Imprécations Camille Horace

pour que Céphise comprenne qu’elle refuse d’épouser Pyrrhus * Sa décision remonte dans quelque chose de plus tragique, car il ne semble plus y avoir d’issue possible (son fils est menacé de mort) * Rapprochement : ex Horace : Camille rejette Rome (imprécations), donc Horace (son frère) Remarques * Beaucoup de répétitions * Beaucoup de sonorités : allitération [s]… * Caractère d’Andromaque : fière, fidèle, forte, déterminée, maîtresse de son destin * Respect des trois unités

sujets en leur interdisant l’amour sous prétexte que le devoir et l’honneur sont plus importants. Horace de Corneille illustre bien ce propos. Chez le héros éponyme, le « déshonneur » est « mortel ». Il ne peut tolérer que sa sœur Camille, personnage passionné, ne respecte pas Rome qui incarne le pouvoir. Lorsqu’elle lance une imprécation pour montrer sa détestation de Rome et venger son amant Curiace, Horace n’hésite pas une seconde à l’éliminer. Le public peut ainsi comprendre, grâce à la tragédie,

1640, il aurait fallu qu’à l’acte IV, scène 5 « cette fille désespérée [Camille] voyant son frère l’épée à la main, se fût précipitée dessus ; ainsi elle fût morte de la main d’Horace, et lui eût été digne de compassion, comme un malheureux Innocent »1. De plus, il importait par la suite que « Valère cherche une plus noble voie pour venger sa Maîtresse [Camille] ; et nous souffririons plus volontiers qu’il étranglât Horace que de lui faire un procès »2. Il s’agissait donc à la fois de bienséances

l’opposé : le contraste des tempéraments se double d’une opposition sur la conception de la vie. 1. Une imprécatrice Mathilde apparaît comme une sorte de renouvellement du personnage cornélien de Camille dans Horace de Corneille. Ses interventions, par leur lyrisme sombre, ressemblent à des imprécations et marquent sa détermination : elles créent un mouvement d’amplification, d’élargissement (« maison, jardin, air, ville, ciel ») qui s’appuie sur des répétitions (anaphore de « et », « et »…). Certaines

et l’action Mathilde est tout l’opposé : l’opposition des tempéraments se double d’une opposition des conceptions de la vie. 1. Une imprécatrice… Une sorte de renouvellement du personnage cornélien de Camille (Horace). • Lyrisme sombre de ses interventions qui ressemblent à des imprécations et marquent sa détermination : ©HATIER – mouvement d’amplification, d’élargissement : « maison, jardin, air, ville, ciel » … ; – amplification qui s’appuie sur des répétitions : anaphore, « et », « et

l'opposé : le contraste des tempéraments se double d'une opposition sur la conception de la vie. 1. Une imprécatrice Mathilde apparaît comme une sorte de renouvellement du personnage cornélien de Camille dans Horace de Corneille. Ses interventions, par leur lyrisme sombre, ressemblent à des imprécations et marquent sa détermination : elles créent un mouvement d'amplification, d'élargissement (« maison, jardin, air, ville, ciel ») qui s'appuie sur des répétitions (anaphore de « et », « et »...)

touchant, dans la plus dramatique des situations, est celui du vieil Horace comparant la mort de deux de ses enfants à la fuite honteuse imputée au troisième : Tout beau ne les pleurez pas tous. Deux jouissent d’un sort dont leur père est jaloux. Que des plus nobles fleurs leurs tombes soient couvertes ! La gloire de leur mort m’a payé de leur perte, etc. Par le même auteur et dans le même chef-d’œuvre, les imprécations de Camille sont un exemple du plus vif accès lyrique que puisse admettre la

HORACE, TRAGÉDIEHORACE TRAGÉDIE CORNEILLE, Pierre 1641 Publié par Gwénola, Ernest et Paul Fièvre, Octobre 2015 - 1 -- 2 -HORACE TRAGÉDIE Chez AUGUSTIN COURBÉ, libraire et imprimeur de Monsieur, frère du Roi, dans la petite Salle du Palais, à la Palme. M. DC. XXXXI. AVEC PRIVILÈGE DU ROI. - 3 -À MONSEIGNEUR, MONSEIGNEUR LE CARDINAL DUC DE RICHELIEU MONSEIGNEUR, Je n'aurais jamais eu la témérité de présenter à VOTRE ÉMINENCE ce mauvais portrait d'Horace, si je n'eusse considéré qu'après tant de bienfaits

RACINE, Britannicus, II, 3, 1669 J. RACINE, Phèdre, I, 3, 1677 Image : J. RACINE, Britannicus, mise en scène de B. Jaques-Wajeman, 2004 194 194 195 195 Corpus ⁄ ¤ ‹ › ∞ 6 ‡ EURIPIDE, Les Troyennes, 415 av. J.-C. P. CORNEILLE, Horace, IV, 5, 1640 P. CORNEILLE, Cinna, III, 4, 1642 J. RACINE, Andromaque, III, 6, 1667 J. RACINE, Bérénice, IV, 5, 1670 J. ANOUILH, Antigone, 1944 OUVERTURE CONTEMPORAINE J.-P. SARTRE, Les Troyennes, 1965 OUVERTURE CONTEMPORAINE 196 198 201

tragédie mythologique (Médée), mais ce n'est qu'en 1640 qu'il se lança dans la voie de la tragédie historique — il fut le dernier des poètes dramatiques de sa génération à le faire —, donnant ainsi ce que la postérité considéra comme ses chefsd’œuvre : Horace, Cinna, Polyeucte, Rodogune, Héraclius et Nicomède. Déçu par l'accueil rencontré par Pertharite (1652, pendant les troubles de la Fronde), au moment où le début de sa traduction deL'Imitation de Jésus-Christ connaissait un extraordinaire succès