Introduction Sur Le Portrait Ovale

l'encyclopédie, France and the Americas: Culture, Politics, History (2005) et un | |numéro spécial de la revue Journal of Haitian Studies (2008). | |Voilà grossièrement le portrait de l'écrivain et de l'artiste, non de l'homme, auquel le Musée d'art haïtien du Collège Saint-Pierre rend | |hommage en 2004 avec une grande exposition – Franketienne: Entre ténèbres et lumière – de ses vingt fresques sur la révolution haïtienne

procédé rhétorique de personnification, on retrouve un peu l’alchimie poétique que l’on a tant étudié avec Baudelaire. Néanmoins Francis Ponge ne limite pas ses poèmes à la description d’objets inanimés ou d’animaux. Le recueil renferme également des portraits caricaturaux de sa vision de l’humanité. Le parti pris des choses est extrêmement lié aux éléments et à la nature à qui il consacre beaucoup de poèmes. Dans ce carnet de lecture nous allons nous intéresser particulièrement aux poèmes dans lesquelles

..................................................... 16 1.2.b.5. Mosaïques .................................................................................................................... 16 1. INTRODUCTION: LA MEDITERRANEE OCCIDENTALE..................................17 1.1. Introduction ................................................................................................................... 17 1.2. Milieu........................................................................

HISTOIRE DE L’ARCHITECTURE DE LA RENAISSANCE AU NEOCLASSICISME INTRODUCTION 1. Objectifs du cours 2. Importance du cours dans la formation de l’architecte 3. Programme du cours INTRODUCTION AUX TEMPS MODERNES Le terme «beaux-arts » reflète une terminologie assez récente qui apparaît dans le courant du XVIIIe siècle seulement quand Diderot (Encyclopédie, article Art, 1751) en a restreint le sens avec regret. Car depuis la fin du XIIe siècle qui avait défini les arts comme des métiers, des occupations

- Pierre et Jean - Page 125 — Z27849PIER — Rev 18.02 125 I I . T ABLEAU ´ SYNOPTIQUE DE LA SEQUENCE Supports Intégralité du roman. Première de couverture de l’édition GF. Présentation (p. 8-13). Chronologie (p. 261 sq.). Introduction thématique à l’étude du roman. Situation du roman dans son contexte. Lecture d’image. Recherches documentaires. Synthèse. Séance 2 Incipit (chapitre I, p. 59-60). Excipit (chapitre IX, p. 202-205). Comprendre les enjeux programmatiques

Hermès rattachant sa sandale (Louvre) : c’est un instantané, le personnage va repartir ; il est penché vers l’avant de manière très naturelle et observe alentours ; expression sur son visage. _ Portraits de Socrate, d’Alexandre (Louvre) : ses recherches vers le naturel aboutissent à la création du portrait qui se développera à l’époque hellénistique. Physique sans complaisance pour Socrate mais qui tend aussi à faire ressortir son élévation morale. Traits personnels chez Alexandre (menton fort, pommettes

Introduction : Le feuilleton Nana o Mise en place de moyens publicitaires inusités jusqu’alors. ▪ Immenses affiches, hommes sandwichs. ▪ Mise en abîme de ce lancement publicitaire dans le roman : les techniques employées par Bordenave pour lancer Nana sont celles qu’emploient Zola et le journal dans lequel paraît son feuilleton. o Nouvelle conception de la littérature qui tend à devenir un espace commercial. ▪ Définit un nouveau

contribue à la valeur esthétique de l’ensemble. 4.1. La forme L’image est organisée selon des lignes : droites, (verticale d’un monument, horizontale d’une route, diagonale d’un toit, etc.) ou courbes (paysage naturel, personnage en mouvement, ovale d’un visage, etc.) qui organisent l’espace. Les lignes répartissent l’image en masses visuelles, en formes, des zones correspondant à des formes géométriques (rectangles, triangle, cercles) dont l’agencement est plus ou moins symétrique. L’équilibre

relations futures entre Christine et Claude. Christine n'existe que dans le regard du peintre. Claude la considérera toujours comme un "sujet" à peindre. Christine sera statufiée mais l'art dévore la vie (voir la chute de la nouvelle de Poe : Le Portrait ovale) b) atmosphère de la scène situation ambiguë : homme habillé-femme nue ; sensualité : "se dévêtir, gorge épanouie" mais malgré sa pudeur, Chrisrine ne ressent aucune gêne : "sans un frisson, sans une gêne" car Claude travaille dans un silence

VLAMINCK. Couleurs arbitraires. Sensation de malaise avec le contraste fort qui déstabilise le regard. C’est étouffant Ce qui les rassemble : l’épanouissement de la couleur. MATISSE • Luxe, 1904 : divisionnisme, touche visible. • Portrait de madame Matisse, 1905 : on voit que le divisionnisme n’est pas obligatoire, obligé. • La moulade, été 1905 : aspect instinctuel, qui vient du Talisman, de GAUGUIN. Le sujet n’est qu’un prétexte. On retrouve le bleu foncé sur les collines, il