Julien Sorel Heros Réaliste

violence et la mort. 2) Le personnage historique qu’admire Julien est Napoléon. Cette admiration lui vient des livres qui l'a lu,

Stendhal est un auteur, du XIXe siècle, réaliste et romantique connus pour avoir écrit deux romans à succès, La Chartreuse de Parme et Le Rouge et le Noir, des romans d'apprentissage. Paru pour la première fois en 1830, Le Rouge et le Noir est un roman qui raconte l'évolution sociale d'un jeune homme pauvre mais cultivé et ambitieux, Julien Sorel. Cet extrait se situe aux dernières lignes du roman, au chapitre XLV du deuxième livre, Julien avant d'être exécuté a alors fait promettre à Madame de

ville de Franche-Comté et à Besançon où Julien se rend au séminaire. Dans la deuxième partie, le héros promu se retrouve dans le faubourg Saint-Germain à Paris, devenu secrétaire au service du marquis de La Mole. Stendhal nous peint la société française de la République , régime monarchique sanctionné par les journées révolutionnaires appelées trentes glorieuses de juillet 1830. Le SUJET du roman: Résumez en quelques lignes l'intrigue du roman: Julien Sorel à l'âge de 19ans, désirs d'épouser une

le Romantisme triomphe en France depuis 1830, Stendhal va s'affirmer comme un précurseur du réalisme. Ce texte est d'ailleurs un assez bon exemple de cette double appartenance : réaliste par la précision des descriptions , il est marqué par le romantisme dans les états d'âme du héros et sa situation. • Aspects réalistes du texte : - la précision de la situation géographique telle qu'elle est donnée dans le deuxième paragraphe (« vers Trévise », « Nice », « Turin »...) ; - la précision des

naturalisme fatalement tue le héros ». Le raisonnement de Zola est logique. La doctrine naturaliste entend faire du roman une représentation objective du réel. A ce titre, elle refuse l’événement spectaculaire, l’intrigue « romanesque ». Le personnage naturaliste doit donc être un être banal, moyen, dont les défauts équilibrent pour le moins les éventuelles qualités. Dans ces conditions, le personnage principal du roman naturaliste mérite -t-il encore le nom de « héros romanesque » ? Prenons l’exemple

ce monde-ci, suivant le désir profond de l'homme. Car il s'agit bien du même monde. La souffrance est la même, le mensonge et l'amour. Les héros ont notre langage, nos faiblesses, nos forces. Leur univers n'est ni plus beau ni plus édifiant que le nôtre. Mais eux, du moins, courent jusqu'au bout de leur destin, et il n'est même jamais de si bouleversants héros que ceux qui vont jusqu'à l'extrémité de leur passion. [...] C'est ici que nous perdons leur mesure, car ils finissent alors ce que nous n'achevons

forme arithmétique ; trente fois plus au moins de bonheur. Nous retrouvons cents unités de bonheur dans de l’amour. La mesure thermométrique de l’état de l’âme est déjà aussi dans le 1er journal, elle réapparaitra dans le rouge et le Noir, Quand julien Sorel Comparera la température de son âme au niveau de courage nécessaire pour monter l’échafaud. Cette rigueur arbitraire, que l’auteur lui-même ne prend pas à la latter, touche à l’humour, Toute sa vie Stendhal gardera cet humour mathématique,

Cependant, lorsque le héro est ordinaire donc réaliste, on comprend mieux son attitude, on peut donc s’identifier à ce dernier. Ce héro du roman a un rôle très important. Cependant, les romanciers ont mis en scène des héros faible comme Emma Bovary dans madame Bovary de Flaubert, qui menacée par une saisir de ces biens et plus seule que jamais, se suicide en avalant un produit chimique. Le choix d’un héro ordinaire permet aux écrivains d’être plus réalistes. Cela est plus facile pour eux de dépeindre

Madame de Lafayette, la passion amoureuse a toujours des conséquences malheureuses. Comment alors comprendre le projet d’un roman qui met en scène la faillite du récit moralisateur qu’il devrait être en principe ? Si le roman met en scène des héros parfaits, qui vivent des passions extrêmes, on remarque souvent dans le récit des interventions discrètes de la narratrice qui disqualifient l’intrigue avec ironie. Par exemple, dans l’épisode de la lettre du vidame de Chartres recopiée par la Princesse

...............................................................................…. 35 ANALYSE DE L'ŒUVRE LECTURES ANALYTIQUES LIVRE I CHAPITRE IV De « En approchant de son usine, le père Sorel... » à la fin du chapitre, p. 24 à 26 Ce passage permet d'étudier la technique du portrait et la présentation du héros. Opposant le discours direct d'un personnage au silence et au monologue intérieur de l'autre, il permet aussi de faire le point sur la situation d'énonciation et de revoir les modalités du