Jean-Luc Lemoine

Avant Propos J'ai choisi d'étudier le film de Jean Luc Godard Le Mépris, le tableau de Kandinsky Jaune Rouge Bleu et l'œuvre du Corbusier, en particulier la Cité Radieuse. Bien que ces trois œuvres soient au programme, je considère que le film de Godard est mon œuvre « libre » tant mon choix a été poussé par des raisons personnelles. J'ai beaucoup aimé ce film, grâce au jeu tantôt enfantin tantôt grave de Brigitte Bardot, sur une une situation tragique. Le fait que ce film soit inscrit

de pouvoir s’exprimer librement en comédie sur des thèmes comme la religion par exemple faisant notamment référence à Hara-kiri ou en encore à Charlie Hebdo mais explique bien que la première vocation d’un humoriste est d’apporter un sourire. Jean-Luc Hees PDG de la radio France Inter prends cette affaire très au sérieux et nous énonce comment il perçoit la situation. Il énonce bien que l’humour dans son première aspect à presque tout les droits mais que M. Guillon n’en possède apparemment que

fait réference à une émission satirique de télévision en Australie. La France n'est pas en reste avec la célèbre émission "Les Guignols de l'info" présenté dans la photo de l'émission de Canal + du 11 février 2009 édité par Stéphane de Sakutin. Jean-Luc Hees, quant à lui, évoque dans un article du Monde qui date du 10 avril 2010, intitulé "Je persiste et signe : l'humour a ses frontières", une émission humoristique de Radio France. L'humour dans sa globalité est d'origine destiné à adoucir les moeurs

aux côtés de sa soeur Marie-Jeanne (dite Mijanou). La famille Bardot faisait partie de la haute société et fréquentait le tout-Paris. Ils côtoyaient notamment beaucoup de directeurs de presse, de théâtre, de cinéma mais aussi des gens de la mode. En 1949, à l'âge de 15 ans, elle est engagée par la directrice de ELLE et du Jardin des Modes, Hélène Lazareff. Très vite, Brigitte est promue "mascotte" du magazine ELLE dont elle fait la couverture le 8 mars 1950. En 1952, Jean Boyer lui offre un petit rôle

1958-1960 La nouvelle vague ne peut pas se définire seulement par ses techniques cinématographiques révolutionnaires pour l’époque mais aussi par ceux qui la composent tels François Truffaut, Eric Rohmer, Agnès Vaeda, Jean Eustache, Jacques Rivette, Claude Chabrol et Jean-Luc Godard qui constituent le cœur du mouvement. Le mouvement n'est pas le fruit d'une longue recherche sur le cinéma, mais le produit immédiat d'une époque et le fruit de la rencontre de plusieurs jeunes cinéastes. C’est une

2010 à 17h05, mis à jour le 22 mars 2010 à 17:17  A la suite de la chronique de Stéphane Guillon présentant Eric Besson comme une taupe de Jean-Marie Le Pen infiltré au sein de l'UMP, Jean-Luc Hees, le directeur de Radio France a présenté au ministre les excuses de la radio.  "Je présente les excuses du groupe public à Eric Besson", a déclaré Jean-Luc Hees, le PDG de Radio France au Point.fr. à la suite d'une chronique qu'a consacré l'humoriste Stéphane Guillon au ministre de l'Immigration, lundi

Perceptions et usages des mouvements de caméra “Les travellings sont affaire de morale” Jean-Luc Godard Par Florent Wolff Université de Montréal, 2003 Département d’histoire de l’art, secteur des études cinématographiques Séminaire d’Histoire du cinéma, problèmes et méthodes Professeur : M. André Gaudreault Plan Introduction : un article fondateur ? I. Origines des mouvements de caméra 1. Le dispositif 2. Le(s) premier(s) travelling(s) et la question de l’intentionnalité 3. Évolutions techniques

Le cinéma français des années 50 et la Nouvelle-vague. Introduction. Cf. La Nouvelle vague: une école artistique, Michel Marie, 2009 René Predal, Cinquante ans de cinéma français, Nathan, 1996 Jean Michel Frodon, L'Age moderne du cinéma français : de la nouvelle-vague à nos jours, Flammarion, 1995. On parle souvent de cette période comme d'un âge d'or essentiellement parce que la fréquentation des cinémas étaient énorme par rapport à aujourd'hui (plus du double). D'un côté c'est compréhesible

d’une série de courts métrages réalisés par les jeunes des cahiers, séduits par les conditions semi professionnels du tournage et le peu de moyens employés. Ainsi, chacun y va de son court métrage, Eric Rohmer avec Véronique et son cancre 1958, jean Luc Godard avec Tous les garçons s’appellent Patrick 1957, et puis Truffaut avec Les mistons 1957. En 1958, Chabrol est le premier à se plonger dans le long métrage. Grace à un héritage il réalise les cousins et le beau serge. Ce passage à l’acte

paru dans le journal Libération ; le second aussi, publié le 27 mars, « La réaction de Besson est démesurée », interview de François Morel ; et le troisième, extrait du quotidien le Monde, « Je persiste et signe : l’humour a ses frontières », par Jean-Luc Hees, le 1er avril. Dans ces conditions, on peut se demander si le métier d’humoriste ou simplement la liberté d’expression, ne sont-ils pas menacés, voire censurés ? Ainsi, nous étudierons tout d’abord le rire qui ici a fait polémique, pour ensuite