Kafka Butor Calvino

psychologie, « conscience flottante » « sous conversation » (notion inventée par Nathalie Sarraute pour caractériser des pensées fugitives, soudaines qui surgissent lors de conversations ou d’actions). Influence de Kafka, Joyce… Ecrivains représentatifs : Robbe-Grillet (La Jalousie), Butor (La Modification, roman écrit à la deuxième personne du pluriel), Sarraute (Le Planétarium), Claude Simon (, Duras (le Ravissement de Lol V.Stein) Contexte historique : les années qui suivent la seconde guerre

réel ou la plus soucieuse de l’appréhender. -> jugements de valeur : les uns présentant le roman comme la forme littéraire la plus vulgaire etc, les autres comme la meilleure. BUTOR. ‘Répertoire’ Kafka. Trouvait ses bouquins hilarants. - !! Gogol. ‘Les âmes mortes’. 13 octobre 2011 Humorisme moralisant : Calvino. ‘Nos Ancêtres’ – ‘Le baron perché’. S’fout dans un arbre et depuis les arbres, il voit les hommes et continue de leur parler, ‘parmi les hommes mais loin d’eux’. Flaubert… ? on

pouvoir signifiant. Ce phénomène est à rapprocher du doute qui s'empare des écrivains quant au rôle qu'ils peuvent avoir dans la société contemporaine. À cette tendance se rapportent le Nouveau roman, avec en particulier Alain Robbe-Grillet, Michel Butor et Marguerite Duras, mais également un mouvement comme l'Ouvroir de littérature potentielle (l'Oulipo) qui se réunit autour de Raymond Queneau et s'impose des règles d'écriture purement formelles. Cet intérêt porté au langage suscite également le

sous des formes diverses et avec des objectifs différents. Les premiers ont vu le jour sous l’influence de l’Oulipo, « l’Ouvroir de Littérature Potentielle », autour de Raymond Queneau puis d’un cénacle d’écrivains dont Georges Perec et Italo Calvino, autour de l’idée centrale selon laquelle la contrainte pouvait libérer l’écriture vers la production de textes le plus souvent dénués de toute recherche de sens. Imagination, plaisir, jeu, virtuosité verbale étaient les maîtres mots de ces pères

Giono, Jean Giraudoux, Jean Gorki, Maxime Grignon, Claude Henri Guitry, Sacha Hemingway, Ernest Miller Hémon, Louis Huelsenbeck, Richard Huxley, Aldous Leonard Ionesco, Eugène Jacob, Max Jarry, Alfred Jouhandeau, Marcel Joyce, James Kafka, Franz Leiris, Michel Mac-Orlan, Pierre Dumarchais, dit Malraux, André Martin du Gard, Roger Mauriac, François Michaux, Henri (pt) Miller, Henry Montherlant, Henry Millon de Morand, Paul Nizan, Paul Noailles, Anna princesse Brancovan, comtesse

fruits posés au fond de la coupe) À mi-chemin entre le fantastique et le policier, l’auteur invente ici quatre façons de jouer avec le crime et l’angoisse, de transformer, avec une bonne dose d’humour, la réalité quotidienne en cauchemar ! C CALVINO Voir RÉCITS POUR AUJOURD’HUI, p. 52 CARRIÈRE (JEAN-CLAUDE) Voir HAROLD ET MAUDE, p. 25 LA CONTROVERSE DE VALLADOLID ------------------------------- Quelque soixante ans après la découverte du Nouveau Monde, 20 ÉTONNANTS CLASSIQUES

l'information considéré par certains comme un prototype d'hypertexte. 1959 Premiers textes générés sur ordinateur. Théo Lutz publie dans la revue Augenblick à Stuttgart des poèmes générés par un programme qui utilise les cents premiers mots du Château de Kafka. 1961-1963 Nanni Balestrini s'essaie à des recompositions aléatoires de textes sur une machine IBM (Text Mark I et II). Raymond Queneau publie chez Gallimard ses Cent mille milliards de poèmes dans un dispositif de lecture combinatoire. Space War

înfrigurare decât în roman. Atracţia „profunzimilor" conştiinţei, atracţia exercitată de acel vid pe care fiecare om îl descoperă în străfundurile sale, intuindu-l la ceilalţi, nu este doar un apetit al indiscreţiei. Scriitorul timpurilor noi – un Kafka, un Faulkner, un Beckett – căutând (ca şi poeţii de la Rimbaud şi Michaux) să comunice incomunicabilul, încearcă o explorare a Fiinţei, pe care mai demult romancierii o înţelegeau ca o entitate psihologic-socială, pentru ca azi din ce în ce mai mulţi

dans le roman ainsi que dans la nouvelle. Il s’agit généralement d’une imagination sombre ou grotesque. Ainsi Franz Kafka plonge ses personnages dans un univers de cauchemar où l’on peut être condamné pour une faute qu’on n’a pas commise (le Procès, publication posthume en 1925), ou encore nommé à une charge qui n’existe pas (le Château, publication posthume en 1926). L’influence de Kafka sera profonde sur tout le roman du XXe siècle, et suscitera chez de nombreux écrivains une plus grande liberté face

première personne — Lolita de Vladimir Nabokov (1899-1977). De ce point de vue, on ne note donc aucune originalité particulière à ce début de roman, surtout si on le compare avec ceux de La Modification de Michel Butor (né en 1926) ou de Si par une nuit d’hiver un voyageur d’Italo Calvino (1923-1985). Le mystère que sous-entendent les expressions « les curieux événements » (l. 1) et « ils n’y étaient pas à leur place, sortant un peu de l’ordinaire » (l. 2-3), dessine toutefois un horizon d’attente