Introduction Sur Hamlet

de la littérature et de la culture. Symbole porteur d’eternelle jeunesse, le Cid rayonne encore et pour toujours. Ses sentences devenues célèbes, gravées dans toutes les têtes, traversent les siècles et les modes. Introduction Plus de trois siècles nous séparent du premier chef-d’œuvre de Corneille. Notre langue francaise a évolué. Les problèmes moraux qui passionnaient le public de 1637 ne sont plus

Les stances du Cid de Corneille (1637) Acte I scène VI Introduction: Cid: tragicomédie Avant Le Cid, Corneille n’avait écrit que des comédies baroques Ex: L’illusion Comique-1636 ￢ Cid tournant dans sa carrière et lui vaut notoriété dans toute l’Europe. Tragicomédie: Tragédie qui se finit bien mais pas de mélange des genres La tragicomédie est une caractéristique de l’époque Baroque mais n’existe pas à l’antiquité et à la renaissance ni à l’époque classique Sujet de la pièce: sujet traditionnel

Questions approfondies de statistiques économiques II Profil socioéconomique de Londres Introduction générale Le présent travail porte sur l’analyse du profil socioéconomique de la région de Londres sur un horizon variant, selon les données disponibles, de 10 à 20 ans. Cette dernière est composée principalement de deux zones au niveau NUTS1 2, l’Outer et l’Inner London et de cinq zones au niveau NUTS 3, l’Inner London West, l’Inner London East, l’Outer London East et North-East, l’Outer London

plus tôt » (p95) à scène 17 : LE COMTE : « Et vous aussi, vous jouez l’étonnement ? » (p99) Question d’oral : Cette scène de théâtre dans le théâtre a-t-elle pour fonction seulement de faire rire le spectateur ? A préparer pour le : INTRODUCTION : L’acte II du Mariage de Figaro se déroule dans la chambre de la Comtesse. Il est caractérisé par une série étourdissante de rebondissements et de retournements de situation, « les péripéties-éclairs »( J . Scherer La dramaturgie de Beaumarchais)

professionnelle essentielle et déterminante et pour autant que l'objectif soit légitime et l'exigence proportionnée. »8 Le fait de choisir un acteur de cinéma en fonction de son physique n'est pas discriminatoire (l'Othello de Shakespeare est un Maure, et Hamlet un prince Danois : une couleur de peau est associée à ces personnages, même si les metteurs en scène peuvent les tirer vers l'universel et choisir un acteur d'une couleur de peau différente). De même, qu'un club de football se fonde sur l'état de

tous, hommes et femmes, n’en sont que les acteurs. Et notre vie durant nous jouons plusieurs rôles. » William Shakespeare,Le Marchand de Venise : « Je tiens ce monde pour ce qu’il est : un théâtre où chacun doit jouer son rôle ». William Shakespeare, Hamlet: "Le théâtre a pour objet d'être le miroir de la nature, de montrer à la vertu ses propres traits, à l'infamie sa propre image, et au temps même sa forme et ses traits dans la personnification du passé." Molière,"Le théâtre n'est fait que pour être

pièce fut écoutée « dans un silence religieux, interrompu seulement par des tonnerres de bravos frénétiques, sans sifflets, sans huées, sans éclats de rires moqueurs, sans injures (…) » (Le Courrier français, 4 février 1833). (Raymond Pouilliart, Introduction à Lucrèce Borgia, Garnier-Flammarion, Paris, 1979) Victor Hugo a trente ans lorsqu!il écrit Lucrèce Borgia. Quelques années auparavant, il avait jeté les bases d!un genre nouveau, le drame romantique, dans la célèbre préface de Cromwell. Il

Méthodes et techniques, cl. des lycées, Nathan ; G.I.L. = Guide des idées littéraires, Hachette ; Mots-clés = Les mots clés de l'épreuve de français, Hachette. ******************************************************************************** INTRODUCTION (lire FMH, p. 262) On appelle "textes dramatiques" les textes de théâtre. Ne pas confondre cet emploi de l'adjectif "dramatique" avec celui qui sert à désigner une progression de l'action au théâtre. En ce sens est "dramatique" ce qui provoque

LA DRAMATURGIE YVES LAVANDIER Introduction C’est un ouvrage très intéressant pour comprendre la structure d’un texte de fiction, même s’il se destine à analyser la dramaturgie dans un sens limité   : le théâtre et les scénarios de films. Je pense cependant que la plupart des principes de construction détaillés par Lavandier s’appliquent parfaitement à la littérature parce qu’ils sont davantage propres à la fiction qu’à un genre particulier. I. LES MÉCANISMES FONDAMENTAUX Il débute par une

QUE SAIS-JE ? Les états limites VINCENT ESTELLON Introduction Bien adaptés socialement, professionnellement, voire familialement, ils peuvent laisser imaginer bénéficier d’un ancrage à la réalité relativement solide. Mais, très vite, ils donnent à découvrir au clinicien de grandes fragilités : une estime de soi alternant entre sentiment de toute-puissance et vide sidéral, un monde psychique attaqué par de folles angoisses existentielles, la hantise de la folie, un rapport aux autres marqué par