Jules Barbey d'Aurevilly

Dans les années 1880-1900, les nombreuses revues littéraires liées aux symbolistes et aux décadents publient régulièrement des contes fantastiques. Des auteurs se spécialisent dans ce genre: Jean Lorrain, Mathias Villiers de l’Isle-Adam, Jules Barbey d’Aurevilly etc. Le conte se fait plus maniéré. On recherche la perfection stylistique. Les descriptions se font riches, l’exotisme et l’érotisme deviennent des éléments importants. La nouvelle traduction des Mille et une nuits par le docteur Joseph-Charles

précédent (I-II, VIII-IX), mais entre les chapitres quatorze et quinze il y a une ellipse de deux ans que le narrateur n'a pas l'intention d'expliquer (il y aura d’autres ellipses dans Le Calvaire, dans Sébastien Roch et, surtout, dans L’Abbé Jules). Cette construction moins rigoureuse situe le roman de Mirbeau dans la modernité. Le narrateur du roman renonce aux longues séquences rétrospectives, mais de temps à autre on constate l'interruption du passé, toujours liée au travail mémoriel du personnage6

d’art, comme Charles Baudelaire, participent au débats esthétiques du temps. Un lectorat plus large Parallèlement se développe l’enseignement public, depuis le décret de 1815 qui impose l’ouverture d’une école dans chaque commune, jusqu’au loi de Jules Ferry en 1880-1882, en passant par celles de Victor Duruy qui rendent l’enseignement secondaire accessible aux jeunes filles. Un réseau de bibliothèques publiques et de diffusion du livre ou du périodique, par un système de colportage, est mis en place

romanesque : Madame Bovary (1857). Cependant, développement d'une nouvelle "branche" : le roman "mondain", "idéaliste" ou "romanesque" : narration de péripéties sentimentales qui suscitaient des incompatibilités sociales. A noter aussi le cas Barbey d'Aurevilly, inclassable ds les sous-genres romanesques, "un romantique attardé dans l'ère du romanesque", et qui a eu "le culte du détail exacte qui frappe l'imagination" (p. 76) De 1850 à 1890; le roman a été conçu comme une vaste enquête sur la nature

considéré au XIXe siècle comme de mauvaise foi (voir à ce sujet les discussions littéraires avec Sainte-Beuve et Théophile Gautier racontées par les Goncourt dans leur Journal). Nul doute que Diderot, « ce charlatan éblouissant » comme dit Jules Barbey d’Aurevilly (Goethe et Diderot 1880) qui ne l’appréciait guère, aura fait beaucoup penser, contrairement à ce qu’en dit Émile Faguet en 1890 (« un romancier qu’on se rappelle avoir lu avec amusement, mais qui ne fait ni penser ni se souvenir »). Comme

les plus célèbres du XIXe siècle : en incluant la modernité comme motif poétique, il a rompu avec l'esthétique classique. Aujourd'hui reconnu comme un écrivain majeur de l'histoire de la poésie mondiale, Baudelaire est devenu un classique. Barbey d'Aurevilly voyait en lui « un Dante d'une époque déchue »[1]. A travers de son œuvre, Baudelaire opère une transformation radicale de l'esthétique dominante, en proclamant vouloir libérer l'esthétique de toute considération morale ou éthique. Comme le

considéré au XIXe siècle comme de mauvaise foi (voir à ce sujet les discussions littéraires avec Sainte-Beuve et Théophile Gautier racontées par les Goncourt dans leur Journal). Nul doute que Diderot, « ce charlatan éblouissant » comme dit Jules Barbey d’Aurevilly (Goethe et Diderot 1880) qui ne l’appréciait guère, aura fait beaucoup penser, contrairement à ce qu’en dit Émile Faguet en 1890 (« un romancier qu’on se rappelle avoir lu avec amusement, mais qui ne fait ni penser ni se souvenir »). Comme

(1838)Nikolaus Lenau : Don Juan (1844)Arthur de Gobineau : Les Adieux de Don Juan (1844)Jose Zorrilla y Moral : Don Juan Tenorio (1844)Charles Baudelaire : « Don Juan aux enfers » (in Les Fleurs du mal, 1857)Alexis Tolstoï : Don Juan (1862) Jules Barbey d’Aurevilly : Le plus bel amour de Don Juan (in Les Diaboliques, 1864)A. M. Guerra Junqueiro : La Mort de Don Juan (1874) Juan de von Heyse : La Fin de Don Juan (1884)Léon Bloy : La Fin de Don Juan (1893)Edmond Haraucourt : Don Juan de Mañara (1898)George

Institut Supérieur du Commerce de Paris L’IMAGINATION AU POUVOIR ! Par Gilbert GUISLAIN Professeur de culture générale au lycée Jules Ferry à Versailles, Intervenant en culture générale au lycée Grandchamp (Versailles) et à Saint Louis De Gonzague-Franklin à Paris Comme le proposait la contestation de 1968 contre la raison technocratique, ne faut-il pas mettre « l’imagination au pouvoir » ? Ce slogan serait celui de bien des passionnés, des chercheurs, des inventeurs, des découvreurs souvent

Marivaux, L'Heureux Stratagème (1733), La Double Inconstance (17 Molière, Dom Juan (1665). Faites vos jeux ! Les jeux en littérature, collectif, folio (2013). Louis Aragon, Les Beaux quartiers (1936), Les Voyageurs de l'impériale (1942). Jules Barbey d'Aurevilly, « Le Dessous de table d'une partie de whist », dans Les Diaboliques (1874). Lewis Carrol, Alice au pays des merveilles (1869 [1865]). Agatha Christie, Cartes sur table (1939 [1936]). Philippe Claudel, Trois petites histoires de jouets (2004)