Jean de Jullienne

s’inscrit dans une perspective immanente de la stratégie qui suppose une revisite, voire un abandon, de la dialectique des fins et des moyens. En cela, deux approches sont mobilisées : l’une issue de la pensée chinoise, telle qu’elle est livrée par Jullien (1996) ; l’autre issue de l’effectuation (Dew et al., 2006 ; Sarasvathy et al., 2002). Il en ressort notamment l’importance des « prédispositions stratégiques » et de la sérendipité dans l’émergence d’opportunités stratégiques. Trois temps rythment

culte romantique de la beauté, le théâtre naturaliste trouve son terrain d’expérimentation sur la scène du Théâtre-Libre, ouvert par André Antoine en 1887. Il explore les aspects les plus sombres de la société. Selon le mot du dramaturge français Jean Jullien (1854-1919), les naturalistes présentent "des tranches de vie, mise sur scène avec art". Théoriquement, une pièce naturaliste ne doit avoir recours qu’au minimum de ressorts narratifs. Dans la pratique, l’usage de péripéties et d’effets dramatiques

Nationalité Parcours de formation 2012 - 2013 Master II Relations Commerciales Internationales Université Jean Monnet, Saint-Etienne (42) - Marketing, Web-marketing, Commerce international, Négociation interculturelle - Ressources humaines, Management, Design 2011-2012 Master I Langues Étrangères Appliquées au Commerce International (LEA) Anglais/Espagnol, Université Jean Monnet, Saint-Etienne (42) - Commerce International, Marketing, Design, Traduction orale et écrite Anglais /

le poète lui-même, ou bien dans le jeu ou la diction des acteurs. Le cas échéant, le spectateur sera alors distrait et détourné du message transmis, de l'essence même de la pièce. Quels sont les arguments hostiles au metteur en scène ? Jean Jullien, Valère Novarina, Michel Bouquet ainsi que Alain Cuny s'accordent tous sur le fait qu' « il n'y aurait pas de théâtre sans acteurs, mais que le théâtre existe sans metteur en scène ». Ils estiment que le metteur en scène est parasite dans une pièce

compétenes : 1.Unique : bon image, coopération avec NJR 2. Générale : Les service de la téléphonie offerte par CM-CIC est caractérisée : 1. Par une durée de vie l'activité de MVNO est difficilement rentable sur le court terme, reconnaît Jean-Luc Manini, directeur délégué de NRJ Mobile, notamment avec les conditions actuelles d'achat en gros de minutes de communication aux opérateurs de réseaux. " Mais le groupe Crédit Mutuel-CIC maintient sa confiance dans l'avenir de l'opérateur virtuel

l’homme, l’émancipation des femmes, la séparation des pouvoirs, l’apparition de la personne. L’Antiquité se raconte en « déjà » ou « pas encore ». Antiquité originelle et identitaire, avec laquelle l’Occident est encore souvent confondu. Quand François Jullien veut se situer dans une altérité critique, il s’installe en Chine pour regarder vers une pensée européenne qu’il identifie alors à Héraclite, Platon, Aristote, et les Grecs en général jusqu’à Mallarmé3. Il postule que la philosophie grecque qu’il

Drapeau français Empire français Activité principale Compositeur Style Musique classique Activités annexes Critique musical Lieux d'activité Paris Années d'activité 1824-1869 Formation Conservatoire de Paris Maîtres Antoine Reicha Jean-François Lesueur Distinctions honorifiques Prix de Rome Œuvres principales * Symphonie fantastique (1830) * Harold en Italie (1834) * Grande messe des morts ; Benvenuto Cellini (1837) * Les Nuits d'été (1841) * La Damnation

Nuits : quelles versions pour quels effets ? sous la direction de Aboubakr Chraïbi et Ilaria VitaliABOUBAKR CHRAïBI, ILARIA VITALI, Les Mille et Une Nuits : variations françaises ABDELFATTAH KILITO, Les Nuits et le Fataliste . . . . . . . . . . JEAN-PAUL SERMAIN, Galland et les Mille et Une Nuits : un mythe, un trésor, un genre, un texte . . . . . . . . . . . . . . . RICHARD VAN LEEUWEN, Religion and oriental tales in the 18th century : the emergence of the fantastic genre . . . . . . . . .

1956 6. Jullien, René, Lamartine. Le Livre du Cenenaire, Flammarion, Paris, 1971 7. Jullien, René, Le Mouvement des arts du romantisme au symbolisme. Arts visuels, musique, littérature, Albin Michel, Paris, 1979 8. Papu, Edgar, Existenţa romantică.Schiţă morfologică a romantismului, Bucureşti, Editura Minerva, 1980 9. Peyre, Henri, Qu’est-ce que le Romantisme?, Paris, Presses Universitaires de France, 1971 10. Milner, Max, Le Romantisme I (1820-1843), Paris, Arthaud, 1973 11. Richard, Jean-Pierre

comparée (Paris, A. Colin, 1994) : Mais vous, les comparatistes, que comparez•vous ? À cette question, faussement naïve et vraiment malicieuse, le comparatiste se doit de répondre : rien. Mais peut-être ne faisais-je que mettre mes pas dans ceux de Jean-Marie Carré qui, dans sa préface à La littérature comparée (QSJ ? no 499, 1951) de Marius•Fr. Guyard, affirmait : La littérature comparée n'est pas la comparaison littéraire. Il ne s'agit pas de transposer simplement sur le plan des littératures étrangères