Introduction Conclusion La Parure

Examinator: Monica Hjortberg Karlstads universitet 651 88 Karlstad Tfn 054-700 10 00 Fax 054-700 14 60 Information@kau.se www.kau.se Table des matières Table des matières__________________________________________________________ 2 Introduction _______________________________________________________________ 3 Résumés du Barbier de Séville et du Mariage de Figaro ___________________________ 4 Le Barbier de Séville ______________________________________________________ 4 Les femmes et

Table des matières Remerciements Dédicace Résumé Liste des abréviations CHAPITRE I: INTRODUCTION Introduction…………………………………………………….....04 Problématique……………………………………………………...06 Questionnement…………………………………………………….07 Pertinence de l'étude ………………………………………………..07 Hypothèses de l’étude……………………………….........................07 Limites de l'étude ……………………………………..…................08 Délimitation de l'étude …………………………………....................08 Méthodologie ………………………………………...……………08 CHAPITRE

et musclés…) – Par ailleurs, cette femme (légendaire) est la reine de Carthage (ville de Tunisie à l’heure actuelle). C’est donc un personnage de pouvoir et de haut rang social, ce qui est confi rmé par certains éléments de sa chambre et par la parure qu’elle porte sur la tête. On peut donc en conclure que les formes généreuses étaient aussi un signe de prospérité sociale. À tous les stades de l’analyse des documents, on retrouve les précieuses pistes données par Fischler, d’où la nécessité de

un plat de terre sur une table de bois, assise sur une chaise de paille, une bouillie de choux et de pommes de terre au lard. Elle couchait sur une paillasse à son côté. Elle n'avait jamais pensé à rien, qu'à lui ! Elle n'avait regretté ni les parures, ni les étoffes, ni les élégances, ni la mollesse des sièges, ni la tiédeur parfumée des chambres enveloppées de tentures, ni la douceur des duvets où plongent les corps pour le repos. Elle n'avait eu jamais besoin que de lui; pourvu qu'il fût là

1 LE STATUT PHILOSOPHIQUE DE LA PAROLE INTRODUCTION Les situations banales sont parfois riches de sens. En voici deux. Pour la mère (par convention, ne parlons pas du père), l’enfant qu’elle tient dans ses bras balbutie, s’agite, grimace. Le plus souvent, ses gesticulations et mimiques ne sont que rictus et mouvements involontaires. L’enfant a le cri, la mère la parole. Bientôt, sur cette grimace, elle mettra le mot « sourire » et sur ce cri, le mot « faim ». La parole est d’abord un corps à corps

de : Cheik Aliou Ndao, Le marabout de la sécheresse Cheikh C. Sow, Cycle de sécheresse Henri Lopes, Tribaliques Véronique Tadjo, A vol d’oiseau Roger Dorsinville, Gens de Dakar Prosper Mérimée, « Mateo Falcone », « Tamango » Guy de Maupassant, « La parure » I-c. LA POESIE Extraits d’œuvres poétiques de : La négro-renaissance : Claude Mckay, Langston Hughes, Cuntee Cullen, etc. La négritude : Léon-Gontran Damas, Aimé Césaire, Léopold Sédar Senghor, Guy Tirolien, Jacques Rabémananjara, etc. La Pléiade

Première partie Étude de marché Le secteur de la lingerie féminine En France Introduction En nous penchant sur le secteur de la lingerie, nous nous heurtons très vite au problème de la définition même de la lingerie, car contrairement aux autres secteurs, la lingerie, qu’elle soit de luxe ou non, est accessible à tout le monde. Les plus grosses consommatrices sont d’ailleurs les jeunes femmes de 15 à 25 ans, qui ont pourtant un pouvoir d’achat relativement faible. Le secteur de

virils » et musclés…) – Par ailleurs, cette femme (légendaire) est la reine de Carthage (ville de Tunisie à l’heure actuelle). C’est donc un personnage de pouvoir et de haut rang social, ce qui est confirmé par certains éléments de sa chambre et par la parure qu’elle porte sur la tête. On peut donc en conclure que les formes généreuses étaient aussi un signe de prospérité sociale. À tous les stades de l’analyse des documents, on retrouve les précieuses pistes données par Fischler, d’où la nécessité de

64 4.9. Cœur de femme, cœur émancipé ................................................................................... 65 4.10. Cœur de femme, cœur critique .................................................................................... 67 CONCLUSION ........................................................................................................................ 71 BIBLIOGRAPHIE ..........................................................................................................

Première Lettre Cécile Volanges à Sophie Carnay, aux Ursulines de. . . . . Tu vois, ma bonne amie, que je te tiens parole, & que les bonnets & les pompons ne prennent pas tout mon temps ; il m’en restera toujours pour toi. J’ai pourtant vu plus de parures dans cette seule journée que dans les quatre ans que nous avons passés ensemble, & je crois que la superbe Tanville[1] aura plus de chagrin à ma première visite, où je compte bien la demander, qu’elle n’a cru nous en faire toutes les fois qu’elle