Ionesco Scene 8

France a pour principale caractéristique l'absence de rupture radicale avec la vie sociale. À la différence de la scène professionnelle, fondamentalement transgressive, il s'organise selon une sorte de décalage interne par rapport à son contexte, d'où naît sa propre poétique, qui mérite considération. Dans l’œuvre « Le guide juridique et pratique des comédiens, acteurs et auteurs à la scène et a l’écran » il y a une définition qui ne fais pas une distinction entre les interprètes et amateurs : « A

date de publication ou de représentation. ● Donner son sens littéral, c’est-à-dire rendre compte de son contenu aussi clairement que précisément, ce qui permettra de le classer dans une catégorie littéraire (portrait mélioratif, lettre de rupture, scène d’aveu, incipit ou dénouement de roman, sonnet lyrique, pamphlet, etc.). ● Identifier son genre (théâtre, roman, poésie, essai, épistolaire) et le mouvement littéraire dans lequel il prend place (ex. humanisme, surréalisme), si ce dernier est clairement

Orphelin d'origine noble et bon étudiant, il est ensuite condamné pour vol et meurtre. Son œuvre à fois savante et populaire exprime une révolte contre les injustices de son temps. Le théâtre religieux se développe tout au long du Moyen Âge, il met en scène les Mystères, c'est-à-dire les fêtes religieuses comme Noël, Pâques et Ascension ; au contraire des genres littéraires précédents plutôt aristocratiques, il s'adresse au plus grand nombre. À côté de ce théâtre religieux, un théâtre comique appelé farce

théâtrale et juridique en suivant les cours au Collège du Clermont à Paris. Il a abandonné son père très vite à l’âge de 21 ans pour faire du théâtre. C’était sa véritable vocation : il a rempli avec un même talent les fonctions d’auteur, de metteur en scène et d’acteur. En 1643, il signe un acte d’association avec la famille Béjart dont la fille Madeleine devient sa maitresse. Vingt ans plus tard, en 1662, Molière épouse Armande Béjart, sœur ou fille de Madeleine. Victime des prêts usuraires, Molière

dégorgement » (l. 6) ; « Ce jour-là » (l. 10) ; « Cette découverte » (l. 19) ; – des répétitions : « un gant de vent » (l. 3), « deux, trois, quatre, dix gants, des gants » (ibid.) ; « une gifle » (l. 6), « de gifles » (l. 8), « de gifles » (l. 14), « gifles », (l. 17) ; « ma main » (l. 2 ; 8 ; 12 ; 15 ; 18) ; « la mitrailleuse à gifles » (l. 1-2 et 16) ; « famille » (l. 1 et 20), qui assure la clôture du texte sur lui-même. Mais ces figures ne suffisent pas à faire du texte un poème : ce n’est pas la rhétorique

représentation. Du XVIIe siècle jusqu'aux années 1880= poétiques=> objet principal, c'est l'écriture de la pièce. Exception=Paradoxe sur le comédien de Diderot= première approche théorique moderne de l'art de l'acteur (1830) 1880=avènement du metteur en scène (le terme apparaît à avoir des années 1830) 1880= théories de la représentation Chapelain, d’Aubignac= régents du théâtre classique Théorie de Brecht Doctrine de Musset ou Claudel= usage personnel Les grandes théories du théâtre de notre

CINQ HOMMES de Daniel Keene I traduction Séverine Magois mise en scène Robert Bouvier EN TOURNÉE en 2010/11 La Compagnie du Passage I CP 3172 I CH - 2001 Neuchâtel I +41 32 717 82 51 I www.compagniedupassage.ch Distribution Texte Traduction Mise en scène Jeu Daniel Keene Séverine Magois Robert Bouvier Antonio Buil Dorin Dragos Abder Ouldhaddi Boubacar Samb Bartek Sozanski Xavier Hool Laurent Junod Lee Maddeford Janick Nardin et Caroline Chollet Sébastien Baudet Dominique Dardant Yan Godat

du commentaire composé : la méthode son parfum. Ainsi un vaste champ lexical de l’odorat et du parfum se déploie tout au long du poème: « l’odeur de tes cheveux » (v. 1), « comme un mouchoir odorant » (v. 3), « le parfum » (v. 5), « parfumée » (v. 8), « je respire l’odeur » (v. 16), « je m’enivre des odeurs » (v. 18). Les astuces qui vont te sauver au bac de français Mais les autres sens sont également sollicités : ♦ La vue : « tout ce que je vois » (v. 4), « j’entrevois » (v. 10), « je vois

THÉÂTRE DE LA BASTILLE 76 rue de la Roquette - 75011 PARIS www.theatre-bastille.com La Princesse de Clèves dossier d’accompagnement Mise en scène et interprétation Marcel Bozonnet D'après le roman de Madame de La Fayette 9 janvier > 19 janvier 2014 à 21 h Dimanche à 17 h. Relâche le 13 janvier. Service des Relations avec le Public Nicolas Transy : 01 43 57 57 17 / nicolas@theatre-bastille.com Elsa Kedadouche : 01 43 57 70 73 / elsa@theatre-bastille.com Christophe Pineau : 01 43

L'organisation des séances du groupe m'a posé également quelques problèmes. Au départ, je pensais naïvement établir un fonctionnement calqué sur celui d'une école ou d'un conservatoire d'art dramatique où, pendant que l'enseignant fait travailler une scène à deux ou trois apprenants, les autres étudiants dans une salle voisine répètent de manière autonome selon les indications fournies auparavant, ou observent la répétition de leurs camarades pour en tirer quelque profit. Je me suis vite aperçue que