctionnait que par imitation. Maintenant, on n’imite plus les anciens modèles littéraires. Tout se créé dans l’esprit du poète. Le poète est ce lieu ou va se créer l’œuvre du début à la fin. Le mot « romantique » : à l’origine il est anglais. Il est attaché pendant les lumières

de prévoir, un genre comme I'autobiographie'1. s'inteÊ ,àri l,,arriirr^tr. Oui.'conclut-il, iune condition toutefois. qui n'est pas roit à fait mince : c'est qu'on passe sur I'historicité de son contenu ihématiqu., "le devenir drune iidividualité réelle', considéré comme fait, ;-t;;Ër; à'lu définition prôpr.-.nt catégorielle. . De priorila nouvelle peu douéc ;;àii;;; éianr théorie des'foriàes. non du cl-iscours. esr a bôur là prospective. Elle n'a pas d'hypothèse sur le telos de la construcllon

rationalisme philosophique des siècles antérieurs. Le romantisme s'esquisse par la revendication des poètes du « je » et du « moi », qui veulent faire connaître leurs expériences personnelles et faire cesser cet aspect fictif attribué aux poèmes et aux romans. Le romantisme se caractérise par une volonté d'explorer toutes les possibilités de l'art afin d'exprimer les extases et les tourments du cœur et de l'âme : il est ainsi une réaction du sentiment contre la raison, exaltant le mystère et le fantastique

II) L’art et l’œuvre d’art A) L’art et la nature 1) L’art comme re-présentation du réel a) l’art comme miroir de la nature Exemples : les raisins de Zeuxis, ou l’hyperréalisme américain. Problème (posé par Blaise Pascal) : à quoi sert l’imitation parfaite d’objets sans intérêt ? Thèse : l’imitation artistique a pour fonction de manifester la puissance technique de l’esprit humain La performance technique que représente l’œuvre permet de manifester la puissance technique de l’homme. Dieu a créé la

ce soit celui d’une cravate ou celui d’une femme. Selon René Girard, il s’agit d’une illusion romantique. En réalité, nous ne choisissons que des objets déjà désirés par un autre. René Girard propose, à travers une analyse entièrement originale des romans les plus célèbres de tous les temps, d’élucider un des problèmes les plus controversés de notre temps: quels sont les motifs cachés dans les conduites humaines en apparence les plus libres ? René Noël Théophile Girard est à la fois Historien, philosophe

l'historiographie de la sculpture moderne, bien contre sa volonté. Dans le domaine de la peinture, un pas décisif est franchi dans les années 1910 lorsque Kandinsky ose l'art abstrait, qui ne représente pas des sujets ou des objets du monde naturel, réel ou imaginaire, mais seulement des formes et des couleurs pour elles-mêmes. À cette époque, même lorsqu'ils ne renoncent pas aussi radicalement à la représentation d'un sujet, de nombreux artistes estiment que ce qui compte en art, c'est d'abord la

domaine de l’extraordinaire, de l’éphémère. Rien n’est réel au théâtre : ni l’histoire, ni les personnages incarnés par les comédiens, ni le décor. Tout est joué, tout est feint : le théâtre crée un autre monde le temps de la pièce, afin d’emporter le spectateur hors de la réalité, dans la fiction. L’art théâtral se distingue des autres arts qui ont cette même visée, tels que le roman, ou la musique, quelque soit leur volonté d’imiter le réel ou d’au contraire s’en détacher : il est mis en scène

LROM2720 : Roman, réel et idéal au XIX siècle. QUELQUES PISTES DE BASE L’association des trois termes suggère qu’il sera question de la représentation du réel et de l’idéal dans le roman. Réel et idéal peuvent-ils représenter le roman ? Est-ce le but du roman ? De quel réel, idéal, parle-t-on ? Pourquoi cette question se pose-t-elle au XIX siècle ? Roman et réel semblent renvoyer à une conception esthétique du roman qui est le roman réaliste et qui s’opposerait à des romans employés à une

volonté des dieux est ainsi nommée fatalité. Ces hommes exemplaires sont confrontés à des situations qui les dépassent et les remettent en question. Mais ce n'est pas seulement l'univers mythique qui devient problématique, c'est aussi tout le monde réel qui remet en question ses principes essentiels (la Justice, la Vérité, la place de l'homme...) Ce genre est donc marqué par un contexte tout autant politique que religieux. {draw:frame} 4. b La tragedie au 17iéme siècle {draw:frame}