Introduction Sur Hamlet

Introduction aux grandes théories du théâtre Introduction Le théâtre c'est à la fois une pratique d'écriture, et une pratique de représentation. Du XVIIe siècle jusqu'aux années 1880= poétiques=> objet principal, c'est l'écriture de la pièce. Exception=Paradoxe sur le comédien de Diderot= première approche théorique moderne de l'art de l'acteur (1830) 1880=avènement du metteur en scène (le terme apparaît à avoir des années 1830) 1880= théories de la représentation Chapelain, d’Aubignac=

modes d'énonciation, genres littéraires, etc. — dont relève chaque texte singulier. » Relation tout à fait muette, que n'articule, au plus, qu'une mention paratextuelle (l'indication Roman accompagnant le titre sur la couverture). —> G. Genette, Introduction à l'architexte, 1979. 4. L'hypertextualité = « toute relation unissant un texte B (hypertexte) à un texte antérieur A (hypotexte) sur lequel il se greffe d'une manière qui n'est pas celle du commentaire. » L'hypertexte est un texte dérivé d'un

notre ennemi, mais quelqu’un, grands dieux, quelqu’un!" Michel Tournier, Vendredi ou les limbes du Pacifique, Gallimard. 13- "L’homme … est non seulement un animal social, mais un animal qui ne peut s’individualiser que dans la société." Marx, Introduction générale à la critique de l’économie politique, Gallimard 1965. 14-  "Je suis esclave dans la mesure où je suis dépendant dans mon être au sein d’une liberté qui n’est pas la mienne et qui est la condition même de mon être." Sartre, L’Être et

ÉCRIT Six personnages en quête d’auteur de Luigi Pirandello Travail présenté à Monsieur Philip Wickham Par Julien Beauseigle-Laniel Cours 560-GQA, Dramaturgie, groupe 2 Cégep de Saint-Laurent Le 3 décembre 2010 TABLE DES MATIÈRES INTRODUCTION 1 1. Luigi Pirandello ou l’homme incompris 2 1.1 Sa vie, son œuvre 2 1.2 Le pirandellisme 3 2. Résumé et structure de l’œuvre 5 2.1 Six personnages en quête d’auteur, Pièce à faire en bref 5 2.2 Structure de la pièce ou contre-structure de

création à la rédaction. Leurs commentaires, leur présence, leur dévouement m'ont stimulée tout au long de ce hasardeux chemin. Je leur en suis profondément reconnaissante. TABLE DES MATIÈRES LTSTE DES FIGURES RÉSUMÉ v . Vl INTRODUCTION CHAPITRE I LA MORT SUR SCÈNE: DE LA NARRATION À LA MONSTRATION 4 5 La mort et le sommeil 7 1.1.2 La mort et son exposition 9 1.1.3 1.2 Espace et temps: du rite au théâtre 1.1.1 I.J Le cadavre 1J Représenter

(l. 22) qui lui creuse « un amour de petit trou dans le menton » (l. 22) et fait oublier son manque de talent, ressemble plus à la femme-enfant mutine mais déjà consciente de ses charmes. Travaux d’écriture Sujet 1 : commentaire de texte Introduction Les Diaboliques est le titre d’un recueil de six nouvelles de Jules Barbey d’Aurevilly, publié en 1874. Par ce titre, l’auteur veut souligner l’origine diabolique des perversions morales qu’incarnent les différentes héroïnes, parce que celui-ci

rire » (l. 22) qui lui creuse « un amour de petit trou dans le menton » (l. 22) et fait oublier son manque de talent, ressemble plus à la femme-enfant mutine mais déjà consciente de ses charmes. Travaux d’écriture Sujet 1 : commentaire de texte Introduction Les Diaboliques est le titre d’un recueil de six nouvelles de Jules Barbey d’Aurevilly, publié en 1874. Par ce titre, l’auteur veut souligner l’origine diabolique des perversions morales qu’incarnent les différentes héroïnes, parce que celui-ci

dépit de ses nombreuses occupations. Nous témoignons également notre gratitude à tous nos enseignants du Département de la filière des études française pour leurs précieuses contributions à travers leurs enseignements. DEDICACE A ma mère INTRODUCTION La question de l’utilisation de la technologie dans l’art a commencé à être présente au début du XX siècle. La création artistique adopte un nouvel outil, un espace plus large, et des matériaux plus techniques. Les œuvres d’art ne parlent

personne, abusée ou forcée, subit des outrages dont les conséquences visibles ne doivent rien au talent des maquilleuses ou aux effets spéciaux. À la fin, la mort. [vi] Je rappelle le brillant développement de Jacques Derrida sur le out of joint du Hamlet de Shakespeare, dans Spectres de Marx, Galilée, 1993, p. 42. [vii] Je n’ai vu pas vu La cité du Mâle lors de sa diffusion, mais sur Internet, où les différentes parties du film se trouvent facilement (You Tube) et peuvent se télécharger. Je ne

accessibles » (p. 30). De même, comment deux lecteurs pourraient-ils s'assurer qu'ils ont bien lu la même œuvre ? Selon Ingarden, l'identification de l'œuvre aux expériences psychiques du lecteur conduit à affirmer l'existence de, par exemple, « plusieurs Hamlet distincts » (ibid.), en vertu de « la variété des vécus des différents lecteurs », variété due au « niveau culturel ou [au] type psychologique des lecteurs, [à] l'atmosphère générale de l'époque, [aux] conceptions religieuses des lecteurs ou [à] leur