Jeu Des Portraits Misanthrope

Fleurs du Mal, placé hors numérotation, il a été placé en tête dans toutes les éditions. Il a donc une importance majeure : il présente et ouvre le recueil. Il montre l’esthétique moderne de Baudelaire qui associe le Beau et le Mal. Au Lecteur est un portrait de la condition humaine. Ce poème aborde des thèmes qui seront récurrents dans le recueil : la mort, le péché, la religion... Il est composé de 10 quatrains. Les deux premiers montrent la faiblesse de l’homme en proie aux péchés, sa faiblesse physique

Sganarelle, valet de Dom Juan. Il ne comprend pas que Dom Juan ait abandonné Done Elvire, qu'il avait épousée après l'avoir enlevée du couvent. Sganarelle, désinvolte, répond aux interrogations de Gusman. Il lui enlève ses illusions et esquisse un portrait de son maître, libre penseur, "grand seigneur méchant homme" et " épouseur à toutes mains" . Arrive Dom Juan : il confie à Sganarelle que seule la conquête l’intéresse. Il évoque l’inconstance de l’amour et dévoile à son valet le secret de son propre

dialogue qui rappelle la forme privilégiée de l’écrit philosophique antique. Ainsi, Montaigne établit-il un dialogue fictif avec Platon et Lycurgue, « dirais-je à Platon » ; Ziméo s’adresse directement à deux auditeurs, et Las Casas est lancé dans un jeu de questions-réponses avec le cardinal Roncieri. Chez Rousseau, les nombreuses adresses au lecteur, comme par exemple « si vous voulez voir un combat », témoigne bien d’une volonté de faire de son texte un véritable dialogue. Cette forme de discours

7 8 1re partie de l’anthologie : communiquer avant le numérique — « Le genre épistolaire : extrait d’un manuel de français », p. 29-31. — G. Andreani, Manuel pratique de la correspondance, p. 31-32. — A. Cohen, Belle du Seigneur, p. 38-39. — Portrait de Jean-François de La Marche par H.-P. Danloux, p. 63. — La Rochefoucauld, Réflexions diverses, p. 13-15. — F. Flahault, « Une manière d’être à plusieurs », p. 17-19. — Y. Reza, Le Dieu du carnage, p. 19-23. — Une séquence filmique issue de Carnage

français (Pierre Corneille, Jean Racine).  • La comédie fait appel au jugement moral (Molière).  • La poésie officielle, composée pour fêter les grands événements du royaume (Malherbe), la poésie burlesque (Scarron), la poésie mondaine (Boileau), le portrait (La Bruyère), les maximes (La Rochefoucauld), la fable (La Fontaine), le roman (Mme de Scudéry).  III) les auteurs connus de l'époque et leurs oeuvres Corneille : Né à Rouen le 6 juin 1606, dans une famille de magistrats. Il fait ses études

dit volontiers toute l’importance de la cérémonie, de la fonction, du costume : « Le costume est loi, et toute loi plaît comme un costume ». Entendez par là que l’improvisation, l’irrésolution, le laisser-aller peuvent irriter comme le montre le jeu « libre » de l’enfant, qui peut devenir violent. Mais au contraire, l’existence de règles, d’une étiquette, rassurent car on sait à quoi s’en tenir, ce qu’on peut faire ou ne pas faire, et chacun voit sa fonction bien définie. Il faut comprendre

n’ont eu raison du personnage, trop aux prises avec son intérêt et qui maîtrise les rouages de la rhétorique. L’intelligence d’Elmire et de Dorine, c’est d’avoir compris qu’il fallait pousser le personnage à bout, titiller ses faiblesses pour que son jeu devienne flagrant, et qu’il soit obligé de dire une vérité (sa véritable opinion sur Orgon, la manière dont il convient de s’accommoder de principes rigoristes hostiles au plaisir). A force d’hypocrisie, sa parole finit par dire le vrai, et n’être plus

Pistes pour les lectures analytiques Lecture analytique 1 : Acte 1 scène 1 Une scène d’exposition classique La scène est composée de trois mouvements : a : Le tirade du tabac b : les échanges entre Gusman et Sganarelle. c : le portrait de Dom Juan fait par Sganarelle. A/ La tirade du tabac. La tirade du tabac a d’abord un intérêt dramaturgique ; elle donne l’impression que la conversation entre Gusman et Sganarelle a déjà commencé, que nous sommes dans un début in medias

effet sous nos yeux deux vies que tout oppose, en fonction de causes initiales radicalement opposées. D'un côté le clochard, le caporal à la | | |Croix de fer, le dirigeant du parti national-socialiste fan de l'opéra wagnérien Rienzi, le dictateur misanthrope dément dont le romancier développe une biographie dûment | | |renseignée. De l'autre, Adolf H., jeune homme soigné par Freud pour ses troubles, peintre de l'école surréaliste du légendaire Montparnasse parisien, ardent défenseur du |

une pièce anticléricale, d’un anticléricalisme qui existait sous le ministère Combes, peu avant la séparation de l’Église et de l’État. Il y avait à cette époque des journaux spécialisés dans l’anticléricalisme, qui donnaient tous les matins des portraits de curés, de personnages ventripotents, joufflus, ignobles de graisse, répugnants. C’est à ce moment là que Tartuffe est devenu un personnage ignoble. Il l’est resté depuis. Alors que ça n’est pas ça du tout […] Depuis Molière, Tartuffe est entré