Intelligence artificielle

Que se joue-t-il dans la relation esthétique qui se tisse entre une œuvre d’art — littéraire, picturale ou musicale — et un sujet récepteur1 ? Que nous apporte cette expérience et comment agit-elle sur nous ? S’agit-il, comme on le dit communément, d’une expérience forte induisant des transformations réelles dans la vie affective et intellectuelle — et on peut penser, par exemple, à l’impact de la « fièvre Werther » sur la jeune génération alle-mande ? Ou bien, au contraire, n’est-ce pas là seulement

I. Historique A la fin du XIXème siècle, les tests naissent de l'idée, apparue avec la psychologie expérimentale, la psychophysique et la psychologie différentielle, que l'on pourrait tenter de mesurer le psychisme (Pichot, 1981; Guillevic, Vautier, 1998). Alfred Binet et le Dr Th Simon publient dans l'Année psychologique un article intitulé « méthodes nouvelles pour le diagnostic du niveau intellectuel des anormaux » qui contenait le premier test mental pratique. Les tests mentaux restaient

L’État est un des acteurs du monde de l’art actuel. Il met en place des mesures afin d’intégrer un certain type d'art dans la société. On peut citer, par exemple, la politique du 1 % culturel et diverses manifestations culturelles telle la Foire Internationale d’Art Contemporain mais qui ne présente pratiquement que des artistes aujourd’hui décédés ou déjà reconnus, et d’autres moyens encore de diffusion de l’art qui sont, pour la plupart, ignorés du grand public. Les diverses institutions muséales

Pour commencer à parler de droit à l'image des biens, nous devons faire une analyse de ce droit sur deux prismes différents. Premièrement, ce droit peut être analysé du point de vue du droit de propriété réelle quand le propriétaire d'un bien qui n'est pas l'auteur de l'œuvre de l'esprit mais qui subit un trouble ou un préjudice en conséquence de l'exploitation de l'image du bien que lui appartient par un tiers. Dans ce cas, nous verrons que ce propriétaire ne peut pas avoir les protections disposées

Résumé de « Lettre à ma mère » (G. Simenon) En 1970, à 70 ans, Simenon est appelé au chevet de sa mère, à Liège. Huit jours durant, il reste auprès d'elle à l'hôpital. L'intensité du face-à-face, la force des regards et l'éloquence de leur mutisme lui inspireront ce livre. Sa mère, Henriette, était Prusse et Hollandaise (parlait Allemand et flamand). Preuve qu’il ne connaissait pas bien sa mère : p.64 Exemple qui démontre qu’Henriette était « particulière » : p.68 Explication de la famille

Situation Ce texte s’inscrit comme le précédent dans de présentation générale des lieux et des personnages : la maison, surtout les deux pièces au rez-de-chaussée, puis madame Vauquer, Michonneau, Poiret, Couture avec Victorine, enfin Vautrin, sans oublier les domestiques, Christophe et la grosse Sylvie. Le lecteur connaît maintenant le cadre et chacun des habitants.Rastignac déjà été nommé et son portrait physique esquissé (pages 36-37) : « Eugène de Rastignac avait un visage tout méridional,

En séjour adapté et en psychiatrie, la vie quotidienne est d’une grande importance et nous devons aider les personnes dans différents gestes de tous les jours, comme les aider à manger, les aider à leur toilettes, parfois les changer, les vêtir… Ces gestes sont importants au bien-être des personnes et ne doivent pas se résumer uniquement à des gestes techniques. Dès lors des interrogations sont venues à moi, dans cette gestion de la vie quotidienne. De plus parfois on observe des comportements qui

Traduction Novecento - page 33 "In questo era un genio … una sola volta" Il faut avouer qu'il avait du génie pour ça. Il savait écouter. Il savait lire. Pas les livres, ça tout le monde peut le faire. Lui, il savait lire les gens. Les signes qu'il emportent avec eux: les endroits, les bruits, les odeurs, leurs terre, leurs histoire. Ils le portaient sur eux. Et lui, il lisait avec une grande précaution, cataloguait, organisait, classait. Chaque jours il ajoutait un petit quelque chose a cette

Fiche de lecture de Cyrano de Bergerac Résumé : Dans cette tragédie héroïque, Edmond Rostand met somptueusement en scène Cyrano de Bergerac, un personnage aux talents de bretteur, de poète et d'écrivain et dont l'éloquence n'a de rivale que la longueur de son appendice nasal. L'auteur écrit une pièce de théâtre sans égal où se mêlent amour et humour, émouvante tant par sa poignante intrigue passionnelle que par la verve et la répartie des personnages, créant un véritable festival de mot et rendant

Cette nouvelle est écrite sur le principe du récit en abyme : durant le récit du narrateur viennent s'intercaler divers récits, généralement d'une importance assez grande pour la compréhension de l'histoire. Le narrateur[modifier] Le narrateur, un Autrichien en partance pour l’Argentine, est informé de la présence à bord du champion mondial des échecs, Mirko Czentovic. C'est un homme intelligent, sérieux, passionné par la psychologie. Durant le récit, le narrateur essaie à plusieurs reprises de