Ionesco Rhinocéros Axe

Montherlant, La Mort qui fait le trottoir 26 26 28 28 29 30 31 32 34 Le mythe de Don Juan, du théâtre au cinéma 4 S O M M A I R E Lecture de La Leçon E. Ionesco, Rhinocéros Exercices d’approfondissement 1 Molière, Le Tartuffe 2 E. Labiche, Un chapeau de paille d’Italie 3 Beaumarchais, préface du Mariage de Figaro 4 E. Ionesco, Notes et contre-notes Prolongements 34 34 35 35 36 J. Racine, Bérénice A. Cabanel, Phèdre Mise en scène de Phèdre Extrait du film Œdipe Roi de P. Pasolini

est ? » - le langage cache l'essentiel : la vacuité de l'existence Exemples : « Je m’appelle Mouaque, comme tout le monde » Références complémentaires : ça parle, comme chez Beckett ou dans les Chaises de Ionesco cf le dialogue entre le Logicien et l'Académicien au début de Rhinocéros - des effets de mise en abyme et des passages métatextuels (réflexion sur le pouvoir de la fiction) Exemples : le monologue central de Gabriel avec les références à l'auteur, dénonce le roman comme artifice

oppositions formant chacune un axe de la description actantielle: -Axe du vouloir (désir): (1) sujet / (2) objet. Le sujet est ce qui est orienté vers un objet. La relation établie entre le sujet et l’objet s’appelle jonction. Selon que l’objet est conjoint au sujet (par exemple, le prince veut la princesse) ou lui est disjoint (par exemple, un meurtrier réussit à se débarrasser du corps de sa victime), on parlera, respectivement, de conjonction et de disjonction. -Axe du pouvoir: (3) adjuvant / (4)

pièce faite pour choquer. Dans une certaine proximité avec le mouvement Dada ou le surréalisme, ce théâtre rejette toute psychologie des personnages pour préférer une représentation brute, presque abstraite, de l’homme. D’autres auteurs, comme Eugène Ionesco, Samuel Beckett, Marguerite Duras, mettent en question dans leurs œuvres le personnage théâtral, le genre des pièces, et le langage même. Des cris, des répliques apparemment dénuées de sens se succèdent pour donner une image à la fois drôle et effrayante

pièce faite pour choquer. Dans une certaine proximité avec le mouvement Dada ou le surréalisme, ce théâtre rejette toute psychologie des personnages pour préférer une représentation brute, presque abstraite, de l’homme. D’autres auteurs, comme Eugène Ionesco, Samuel Beckett, Marguerite Duras, mettent en question dans leurs œuvres le personnage théâtral, le genre des pièces, et le langage même. Des cris, des répliques apparemment dénuées de sens se succèdent pour donner une image à la fois drôle et effrayante

faite pour choquer. Dans une certaine proximité avec le mouvement Dada ou le surréalisme, ce théâtre rejette toute psychologie des personnages pour préférer une représentation brute, presque abstraite, de l’homme. D’autres auteurs, comme Eugène Ionesco, Samuel Beckett, Marguerite Duras, mettent en question dans leurs œuvres le personnage théâtral, le genre des pièces, et le langage même. Des cris, des répliques apparemment dénuées de sens se succèdent pour donner une image à la fois drôle et

faite pour choquer. Dans une certaine proximité avec le mouvement Dada ou le surréalisme, ce théâtre rejette toute psychologie des personnages pour préférer une représentation brute, presque abstraite, de l’homme. D’autres auteurs, comme Eugène Ionesco, Samuel Beckett, Marguerite Duras, mettent en question dans leurs œuvres le personnage théâtral, le genre des pièces, et le langage même. Des cris, des répliques apparemment dénuées de sens se succèdent pour donner une image à la fois drôle et

protagonistes, dont le motif et les propos renvoient à leur histoire commune, le tout dans un cadre plutôt privé. Le deuxième axe rendra compte des techniques d’expansion, auxquelles s’ajoutent des références ou des flash-back évoquant le passé commun, et la volonté d’euphémisation de la scène par au moins l’un des protagonistes, si celle-ci se déroule dans un lieu public. Le troisième axe portera sur les techniques de textualisation en mettant l’accent sur les actes de langage comme indicateurs de sentiments

cours de l’ère quaternaire, qui a commencé il y a 2 millions d’années. Quatre périodes de glaciations alternent alors avec de longues phases tempérées ou chaudes. Dans la steppe sans arbres des périodes froides vivent les mammouths, les bisons, les rhinocéros laineux, les ours et les rennes. Dans les forêts claires et les prairies herbeuses des périodes plus chaudes vivent de grands boeufs (les aurochs), les bisons, les rennes et les chevaux. Les hommes de l’âge paléolithique (âge de la pierre ancienne)

jours – Séquence 4 d’ordre. Elle effectue une sorte de pacte avec eux, comme le montrent les hypothétiques « si… ». PISTES COMPLÉMENTAIRES Lecture complémentaire Ce texte peut être mis en relation avec l’étude de l’œuvre complète d’Eugène Ionesco, Rhinocéros (p. 203-220 ES/S et Techno : p. 205-222 L/ES/S). Lecture d’image Observez la photographie page 385 (ES/S et Techno) ou page  387 (L/ES/S). Identifiez les personnages représentés et décrivez-les. Pour quelles raisons les morts sont-ils symbolisés