Je Tombe Louis Aragon

Verhaeren Rabelais Jean-Jacques Rousseau Victor Hugo Paul Verlaine Marcel Proust J. Lanzmann, J. Dutronc Boris Vian Diodore de Sicile Homère Platon Virgile Anonyme Ibn Zamrak Bernard Palissy La Bruyère Madeleine de Scudéry Louis XIV La Fontaine Emile Zola Emile Zola Louis Aragon Victor Hugo Giuseppe Tomasi di Lampedusa A. de Musset 1 1. JARDINS DE FRANCE Calme jardin, Grave jardin Jardin aux yeux baissés au soir Pour la nuit Peines et rumeurs, Toutes les angoisses bruissantes de la ville Arrivent

signifie : parsemé d'étoiles). QUELQUES PROCÉDÉS D’AMPLIFICATION ET D’ATTÉNUATION o Enumération L'énumération consiste à insister sur tous les détails des éléments constitutifs d'un ensemble d'idées, d'objets, de personnes etc. Ex : « Le lait tombe ; adieu veau, vache, cochon, couvée… » (La Fontaine) o Gradation La gradation se caractérise par l'emploi de termes de plus en plus forts (gradation ascendante) ou au contraire de plus en faibles (gradation descendante encore appelée contregradation)

poignardée. Un commissaire mène l’enquête. Ce pourrait être une comédie policière réussie. Mais, dès le premier acte, l’auteur s’excuse auprès des spectateurs. La pièce n’est pas composée : elle s’écrira devant eux ! 16 ÉTONNANTS CLASSIQUES ARAGON Voir AU NOM DE LA LIBERTÉ, p. 45, POÉSIE, J’ÉCRIS TON NOM, POÉSIE ET LYRISME, p. 51, LE SURRÉALISME, p. 53 Pis, tandis que la représentation progresse, l’auteur refuse de montrer sur scène le destin infâme de ses personnages. Dans ces conditions

repérer l'irruption du monologue intérieur dans une narration. |[pic] | | |A quel moment cesse le « patronage » du narrateur ? | | |texte 1 - Louis Aragon (1897-1982) | | | Aurélien (1944) |

sont permis et même la mention "autobiographie" - ou un quelconque "pacte autobiographique" rédigé par le narrateur - ne permet au lecteur de faire entièrement confiance au "je" qui raconte. La littérature est bien le règne du "mentir vrai" cher à Aragon... Après la période des mensonges les plus sincères du monde, vint une époque de crise, où le texte autobiographique classique est devenu suspect, où il faut traquer les intermittences et les complaisances de la mémoire, où il faut inventer une

dévolution de la couronne : le plus proche parent, avec la règle de primogéniture et la loi salique (on pense qu’elle vient des francs saliens qui appliquait la règle disant qu’une femme ne pouvait hériter d’une couronne. Cela évitait que le trône ne tombe entre les mains d’une famille autre que la famille royale, par le biais du mari de cette femme, et que le royaume ne soit rattaché au domaine de cette famille) La couronne n’est pas héréditaire mais successive. De plus, la continuité de l’Etat est

A la Renaissance (XVIe siècle), Louise Labé, Pierre de Ronsard et Joachim du Bellay évoquent leurs amours, la fuite du temps ou la nostalgie du pays natal dans leurs sonnets ou odes. Au XIXe siècle, de nombreux poètes appartenant notamment aux mouvements romantiques (Victor Hugo, Alphonse de Lamartine, Alfred de Musset) ou symbolistes (Charles Baudelaire, Paul Verlaine, Arthur Rimbaud) expriment leurs sentiments. Au XXe siècle, Paul Eluard et Louis Aragon célèbrent l’amour dans des textes

drame a été créé. Est-ce autre chose en effet que ce contraste de tous les jours, que cette lutte de tous les instants entre deux principes opposés qui sont toujours en présence dans la vie, et qui se disputent l'homme depuis le berceau, jusqu'à la tombe ?La poésie du christianisme, la poésie de notre temps est donc le drame ; le caractère de notre temps est le réel ; le réel résulte de la combinaison toute naturelle de deux types, le sublime et le grotesque, qui se croisent dans le drame, comme ils

la France, le poète utilise, pour réveiller le peuple, une apostrophe au lecteur : « Oh ! Mes frères, dans les prisons, vous êtes libres. Libres les yeux brûlés, les membres enchaînés. » De plus, par son œuvre, il soutient la résistance et, comme Aragon ou Desnos, il clame et chante son espoir d’un monde meilleur, tout en faisant passer de l’émotion à son lecteur et réveiller chez lui un espoir enfoui. Il est bien évident que cette poésie est sous l’influence de circonstances extérieures et qu’en

de la ville, Baudelaire et Supervielle : Baudelaire : * V.18 et 19 * V.6 -> Atelier où les ouvriers sont heureux « Chante et qui bavarde ». Le paysage urbain fait rêver le poète V.7 et 8. * V.9 -> La ville qui s’illumine à la tombée de la nuit. Baudelaire regarde la ville, depuis sa fenêtre, l’été/l’hiver, il se souvient et imagine. Il embellit le paysage, V.16 17 18 19 « horizons bleuâtres ». Supervielle : * Evoque Marseille. L’atmosphère maritime. * Marseille ville