Incipit Du Comment Commencer

Introduction Je vais vous présenter Sur La Corde Raide de Mike Kenny qui est un dramaturge britannique. Très tôt, il commence à écrire des pièces de théâtre destiné à la jeunesse. L’argument de ce texte est inspiré par l’histoire de sa vie et de ses deuils. Cette pièce a pour objet de présenter de manière poétique la mort et le courage de vivre malgré tout. Je vais maintenant résumer l’œuvre : Esmé part en vacances chez ses grands parents. Cette année son grand-père Stan l’attend seul

Rhinocéros passe sur la place à toute allure. 6 : C’est absurde car on ne se questionne pas sur l’origine de ce phénomène mais par une question insensée (1 ou 2 cornes) Cette pièce fait partie du théâtre de l’Absurde. C’est une pièce phare. Ce Théâtre commence début des années des 1950, il fait des innovations absurdes. Il s’oppose au théâtre classique. Il n’y a plus un héros mais un anti-héros (il est moche, il n’est pas attrayant etc.. => s’oppose à un héros) P5 : Le personnage de roman S1 : Héros et

se lance en quête d’aventures, et qui incarne des valeurs personnelles comme la fidélité, le courage, l’honnêteté… Ces romans de chevalerie sont rédigés en langues romanes et en prose, et ils mélangent le réalisme et le merveilleux. Ce roman va commencer à évoluer, et le 1er roman s’agit de La Princesse de Clèves en

Maupassant (éd. Folio) Plan de la séquence (chaque séance est de 2h) : |S. 1 |Recherches au CDI : le réalisme, le naturalisme et Maupassant. | | |Extrait n° 1 : incipit de Bel-ami : le cadre spatio-temporel, le portrait du personnage. | |S. 2 |Fin de l’extrait n° 1 | |

pu inspiré par certains côtés Mme Arnoux. Il est ami du couple jusqu’ en 1872. En 1838, il écrit un petit récit Mémoire d’ un fou (relation d’ un jeune homme et d’ une femme mariée plus âgée) qui n’ est pas publié. En 1840, il obtient son bac et commence une série de voyages (Pyrénées, Corse…). Puis il fait des études de droit (comme Frédéric Moreau). Il devient ami avec Maxime Du Camp à qui il fait confiance du point de vue littéraire. En 1842, il écrit un deuxième récit autobiographique Novembre

Introduction     C’est un extrait constituant l’ouverture de L’Assommoir, c'est à dire qu’il doit tenir compte de certaines contraintes propres à un début de roman (fournir les informations et les repères nécessaires au lecteur). On étudiera donc comment Zola met ici en œuvre les règles de l’incipit romanesque. La nécessité de procurer des indications au lecteur est aussi une exigence caractéristique du roman naturaliste qui veut que le narrateur s’efface et donne l’impression que les faits sont livrés

retirer sa chaussure, et plusieurs remarques du personnage le rappelle sur des tons sans cesse nouveaux. Vladimir s’occupe lui de son chapeau à la fin de cet extrait. Voir en quoi la chaussure et le chapeau se répondent sur la scène (bas / haut), et comment chacun focalise l’attention de son propriétaire. Qu’est-ce que ceci nous dit des personnages (sachant qu’une scène d’exposition a pour rôle de présenter les personnages) ? B/ Un dialogue décousu On portera l’étude ici sur le dialogue lui-même

Question sur le corpus 1. Comment l’évocation du lieu souligne-t-elle la gravité du geste ? 2. Comment le narrateur instaure-t-il une proximité avec le personnage du meurtrier (Julien, Milady, Tchen)? Le corpus est constitué de trois extraits de romans : Le Rouge et le Noir, de Stendhal publié en 1830 ; Les Trois mousquetaires de Dumas paru en 1844 et La Condition humaine de Malraux publié en 1933.Ces trois extraits mettent en scène des figures de meurtriers : Julien et Tchen commettent un

- Nature du texte Zola commence son roman par une description des lieux, suivant deux axes : - le temps - l’espace - Idée générale du texte La description est aussi celle d’une atmosphère qui nous rapproche plutôt du roman noir. En effet, l’obscurité et la noirceur ont une place privilégiée dans cette description. Le passage se caractérise par un déplacement de l’objectivité d’une description à la subjectivité d’une ambiance. -Projet Nous allons voir comment Zola parvient dès le début

comporte des éléments du roman traditionnel pour nous intéresser enfin à la réflexion philosophique que propose cette ouverture. I. UN INCIPIT INNATTENDU a. Le refus de présenter le cadre de l’histoire Le début du roman rompt avec toutes les conventions narratives et ce dès les premières lignes. - A chaque question posée sur le cadre ("Comment s'étaient-ils rencontrés?...) correspond une réponse évasive → On a l'impression que le narrateur se moque du lecteur en voulant le désintéresser