James M. Cain

nous . . . . . . .fi. xe . . . .sous . . . . . .son . . . . .haut......... de-forme . . . . . . . . . . . . bleu . . . . . . nuit. . . . . . . C’était . . . . . . . . .jour . . . . . de . . . .carnaval. ............................................ James Ensor, L’Intrigue, 1890, huile sur toile, 95 × 112 cm, Minneapolis Institute of Arts. 15 7 La satire et l’ironie dans le roman Le personnage romanesque porte parfois sur le monde un regard critique non dépourvu d’humour, qui s’exprime avec l’ironie

si la plupart des grands écrivains se sont adonnés à la construction narrative – Marcel Proust et Victor Hugo en sont deux illustrations fameuses –, d’autres ont toujours tenté de s’en démarquer, comme Mallarmé, Rimbaud, et, plus près de nous, James Joyce ou Jacques Derrida. Ces écrivains ont tenté de sortir de la logique linéaire traditionnelle de l’écriture pour construire leurs textes selon une pensée plus circulaire. Nous montrons ici que la culture du livre et celle des écrans s’opposent

238: 39-43. [6] Rowell LB. Human cardiovascular control. 1993; Oxford Oxford University Press. [7] Scheinberg P, Blackburn I, Rich M, et al. Effects of aging on cerebral circulation and metabolism. Arch Neurol Psych 1953; 70: 7785. [8] Dandona P, James IM, Newbury PA, et al. Cerebral blood flow in diabetes mellitus: evidence of abnormal cerebral vascular reactivity. Br Med J 1978; 2: 325-326. [9] Hainsworth R. Syncope and fainting: classification and pathophysiological basis. In Mathias CJ and Bannister

PUBLIC présidé par M. Henri Gagnebin 1 @ LE PRÉSIDENT : p.181 Quelques orateurs désirent encore prendre la parole au sujet de la conférence de M. Georges Lefranc et c’est par eux que nous allons commencer. La parole est à M. Julien Cain. M. JULIEN CAIN : Je suis très embarrassé pour présenter en son absence quelques observations sur la conférence de M. Georges Lefranc. Je voulais, en effet, engager avec lui une sorte de dialogue sur la signification de son exposé, et en particulier sur ses

littératures n'ont pas eu// de rapports historiques, il est légitime de comparer les genres littéraires qu'elles ont, chacune pour soi, élaborés. "Even when the possiblity of direct influence is ruled out", pour reprendre les termes du professeur James Hightower, celui qui enseigne la littérature chinoise à Harvard, la littérature comparée reste non seulement possible, mais singulièrement stimulante.2 Pourquoi s’entêter à travailler séparément, alors qu’un travail collectif aboutit à un état de

Algernon Capel, vicomte Malden, comte d’Essex, a Cashiobury en Hersfordshire, château qui a la forme d’un grand H et où il y a des chasses fort giboyeuses. Charles, lord Ossulstone, a Dawly en Middlesex où l’on arrive par des jardins italiens. James Cecill, comte de Salisbury, à sept lieues de Londres, a HartfieldHouse, avec ses quatre pavillons seigneuriaux, son beffroi au centre et sa cour d’honneur, dallée de blanc et de noir comme celle de Saint-Germain. Ce palais, qui a deux cent soixante-douze

Algernon Capel, vicomte Malden, comte d'Essex, a Cashiobury en Hersfordshire, château qui a la forme d'un grand H et où il y a des chasses fort giboyeuses. «Charles, lord Ossulstone, a Dawly en Middlesex où l'on arrive par des jardins italiens. «James Cecill, comte de Salisbury, à sept lieues de Londres, a Hartfield−House, avec ses quatre pavillons seigneuriaux, son beffroi au centre et sa cour d'honneur, dallée de blanc et de noir comme celle de Saint−Germain. Ce palais, qui a deux cent soixante−douze

Algernon Capel, vicomte Malden, comte d'Essex, a Cashiobury en Hersfordshire, château qui a la forme d'un grand H et où il y a des chasses fort giboyeuses. «Charles, lord Ossulstone, a Dawly en Middlesex où l'on arrive par des jardins italiens. «James Cecill, comte de Salisbury, à sept lieues de Londres, a Hartfield−House, avec ses quatre pavillons seigneuriaux, son beffroi au centre et sa cour d'honneur, dallée de blanc et de noir comme celle de Saint−Germain. Ce palais, qui a deux cent soixante−douze

le font ses camarades bourgeoises de l’école. Elle se met à recopier des poèmes de Rimbaud et de Prévert, à coller des photos de James Dean sur ses cahiers, à écouter La Mauvaise réputation de Brassens, etc. Sa jeunesse triste et mouvementée trouve écho chez Rimbaud, jeune poète à l’esprit un peu fou, à la vie tumultueuse et aux écrits parfois osés. La célèbre idole, James Dean, alimente également l’imagination et la naissance de l’amour dans l’âme de la narrée, avec sa beauté et son charisme. Les

tout de suite, dit M. Mell en se levant. – Monsieur ! dit M. Creakle. – Je vous dis adieu, monsieur Creakle, et à vous tous, messieurs, dit M. Mell en promenant ses regards tout autour de la chambre, et en me caressant de nouveau doucement l’épaule. James Steerforth, tout ce que je peux vous souhaiter de mieux, c’est qu’un jour vous veniez à vous repentir de ce que vous avez fait aujourd’hui. Pour le moment, je serais désolé de vous avoir pour ami ou de vous voir l’ami de quelqu’un auquel je m’intéresserais