Je Veux Mourir Pour Tes Beautés

trop simple. Fi de mes peines. Je veux que l'été dramatique Me lie à son char de fortunes Que par toi beaucoup, ô Nature, - Ah moins seul et moins nul ! - je meure. Au lieu que les Bergers, c'est drôle, Meurent à peu près par le monde. Je veux bien que les saisons m'usent. A toi, Nature, je me rends ; Et ma faim et toute ma soif. Et, s'il te plaît, nourris, abreuve. Rien de rien ne m'illusionne ; C'est rire aux parents, qu'au soleil, Mais moi je ne veux rire à rien ; Et libre soit cette

(de « Eh bien, Monsieur » à « ce que je n'ai pu faire ») 1. Pouvez-vous relever dans cette phrase une subordonnée conjonctive circonstancielle ? Justifiez.« Il est vrai que j'ai des raisons de m'éloigner de la cour, et que je veux éviter des périls où se trouvent quelquefois les personnes de mon âge . »Cette phrase est une phrase complexe certes mais elle ne comporte pas de subordonnée conjonctive circonstancielle . Cette phrase compte deux subordonnées conjonctives introduites

échéant III Considère avec indulgence les hommes qui s'enivrent. Dis-toi que tu as d'autres défauts. Si tu veux connaître la paix, la sérénité, penche-toi sur les déshérités de la vie, sur les humbles qui gémissent dans l'infortune, et tu te trouveras heureux. IV Fais en sorte que ton prochain n'ait pas à souffrir de ta sagesse. Domine-toi toujours. Ne t'abandonne jamais à la colère. Si tu veux t'acheminer vers la paix définitive, souris au Destin qui te frappe, et ne frappe personne. V Puisque

au moins, dis moi, cruelle, Tircis Si d'un peu d'amitié tu payeras mes voeux. Dorilas Si tu seras sensible à mon ardeur fidèle. Climène et Daphné Voilà Flore qui nous appelle. Tircis et Dorilas Ce n'est qu'un mot, un mot, un seul mot que je veux. Tircis Languirai-je toujours dans ma peine mortelle ? Dorilas Puis-je espérer qu'un jour tu me rendras heureux ? Climène et Daphné Voilà Flore qui nous appelle. Entrée de ballet Toute la troupe des bergers et des bergères va se placer autour

retour. Il me semblait avoir remporté une victoire. Il faut bien me l'avouer pour la première fois il arrive que les souvenirs m'envahissent ; je les appelle, je demande leur aide pour vivre, je reviens vers moi et fouille le passé. Parfois, je t'en veux d'être mort. Tu as déserté, tu m'as laissée. A cause de toi, je ne supporte plus les ciels gris, les pluies de novembre, les dernières feuilles d'or, les arbres noirs et nus où je voyais une promesse de printemps. Je fuis les aubes et les crépuscules

sort.) COELIO, entrant. – Eh bien ! Ciuta, qu’a-t-elle dit ? CIUTA. – Plus dévote et plus orgueilleuse que jamais. Elle instruira son mari, dit-elle, si on la poursuit plus longtemps. COELIO. – Ah ! malheureux que je suis, je n’ai plus qu’à mourir ! Ah ! la plus cruelle de toutes les femmes ! Et que me conseilles-tu, Ciuta ? quelle ressource puis-je encore trouver ? CIUTA. – Je vous conseille d’abord de sortir d’ici, car voici son mari qui la suit. (Ils sortent. – Entrent Claudio et Tibia

deux personnages : « elle » qui représente la féminité et « je » qui est le poète. Le personnage féminin est mystérieux. Il est simplement désigné par le pronom personnel. La jeune fille est à peine décrite : deux traits la caractérisent : - la beauté : « comme une fée » - l’aspect négligé ( « déchaussée », « décoiffée » et « pieds nus ». L’adjectif donne un caractère sensuel à la scène. Le personnage masculin est d'abord évoqué par le pronom personnel « moi ». Il s'agit du poète. Il est, comme

tradition française, surtout avec une forme plus régulière (Les secrets de pensée de Raphaël, Namouna) En revanche à maintes reprises il chante la Grèce classique ; « Je suis concitoyen de tes siècles antiques » L’Hellade est pour lui la partie de la beauté, où les artistes étaient « triomphants, honorés, dieux parmi les mortels » (Les vœux stériles , 1830) Vers 1830, époque où le publique se détourne de la poésie pour la vie politique et où Lamartine, Hugo, Vigny veulent à la fois êtres poètes et

COELIO , entrant .mdash ; Eh bien ! Ciuta, qu’a-t-elle dit ? CIUTA .mdash ; Plus dévote et plus orgueilleuse que jamais elle instruira son mari, dit-elle, si on la poursuit plus longtemps. COELIO .mdash ; Ah ! Malheureux que je suis, je n’ai plus qu’à mourir ! Ah ! La plus cruelle de toutes les femmes ! Et que me conseilles-tu, Ciuta ? Quelle ressource puis-je encore trouver ? CIUTA .mdash ; Je vous conseille d’abord de sortir d’ici, car voici son mari qui la suit. Ils sortent. - Entrent Claudio et Tibia

sensibilité d’une époque ? Objet d’étude : Le personnage de roman, du XVIIème à nos jours. œuvre intégrale : Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves (pas d’édition imposée) Lectures analytiques : 1. Extrait n°1 : 1ère partie, « Il parut alors une beauté à la cour […] son visage et sa personne étaient pleins de grâce et de charme » 2. Extrait n°2 : 1ère partie, « Elle passa tout le jour des fiançailles chez elle à se parer […] à ne pas vouloir avouer que vous le connaissez sans l’avoir jamais vu. »