Julio Cortazar

____________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ Nouvelle n°4. Julio CORTAZAR, Continuité des parcs (1993) Il avait commencé à lire le roman quelques jours auparavant. Il l’abandonna à cause d’affaires urgentes et l’ouvrit de nouveau dans le train, en retournant à sa propriété. Il se laissait lentement intéresser par

Moro, Xavier Abril, y Emilio Adolfo Westphalen, además de influir decisivamente en la obra de figuras mayores como Pablo Neruda, Gonzalo Rojas y César Vallejo. En Argentina, pese al desdén de Jorge Luis Borges, el surrealismo sedujo aún al joven Julio Cortázar y produjo un fruto tardío en la obra de Alejandra Pizarnik. Se ha señalado también su influencia en otros autores de producción más reciente, como el músico Alejandro de Michele. El poeta y pensador mexicano Octavio Paz ocupa un lugar particular

éditions, autres textes de l’auteur : P. Neruda, Canto général, éd. E. M. Santi, Catedra, 1990. P. Neruda, Obras complétas, éd. H. Loyola, S . Yurkievitch, Barcelone, Galaxia Gutenberg, 1999 (5 vol.) P. Neruda, Résidence sur la terre, préface de Julio Cortazar, NRF Gallimard 1972 P. Neruda, Vingt poèmes d’amour et une chanson désespérée, suivi de Les Vers du capitaine, éd bilingue Cl. Couffon et Chr. Rinderknecht, NRF Gallimard, , 1998 P. Neruda, Odas elementales, Bruguera, Barcelone, 1983 P. Neruda

Xanadu, dispositif hypertextuel d'archivage et de consultation de documents en réseau, et écrit Computer Lib/ Dream Machines et Literary Machines, deux textes fondateurs de la pensée hypertextuelle. 1966 Publication de Rayuela (Marelles) de Julio Cortazar, roman combinatoire. 1967 Publication d'Un conte à votre façon, hypertexte de papier de Raymond Queneau. 1968 Douglas Engelbart fait une démonstration de son système NLS/AUGMENT qui implémente quelques-unes des idées de Bush. 1975 Premier

libertad. Daniel Chavarría no elabora un discurso teórico, sino que nos hace tomar conciencia de una dura realidad social abriendo una lanza a favor de la abolición de la esclavitud de un modo literario. Justifica magistralmente la sentencia de Julio Cortázar La literatura es un arma cargada de futuro. EJERCICIOS Recoge el vocabulario general que pueda servirte para la confección de cualquier comentario. Agrupa, por ejemplo, los términos utilizados como sinónimos de ‘texto’. Ejemplo:

certainement mauvaise. Il est donc clairement évident que ces deux lectures doivent se succéder l’une à l’autre dans un ordre bien précis. On peut illustrer cela avec l’exemple de Continuidad de los parques, (nouvelle tirée de Final de Juego), de Julio Cortázar, qui est une nouvelle à chute, mélangeant fantastique et réalisme, et dont seule la fin nous donne la clé pour comprendre ce qui s’est produit avant. La lecture naïve n’est donc pas superflue : il faut lire la nouvelle une première fois sans l’étudier

de la littérature d'imagination, Mikhaïl Boulgakov, Boris Vian, mais également la génération du boom de la littérature latino-américaine, qui publie ses œuvres principales dans les années 1960 et 1970 : Gabriel García Márquez, Alejo Carpentier, Julio Cortázar, Carlos Fuentes. Ce mélange de réalisme et d'éléments fantastiques est toujours très présent dans le roman d'aujourd'hui. Citons par exemple l'écrivain japonais Haruki Murakami, ou le groupe français de la Nouvelle fiction. Expérience totalitaire

propre, et non d’une copie des modèles européens. Il se caractérise par un soin de la forme, la présence de la nature, des personnages populaires et l’étude de problématiques sociales. Le conte y occupe une place privilégiée, dont les argentins Julio Cortázar et Jorge Luis Borges en sont des figures emblématiques. L’œuvre Cien años de soledad (1967) de Gabriel García Márquez est devenue un classique de la littérature hispanophone. Enfin, un courant avant-gardiste (vanguardista), caractérisé par la

ll étudie ensuite à l'Université San Marcos de Lima et occupe parallèlement différentes professions : correcteur, puis collaborateur aux rubriques cinéma de revues littéraires, notamment Literatura (1957-1958) ou du journal El Comercio. Avec Julio Cortázar, Carlos Fuentes, Gabriel García Márquez et José Donoso, Mario Vargas Llosa est considéré comme l'un des grands acteurs du boom de la littérature latino-américaine dans les années 1960 : littérature, dont le style visionnaire, foisonnant et luxuriant

de marteau imaginaire l’occipital d’un passant et commence une balade dans l’inti- mité de gens inconnus, des passants sans couleurs. Des gens graves et fermés comme la devanture des magasins. Effets spéciaux où j’ai retrouvé un peu de Julio Cortazar, le maitre argentin de la nouvelle. Dans l’extrapolation, la surimposition des scènes et l’approche ludique du récit qui frisent un certain surréalisme. Car quand un personnage, passager d’un tap-tap, se met à redouter les orteils du bèfchenn