Jaune d'œuf

Correspond au sens du rotation du moteur. Positionner la bobine haute tension a son emplacement d’origine, en fixant a la masse le câble noir du diagramme et le vert / jaune du stator. Est celui dont la flèche Correspond au sens du rotation du moteur. Est celui

|Dynamisme, symboliser l’action, la force… | | | |Peu être perçu comme agressif… | |Le jaune |Soleil, lumière, chaleur, vivacité… |Donner un sentiment d’énergie, de joie, de bonne humeur… | |Le blanc |Pureté, neige, lait, propreté… |Symboliser l’hygiène, le calme, le

marron . Ils semblent vaquiés a leurs occupations sans se souciers de l'homme au pistolet. deux voitures de couleur foncé sont au fond derriere les personnages . A l'arrire plan je vois de grands panneaux d'affichages dans des tons bleu rouges et jaune anciens. les panneaux sembles anciens. toujour a l'arrire plan avant les enseignent publicitaires je vois une grande butte de terre couverte d'herbe haute et un batiment en noir et blanc . Je pense que Sean Hillen est partis d'une image de base par

filtres jaune, cyan et magenta qui absorbent une partie de la lumière blanche - de reconstituer toutes les couleurs : c'est la synthèse soustractive des couleurs primaires. Cette technique est utilisée en peinture et dans l'imprimerie. Ils utilisent les couleurs CMJ (Cyan, Magenta, Jaune) Etoile d’Itten 2 – Les Couleurs secondaires La combinaison des 3 couleurs de base donne naissance aux couleurs secondaires. Noir = 100 % Cyan + 100 % Jaune + 100 % Magenta Vert = 100 % Cyan + 100 % Jaune Violet

horizontales. Les grands principes de Mondrian sont : - La simplification du dessin au profit d’une grille orthogonale, - De moins en moins de couleurs au profit des non-couleur (= noir et blanc) et des trois couleurs primaires (rouge magenta, jaune, bleu cyan) - La touche du pinceau et de moins en moins visible au profit de l’aplat (= surface uniformément colorée, la même couleur partout, pas de nuances), - La perte progressive de l’image au profit des compositions (= organisation de la

lobe d’oreille. Il enverra par la suite le morceau de son oreille à Gauguin, cet événement marque la fin de la collaboration entre les deux artistes. On peut observé le fond du tableau qui se décline dans des ton chaud ( rouge, orange et un peu de jaune ) on parlera pour ce procédé d’harmonie analogue ( les couleur se côtois sans se heurter ) , alors que lui-même est représenté dans des tons plus froid : son bonnet ( bleu et violet ), sa veste ( verte ), son visage et son bandage ( blanc et beige

renvoie le(s) rayon(s) lumineux correspondant à sa/ses couleur(s). * Tester votre conclusion sur les 2 exemples suivants. On dispose de 2 objets A et B dont les couleurs, lorsqu’ils sont éclairés par la lumière du jour, sont Vert pour le A et Jaune pour le B. Les objets sont placés dans une pièce entièrement noire puis éclairés par  a) Une lumière rouge puis b) une lumière cyan. Retrouver la couleur des objets A et B dans les 2 cas Vérifier vos réponses grâce à l’animation suivante :

mais pas seulement, pour éviter les fashion faux pas, il faut tenir compte de deux paramètres aussi importants : le camaïeu et le contraste. - Le cercle chromatique correspond au dégradé des couleurs. Les couleurs primaires : bleu, rouge magenta, jaune. Les couleurs secondaires : vert, orange et violet qui résultent du mélange des trois couleurs primaires. Les couleurs tertiaires : pourpre, écarlate, indigo, turquoise, vert chartreuse, doré. - Le contraste de couleur revient à associer deux couleurs

magenta à fond. Quelle est la couleur visible ? En déduire la couleur filtrée : Pour visualiser le document en couleurs : http://clemauff.free.fr/spip 5 b) Mettre les filtres cyan, et jaune à fond. Quelle est la couleur visible ? En déduire la couleur filtrée : c) Mettre les filtres magenta, et jaune à fond. Quelle est la couleur visible ? En déduire la couleur filtrée : d) Mettre tous les filtres. Quelle est la couleur obtenue ? Comment peut-on la définir de façon physique ? 3. Comment définir

tenter d'éclaircir en nous appuyant sur deux études réalisées par des chercheurs en marketing : « Two-Dimensional Impact of Color on Shopping », Ayn E. Crowley, Marketing Letters, 1993 (voir annexe) qui étudie les effets de la couleur (bleu, vert, jaune, rouge) dans l'environnement du magasin en se basant sur une échelle désignée pour estimer la perception de l'environnement du magasin et des marchandises. « Store Atmosphère and Purchasing Behavior », Robert J. Donovan, Jhon R. Rossiter, Journal